《你給的仇恨》：種族沖突主題下的人性展露與閃光

【摘要】 電影《你給的仇恨》是一部聚焦美國種族歧視和警察暴行的好萊塢影片，在其首映后便斬獲無數(shù)好評。它從青少年角度再次探討美國根深蒂固的民族矛盾與沖突，但在種族沖突這一大社會背景下，影片從多個側面揭示了人的本性，激發(fā)了觀眾的思考?；诜N族沖突主題下的人性展露，該影片最終給出了自己的詮釋，即用愛和包容來解決日益劇烈的種族問題。

【關鍵詞】 《你給的仇恨》;種族歧視;警察暴行;人性

【中圖分類號】I106 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）16-0032-03

電影《你給的仇恨》是由小喬治·提爾曼指導，根據(jù)安吉·托馬斯所著同名小說改編而成的一部影片。該影片從16歲黑人少女斯塔爾的視角講述了自己為黑人好友遭受白人警察暴力執(zhí)法而尋求公正審判的故事。自2018年在美國上映以來，贏得了全球眾多影評人的好評。

本片以黑人父親對黑人幼女斯塔爾及其兄弟的嚴肅訓話開始，父親對圍坐在桌子邊的三個孩子說道：“總有一天你們要跟我一起出門，我們肯定會被警察經常攔下來，你們會看到我的雙手在汽車儀表盤上，跟我學，你們一定記得手不要亂動，因為這樣會讓警察變得緊張。否則情況會變得非常危險，一定記得把手放在他們能看到的地方，清楚了嗎？” [1]寥寥數(shù)語，就將美國黑人生活的悲哀和不幸傳達得淋漓盡致。

在美國這樣一個種族差異巨大的大熔爐國家，有色人種在社會生活以及法律面前都會被區(qū)別對待，而這種區(qū)別對待在本片中的直觀表現(xiàn)就是種族歧視。

一、根深蒂固的種族沖突

縱觀美國移民歷史，不難發(fā)現(xiàn)其黑人是唯一一群帶著鎖鏈來到美國大陸的種族[2]48。早在17世紀伊始，大批非洲黑人被歐洲殖民者擄掠買賣到北美殖民地充當奴隸，他們在那時僅被看作“會說話的牲口”。雖然美國黑人在歷史上發(fā)動了一系列的民權運動來改善自己的社會和政治地位。但不得不承認的是，種族因素仍然是他們追求“美國夢”的最大絆腳石。

在當今美國社會，種族偏見和歧視在白人內心已成為一種思維定式。電影《你給的仇恨》便是對種族歧視滲透到社會各個方面的縮影。

影片以白人警察射殺黑人男孩為故事主線而展開。開頭的一幕便是黑人少女斯塔爾的發(fā)小卡尼爾在開車送自己回家的路上，被白人警察攔下且被迫下車，在卡尼爾將腦袋探入車內拿駕駛座上梳子的時候引發(fā)警察的誤解隨即被射殺。

案發(fā)后，斯塔爾的警察舅舅對斯塔爾的一席話讓電影的主題浮出水面，“如果是白種人坐在車里面，警察會讓他們舉起手來，而不是直接開槍”。不難看出，膚色決定了警察的執(zhí)法策略。似乎只要你具有黑皮膚，警察就會給你貼上不守規(guī)矩甚至是暴徒的標簽，從而在自己執(zhí)法過程中高度警惕。

盡管斯塔爾不顧一切地為好友討回清白，但各大媒體和公眾并不關心卡尼爾的死是否是無辜的，卻都把焦點聚集在卡尼爾是否是“毒販”或“不法少年”的身份上。甚至有電視媒體同情白人警察飽受輿論攻擊的處境，最終引發(fā)了美國黑人的游行抗議活動。

在美國歷史上，類似的事件屢見不鮮，這些事件在美國社會上都引起了抗議或騷亂等軒然大波。由此可見，白種人與黑種人之間的沖突是美國社會的一大頑疾，它影響著社會的公平與穩(wěn)定，并且置美國黑人于苦難、悲憤和飽受欺凌的境地。

