【摘要】 “簾”在宋詞中是一個(gè)極為常見的意象。李清照作為宋代極具代表性的女詞人，其筆下的“簾”意象有更加豐富的內(nèi)涵和功能。通過卷簾與垂簾兩種“簾”的狀態(tài)，表達(dá)不同的心境。別出心裁創(chuàng)設(shè)“卷簾人”形象，增進(jìn)了人與物的互動(dòng)。相較于男詞人程式化、單一化地運(yùn)用“簾”這一意象，李清照筆下的“簾”體現(xiàn)出女詞人對意象使用的靈動(dòng)和敏感。

【關(guān)鍵詞】 簾;李清照;卷簾人;宋詞;女性化

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）32-0026-02

“簾”在古代人們的日常生活中是無可替代的?！昂煛钡膶?shí)用功能主要是避寒、遮風(fēng)、擋光、分隔內(nèi)外空間。漸漸的，“簾”的審美功能也豐富了起來，文人墨客也經(jīng)常在文學(xué)創(chuàng)作中使用“簾”這一意象。宋代的文人偏愛將日常生活中的物件滲透到文學(xué)創(chuàng)作中，故“簾”意象在宋詞中的使用也精彩紛呈?！昂煛笨梢哉f是一種和閨閣密不可脫的事物，其在婉約詞中出現(xiàn)的次數(shù)遠(yuǎn)比在豪放詞中多，傳達(dá)給讀者的東西也更加豐富。李清照作為一名女詞人，對“簾”意象更是青睞有加。她流傳下來的49首詞中，就有13首提到了“簾”。本文以李清照13首提及“簾”的詞作為研究對象，分析卷簾與垂簾對不同心境的表達(dá)，李清照詞作中的“卷簾人”形象，以及女性視角下對“簾”意象特殊的處理。

一﹑卷簾與垂簾對不同心境的表達(dá)

就“簾”意象的呈現(xiàn)狀態(tài)來說，無非兩種：卷簾和垂簾?！昂煛睂Ψ指艨臻g有重要的作用，也與主人公的情緒息息相關(guān)。當(dāng)簾高高卷起的時(shí)候，簾內(nèi)的人往往有意愿與外界溝通交流;而當(dāng)簾幕低垂的時(shí)候，簾內(nèi)的人通常是有意識(shí)地把自己與外界隔絕。故而卷簾多代表歡快的心情和樂觀的態(tài)度，垂簾多代表著悲傷和逃避。在這13首詞中，“垂簾”占了絕大多數(shù)。而不同時(shí)期的李清照，又借“垂簾”這一意向表達(dá)著不同的愁。下面不妨來看幾首詞。小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。（《浣溪沙 · 小院閑窗春色深》 ①）這首傷春惜時(shí)之作，是李清照待字閨中時(shí)所作。“重簾未卷影沉沉”一句交代了閨閣的幽深和少女孤零凄苦的心情。此時(shí)的小院天色已晚，春色已深，少女看著晚春的景象本就愁緒萬千，又隔著重重的簾幕，便覺得更加昏暗?！爸睾煛苯o人一種模糊朦朧之感，也給人一種無形的禁錮感，它隔而未隔的特點(diǎn)，讓人徒增了傷感。

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)。（《南歌子 · 天上星河轉(zhuǎn)》 ②）根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞應(yīng)是在宋高宗建炎三年（1129）深秋，丈夫趙明誠病逝后不久所作?！叭碎g簾幕垂”一句寫出夜已深了，而自己卻合衣躺在床上思念著丈夫。此時(shí)，垂下的簾把李清照和外界隔開。國破家亡的哀傷和夫喪身零的凄苦交織在一起，使得李清照不愿與外界交流，故而在深夜里將自己封閉在一個(gè)小空間中。李清照人生各個(gè)階段的詞基本上都表達(dá)著愁緒，但是少女時(shí)代的憂愁和現(xiàn)在的憂愁是不一樣的。少女時(shí)她的相思還有寄托之處，可如今卻物是人非，“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，而情懷早已“不似舊家時(shí)”。又如下一首：落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。（《永遇樂 · 元宵》 ③）