整部影片在種族沖突的主題下從側面描述了非裔種族群體內部的幫派斗爭，黑人父母對孩子的教育，以及貧窮的黑人青年為養(yǎng)家糊口的掙扎。正如偉大思想家馬克思所言，人都是社會關系中的人，影片中所呈現(xiàn)的錯綜復雜的社會關系是對人性的一種表述方式。

通過分析人在各種社會關系下所表現(xiàn)出來的沖動，我們不難發(fā)現(xiàn)導演實際上借用了種族沖突的主題去探討更深層次的人性問題。

二、種族沖突下的人性展露

所謂的人性，就是指“現(xiàn)實性上的一切社會關系的總和”[3]12。人性并不是人所固有的抽象存在，相反，人是處于一定生產關系的人，人的社會環(huán)境決定了人的本質[4]29。

在影片《你給的仇恨》中，導演圍繞種族歧視這一主題展露出各種環(huán)境下人的心緒和沖動，當我們把這些人物當成社會關系中的人來看待時，也就不難理解他們?yōu)槭裁磿羞@樣的反應。

和學校其他同齡人相比，主人公斯塔爾骨子里帶有明顯的自卑情結。為了得到白人同學圈的認可，她在威廉姆森白人學校里用白人文化價值觀規(guī)范自己的言行，拒絕使用俚語，事事遷就自己的白人閨蜜海莉。片中的這些描寫直接體現(xiàn)出她對自己黑人身份的不自信和否定，她寧愿將白人禮儀規(guī)范視作神明，也不愿接受自己黑人的身份[5]72。

斯塔爾的這些行為是毫無緣由的嗎？影片最開始所呈現(xiàn)的斯塔爾的成長經歷和環(huán)境可能會說明一些問題。斯塔爾居住的花園高地社區(qū)充滿毒品和暴力犯罪，這與威廉姆森學校文明高貴的氛圍形成強烈的反差，這無疑都促成斯塔爾極度自卑的情結。

隨著劇情的進展，斯塔爾從自卑逐漸變得充滿仇恨和憤怒。事實上，人性的自卑到仇恨之間的轉化與其社會環(huán)境的變化緊密相連。盡管斯塔爾選擇緘默，但在卡尼爾悼念儀式當天及以后的數(shù)天里不斷有民眾在高地花園舉行“還卡尼爾公正”的抗議活動。

當斯塔爾返回自己的學校，卻意外地發(fā)現(xiàn)自己的白人同學把參加示威游行作為華麗麗的借口去逃課嬉鬧，斯塔爾被徹底激怒了，她憤恨于所有白人同學的無知和冷漠，他們竟無視卡尼爾的死，還拿如此嚴肅的種族歧視問題當作兒戲。透過屏幕，我們看到的是種族歧視外衣下關于人性的事實。偏見和歧視的社會環(huán)境使斯塔爾的內心埋下了仇恨的種子。

比起剛開始的自卑，這時的斯塔爾決定為卡尼爾發(fā)聲。她出庭陪審團為卡尼爾指證，可最終的結果卻是陪審團免予起訴白人警官;她參加了黑人民眾組織的為卡尼爾伸張正義的抗議活動，并拿著擴音器喊話道，“我們都是不公正的目擊證人，我們不會停止抗議，我們要讓全世界也看到”，可換來的卻是催淚彈和武裝警察。斯塔爾的這些經歷，足以解釋為什么斯塔爾在用擴音器喊話完后竟然拾起地上的催淚彈扔向警察隊伍進行反擊。

斯塔爾的做法是對內心憤恨的宣泄，是在社會如此冷漠無情時人的本能反應?？此坪唵蔚姆N族沖突，實則各種社會環(huán)境下的人性的展露。

不只是斯塔爾，其他黑人也同處于這樣一個社會環(huán)境，又有誰敢說內心沒有絲毫恨意。影片中，花園高地社區(qū)的黑人毒梟金對斯塔爾一家的恨是導演展露人性的另一條主線。由于斯塔爾在媒體面前不小心暴露出卡尼爾因生活所迫有販毒的經歷，以至金屢次對斯塔爾一家進行致命威脅。金的這些做法是他所生活的社會環(huán)境所致。