在前兩首詞里李清照是簾內(nèi)的人，而這首詞里李清照變成了簾子外面聽別人“笑語”的人。晚年的她生活困苦，已經(jīng)沒有心情梳妝打扮去過元宵節(jié)了，應(yīng)付生活使她疲憊，一層薄薄的“簾”隔開的不僅是作者和外面的人，更是隔開了佳節(jié)與歡樂。所有的美好都不屬于李清照，她只是一個(gè)局外人。一層簾里有對過去生活的懷念，有對物是人非的感慨，更有對國破家亡的傷感。通過一層簾幕，李清照孤寂悲涼的心境便體現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)然，在這13首提到“簾”意象的詞中，也有幾首中的“簾”是卷起的。如：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》 ④）公元1103年，時(shí)近重陽佳節(jié)，李清照獨(dú)處深閨十分思念遠(yuǎn)游的丈夫，便寫下了這首詞。在這首詞里，“西風(fēng)”卷起了本來低垂的簾子，簾內(nèi)具有相思之苦的少婦看到這一番蕭瑟的秋景，愁緒又增添了幾分，意識(shí)到“人比黃花瘦”。在這首詞里，“簾”雖然是卷起來的，但整體抒發(fā)的情感還是愁。不過和垂簾時(shí)的愁相比，卷起的簾因?yàn)橛懈_闊的視野，所以在感官上沒有那么壓抑。

二﹑李清照詞作中的“卷簾人”

李清照描寫“簾”的詞之所以特別，是因?yàn)樵谒脑~作中簾和人的關(guān)系結(jié)合地更加緊密。她不是為了寫物而寫物，為了寫景而寫景，而是為了寫人和寫情。一些詞作中涉及的“卷簾人”形象，便促進(jìn)了人與物的互動(dòng)，更好地表達(dá)了情感，塑造了形象。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令》 ⑤） 這首詞是李清照早期的作品，這首詞里除了作者本身，還提到了一個(gè)人物：卷簾人。聯(lián)系李清照的生平可知，此時(shí)的她還是位待字閨中的少女，生活無憂無慮，快樂淋漓盡致地體現(xiàn)在她的作品中。

昨晚李清照喝了很多酒，睡得很沉，卻仍感覺到窗外的狂風(fēng)驟雨。清早醒來，侍女為她卷起簾子，她便問“卷簾人”院子里的海棠怎么樣了?！熬砗熑恕备嬖V她和昨天晚上一樣好?？伤荒敲凑J(rèn)為?！爸?，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！蓖ㄟ^作者和卷簾人的對話，可以看出李清照感情之細(xì)膩，以及少女獨(dú)有的傷春情懷。兩個(gè)“知否”的連用，生動(dòng)形象地表達(dá)出女主人的莫名煩惱之情。

在李清照所有涉及“簾”意象的詞作中，還有一首詞中的簾是明確以卷起的狀態(tài)呈現(xiàn)的，就是上文提到過的《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）。在這首詞中，是一陣西風(fēng)將簾子卷起來的。這里是運(yùn)用了擬人的手法，把“西風(fēng)”當(dāng)成了“卷簾人”。

這首詞的空間是不斷變化的。詞人先著眼于室外，發(fā)現(xiàn)是“薄霧濃云”，看著這樣的景象她感覺難受，便將視線轉(zhuǎn)移到了屋內(nèi)，獨(dú)自盯著香爐里飄出的青煙出神?；蛟S是因?yàn)槭覂?nèi)的陳設(shè)讓她想起了丈夫在家時(shí)的溫馨，而此時(shí)只有自己一個(gè)人，難免孤單寂寞。于是，李清照走到外面喝酒，這時(shí)，一陣蕭瑟的西風(fēng)將簾子卷了起來，便呈現(xiàn)出了“人比黃花瘦”的背影。

這首詞對相思的表達(dá)十分含蓄，“不著一字，盡得風(fēng)流。語不涉難，已不堪憂?！?⑥李清照將自己的悲傷寄托在了所見之景，雖沒有直說想念丈夫，但字里行間流露出濃濃的思念。充當(dāng)“卷簾人”的西風(fēng)起到了塑造思婦形象的作用，當(dāng)西風(fēng)將簾子卷起，才得以看到極其消瘦的身影。這消瘦的原因中，對丈夫的思念應(yīng)該占了很大的比重吧。