金其實是大多數(shù)黑人的縮影，整個社會對黑色人種的隔離導致他們沒有就業(yè)機會[6]58;迫于生活的壓力，他們不得不通過各種不正當手段去養(yǎng)家糊口。如果不是為了謀生，金也不至于走上販毒的這條不歸路，更不至于對一個16歲小姑娘斯塔爾開展多次報復。

可見，社區(qū)毒梟的復仇行為背后，不容忽視的是復雜社會關系下人性的事實。

斯塔爾和社會毒梟金內心的仇恨之火與黑人所處的社會地位有關，從情感或者動機方面都是可以理解的。但白人警察布萊恩誤殺卡尼爾的真正誘因著實引人深思。布萊恩在攔下卡尼爾的車后，就懷疑卡尼爾是毒販，當卡尼爾把腦袋伸進車廂內拿梳子時，布萊恩立馬開槍射倒他并慌忙質問卡尼爾的武器在哪里。

片中的這一場景留給人們很多思考：布萊恩因何而判斷出卡尼爾是毒販？為什么會在毫無口頭警告的前提下突然射擊？布萊恩又為什么如此慌張的尋找卡尼爾的槍在哪里？

仔細品味案發(fā)現(xiàn)場的細節(jié)，我們會發(fā)現(xiàn)布萊恩的射殺卡尼爾的誘因是他自己內心的緊張與恐懼，這種恐慌也應該歸咎于他所處的整個社會環(huán)境。

在美國社會，黑人都被貼上了毒品、黑幫和犯罪的標簽，身為白人的布萊恩警官一定受到了這種社會意識形態(tài)的影響，再加之在花園高地所經歷的多發(fā)暴力和毒品案件，結果就是他本能的對黑人存在刻板印象?？釥柕囊慌e一動都會引起布萊恩的偏激猜測和高度懷疑，所以一旦發(fā)現(xiàn)有不好苗頭便毫不猶豫地扳動手槍。

布萊恩對卡尼爾的暴力執(zhí)法都是種族關系下的人性表達，在白人自己可能遭受危險的情況下他們寧愿選擇先犧牲黑人的性命。

雖然本片的主題是種族歧視，但是該片所有的情結都與人性息息相關。白人至上的意識形態(tài)及相應社會關系下所體現(xiàn)出的各類情感是對人性的真實展露。

與其說此片是一部種族歧視題材的電影，還不如說此片是一部關于人性探索的影片。種族沖突下的人性是復雜的，導演通過對各類人物情感和沖動的呈現(xiàn)，試圖告訴我們各種社會關系的總和，即人性，才是引發(fā)人與人之間的沖突和隔閡的根本原因。

三、人性的閃光

影片中所有的沖突最終得以平息，都歸功于人與人之間的愛和包容。影片中斯塔爾父親對三個孩子的愛讓觀眾為之動容。

為了保護孩子們的安全，黑人父親麥弗里克在斯塔爾九歲的時候便告誡三個孩子順從警察的指令。斯塔爾父親非常清楚在這樣的社會無視或者挑戰(zhàn)警察會有什么樣的后果，卡尼爾因無視白人警察而被射殺致死便是對斯塔爾父親生存法則最好的反面解釋。所以，斯塔爾父親在以自己的方式去保護孩子們的性命。

和斯塔爾父親相比，斯塔爾母親雷吉娜對孩子們的愛顯得更加情感化，她散發(fā)著人性善的光芒，并用愛感染到斯塔爾，當斯塔爾與白人閨蜜海莉在種族問題上三觀不合時，雷吉娜提醒她先掂量一下自己對海莉的愛是否能勝過海莉所犯的錯誤。雷吉娜的點醒驅散了斯塔爾內心深處的自卑感，使得斯塔爾慢慢接納自己的民族身份，并學會善待愛自己的每一個人。

可見，當人類愛和包容的光芒出現(xiàn)時，人們內心的自卑、恐懼甚至仇恨都會瞬間得以消融。

片中最讓觀眾淚目的是電影最后一幕。斯塔爾的弟弟瑟卡尼竟然雙手握槍警告金不要傷害父親麥弗里克，此時警察也剛好趕到并拿起槍對準小小年紀的瑟卡尼并命令他放下武器。斯塔爾對眼前這一幕感到震驚，此時的瑟卡尼不正像極了當時無視警察指令的卡尼爾嗎？斯塔爾慌忙舉起雙手并勇敢地用身體擋住年幼的弟弟。

是誰給了弟弟仇恨？電影片名給出了答案，是“你”給的仇恨。這里的“你”有多重涉及，包括白人對黑人根深蒂固的偏見和歧視，黑人自身為擺脫貧困而走向犯罪甚至引發(fā)黑人內部的爭端，以及部分黑人為了逃避白人沖擊而寧愿用白人主流文化來偽裝自己黑色皮膚等社會因素。當斯塔爾用身體擋住拿著手槍的弟弟時，導演也正在告訴觀眾，受感化于父母的愛和包容，斯塔爾人性之光芒足以澆滅弟弟內心的仇恨。當社會給下一代種下一顆仇恨的種子，未來必定會結出無數(shù)仇恨，只有人性善的光芒才能打破這種惡性循環(huán)。

片子的結尾并沒有告訴觀眾關于卡尼爾案件的最終處理結果，也許導演想通過這種方式告訴我們種族主義下人與人之間的沖突仍將無休無止。至于如何去化解這些沖突，影片告訴了我們最有效的途徑：即彼此的理解、包容和愛。只有人類攜手用人性的善去營造一個良好的社會環(huán)境，才不會讓一代又一代的人滿懷仇恨地去對待這個世界，只有這樣，人類才能看到國家和世界美好未來的希望。

四、結語

電影《你給的仇恨》 ?中，卡尼爾的遭遇竟然與2020年5月46歲黑人弗洛伊德被白人警察暴力執(zhí)法致死有著驚人的相似性，這足以說明美國種族問題的頑固性：種族主義的陰影仍舊籠罩著黑人生活的方方面面[6]61。

種族之間的隔離和沖突中所蘊含的是復雜社會關系中的人性問題。白人對黑人的歧視與壓迫既有個人問題也有歷史淵源，這種社會關系會催生人類復雜的情感和沖動，以致激化種族之間的矛盾，甚至讓人類越陷越深。

然而這種矛盾并非無法化解，解決這個問題的關鍵在于人類的愛和包容，人類應該用博大的胸懷包容彼此的過錯并且用真情去善待周圍的每一個人，只有這樣人與人之間的沖突才會得以消融。雖然要消除人與人之間的偏見和歧視還有很漫長的路要走，但就像導演所詮釋的那樣，人性的光芒必定會消融人與人之間的芥蒂，人類一定能在不久的未來重建一個真正意義上的和諧且自由的社會。

參考文獻：

[1]愛奇藝·電影.你給的仇恨[EB/OL].https：//www.iqiyi.com/v_19rqycvf9c.html，2018-11-08/2020-08-25.

[2]鄧蜀生.美國黑人的歷史地位和現(xiàn)狀[J].史學集刊，1990，（04）：48-56.

[3]袁貴仁.馬克思的人學思想[M].北京：北京師范大學出版社，1996.

[4]蔣懷柳，彭光燦.馬克思人性觀的飛躍——馬克思人性觀的特點及其對傳統(tǒng)人性論的超越[J].理論月刊，2014，（06）：29-32.

[5]余薇.論《黑暗中的星光》中的不可靠敘述[J].新余學院學報，2020，（02）：69-73.

[6]姬虹.種族主義陰影下的美國黑人現(xiàn)狀[J].國際觀察，2002，（02）：57-61.

作者簡介：

張巧，女，武漢大學外國語言文學學院碩士研究生。主要從事英美文學研究。