三﹑女性視角下的“簾”

在浩如煙海的宋詞中并不乏男子代女子作閨音的作品。而男子代言，其對“簾”意象的運(yùn)用與李清照有許多不同。

第一，李清照詞中對“簾”的描寫和男性詞人的描寫不同。通過上文提及的幾首詞我們可以發(fā)現(xiàn)，“簾”在李清照的詞中大多是獨(dú)字出現(xiàn)的，很少會(huì)有前面加修飾詞的情況，這就使李清照所描寫的場景多了幾分真實(shí)與樸素，感情的表達(dá)也顯得更加自然。而在男性詞人的詞句中通常會(huì)有對簾的形容，如蘇軾的“卷珠簾，凄然顧影，共伊到明無寐”，晁補(bǔ)之的“應(yīng)是畫簾靈鵲，把歸期先說”，秦觀的“銀燭暗，翠簾垂”……這些形容詞大都精致，也就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)華麗的背景。但是，大量“珠簾”“翠簾”“秀簾”“畫簾”的存在，也反映出詞家套路化的創(chuàng)作模式：簾成了營造奢華精致閨房的道具，其他作用反而被削弱。

第二，李清照對“簾”的使用，更加多樣化。如“重簾未卷影沉沉”“人間簾幕垂”，都是在詞作上闋的開頭第二句出現(xiàn)，除了通過“簾”交代時(shí)間之外，這兩句的簾，都成了從描寫宏觀環(huán)境轉(zhuǎn)移到微觀環(huán)境，從外部空間轉(zhuǎn)移到內(nèi)部空間的重要媒介：從天上到人間，從小院到樓內(nèi)，詞作的空間借由簾實(shí)現(xiàn)了自然地轉(zhuǎn)換。其次，簾卷西風(fēng)的使用，又是詞人“煉字”“煉句”的證明，將“簾”賦予了動(dòng)態(tài)化的效果。再加上上文分析過的簾分隔了冷熱雙重空間，卷簾人形象的出現(xiàn)，李清照在這些詞作中表現(xiàn)除了對“簾”意象多樣化的使用方式，其女性詞人的細(xì)膩和靈動(dòng)也借由“簾”表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，詞中的人物也通過“簾”有了更加生動(dòng)的形象： “只有情懷，不似舊家時(shí)”的輾轉(zhuǎn)難寐，在“簾兒底下，聽人笑語”的形單影只，“人比黃花瘦”的孤苦寂寥，“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”的思鄉(xiāng)難歸都躍然紙上。

再觀男性詞人的作品，“簾”的作用多用在營造環(huán)境氛圍上。比如同樣寫閨怨和傷春，歐陽修的“清晨簾幕卷輕霜”，晏殊的“小庭簾幕春晚”重在借簾交代時(shí)間和季節(jié)，溫庭筠的“重簾悄悄無人語”營造安靜寂寥的氛圍，柳永的“簾垂深院冷蕭蕭”營造寒冷蕭瑟的氛圍，晏幾道的“珠簾繡戶楊花滿”營造溫暖春日的氛圍等等。而上文提及的套路化的“簾”的描寫，更是稍遜一籌。

縱觀李清照的詞作，那一層層時(shí)而高卷時(shí)而低垂的簾幕總像在訴說些什么，引起人的無限遐思。細(xì)細(xì)解讀，仿佛能推開她的心門，走進(jìn)她的內(nèi)心世界。卷簾人形象的使用更使李詞有了明顯區(qū)別于其他詞作的標(biāo)志。作為宋朝女性的代表，李清照的簾詞之所以能在浩如煙海的宋詞中脫穎而出，離不開女性詞人特有意象的敏感度，她寄托在簾意象上的多樣情感及對其不落窠臼的應(yīng)用，使得她的詞作走向精神家園的深處，獲得了后世讀者的廣泛共鳴。

注釋：

①②③④⑤李清照：《李清照詞集》，上海古籍出版社2009年版，第10頁，第32頁，第89頁，第29頁，第4頁。

⑥司空圖：《二十四詩品》，浙江古籍出版社2013年版，第43頁。

作者簡介：

黃一陽，女，漢族，江蘇徐州人。中國礦業(yè)大學(xué)附屬中學(xué)，研究方向：漢語言文學(xué)。