影像技術(shù)在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的影響

摘要：經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展推動(dòng)了影像技術(shù)的繁榮與興盛，使得影像技術(shù)在人們的日常生活中變得十分普及。他不僅為人們提供了視覺(jué)產(chǎn)品，而且改變了大眾的日常生活和認(rèn)識(shí)世界的方式。本文主要是談?dòng)跋窦夹g(shù)的發(fā)展對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的兩方面影響。圍繞正面影響主要體現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)媒介對(duì)大眾產(chǎn)生的新奇體驗(yàn)、調(diào)動(dòng)了行為主體藝術(shù)創(chuàng)作的積極性和豐裕了現(xiàn)代繪畫(huà)形式及觀念的表達(dá)。負(fù)面影響主要談?wù)摿藙?chuàng)作千篇一律和機(jī)械復(fù)制的現(xiàn)象。發(fā)展的過(guò)程中，科技與藝術(shù)是密不可分的，它們?cè)谖磥?lái)可以長(zhǎng)期共存，為繪畫(huà)帶來(lái)更多的創(chuàng)新內(nèi)容，在創(chuàng)作結(jié)合影像的過(guò)程中需要帶著批判思維、創(chuàng)新思維來(lái)加以運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：影像技術(shù);油畫(huà)創(chuàng)作;影響

當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化，多方位發(fā)展的面貌，處于不斷更新的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。藝術(shù)領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)的是形式和觀念上的變化。對(duì)變化和新鮮感的要求使得傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域背負(fù)“創(chuàng)新”壓力。這種觀念性質(zhì)使它自身已經(jīng)超出了視覺(jué)藝術(shù)的范疇，它已經(jīng)不是之前純粹作用于感官的形態(tài)了，而是需要借助創(chuàng)作者或者批評(píng)家對(duì)其闡述才能被公眾所理解，這種闡述超過(guò)了藝術(shù)作品本身。科技的發(fā)展無(wú)疑對(duì)藝術(shù)主體的影響是深遠(yuǎn)的，影像技術(shù)膨脹式的發(fā)展使得大眾對(duì)藝術(shù)的接受范圍更加寬廣。影像技術(shù)影響著我們認(rèn)識(shí)世界的方式和觀看事物的思維模式，它自身具有的特點(diǎn)也影響了油畫(huà)創(chuàng)作的模式。

一、影像技術(shù)在創(chuàng)作中的正面影響

面對(duì)影像對(duì)繪畫(huà)的沖擊，越來(lái)越多的藝術(shù)家接受和采用對(duì)影像來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，方法形式各不相同。有些藝術(shù)家選擇來(lái)“挪用”的方式來(lái)作為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作素材，有一些采取視覺(jué)符號(hào)來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的審美取向和創(chuàng)作方式。這樣的方式也得到了很多人的認(rèn)可和鼓勵(lì)。給繪畫(huà)帶來(lái)了更大的發(fā)展空間，在其承載的繪畫(huà)語(yǔ)言、理念及表達(dá)方式上都是一個(gè)新的方向。

（一）現(xiàn)代藝術(shù)媒介促進(jìn)了藝術(shù)大眾的新奇體驗(yàn)

在影像技術(shù)和大眾傳播媒介技術(shù)繁榮時(shí)期，圖像和信息的獲取變得前所未有的簡(jiǎn)單。社會(huì)大眾每天充斥在信息和圖像的膨脹和泛濫中，認(rèn)知和感受方式都發(fā)生了很大的變化，對(duì)信息的依賴也在不斷加強(qiáng)?？萍嫉陌l(fā)展影響著藝術(shù)領(lǐng)域，社會(huì)大眾對(duì)藝術(shù)的接受范圍和層面也在不斷提升，也能感受到新的技術(shù)所帶來(lái)的新的媒介藝術(shù)已經(jīng)廣泛存在，它與傳統(tǒng)媒介的特點(diǎn)不同，不僅是視覺(jué)的延伸，也是作品與觀眾心理體驗(yàn)的延伸。通過(guò)各種技術(shù)從敘事、體驗(yàn)、互動(dòng)等多方面來(lái)表達(dá)。大眾在面對(duì)新的技術(shù)媒介藝術(shù)有了新奇的體驗(yàn)，這是科技發(fā)展對(duì)藝術(shù)大眾起到了積極的影響。

（二）調(diào)動(dòng)行為主體藝術(shù)創(chuàng)作積極性

我們可以看出運(yùn)用影像技術(shù)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生了促進(jìn)作用。在影像時(shí)代，通過(guò)攝像的手段用于搜集素材是無(wú)可非議的，它能夠幫助我們抓住瞬間的動(dòng)態(tài)，對(duì)于光線的瞬變能夠及時(shí)的通過(guò)攝像技術(shù)留下來(lái)。在這過(guò)程中可以幫藝術(shù)家收集最想要的素材，通過(guò)這些影像來(lái)加以構(gòu)思，省去了很多不必要環(huán)節(jié)，利用影像技術(shù)的便捷性能夠調(diào)動(dòng)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的積極性和創(chuàng)造性。大家眾所周知的藝術(shù)家馬奈，他的《草地上的午餐》就是根據(jù)原有的照片重新構(gòu)思創(chuàng)作出來(lái)的，影像技術(shù)并沒(méi)有遮擋馬奈藝術(shù)作品的鋒芒。

（三）豐?，F(xiàn)代繪畫(huà)形式

影像技術(shù)的發(fā)展也為繪畫(huà)提供了不同的創(chuàng)作形式，把影像技術(shù)充分的利用起來(lái)。面對(duì)大副的創(chuàng)作可以利用影像起稿，這極大的縮短了藝術(shù)家前期起稿的時(shí)間。攝影軟件中具有豐富的特殊色彩肌理等效果，靈活的編排，為藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中提供了借鑒和參考。將藝術(shù)家的創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作意向、創(chuàng)作手法等結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)出創(chuàng)作者最想要的藝術(shù)效果，促進(jìn)繪畫(huà)語(yǔ)言多樣化的發(fā)展?；蛘呤褂秒娔X軟件繪制作品，豐富了創(chuàng)作形式。當(dāng)代藝術(shù)具有的觀念性特征也促使藝術(shù)家更直觀的去表達(dá)對(duì)社會(huì)發(fā)展的態(tài)度和觀感。

二、影像技術(shù)在創(chuàng)作中的負(fù)面影響

（一）油畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)“千篇一律”的現(xiàn)象

整個(gè)科技水平的不斷發(fā)展與文化觀念的變化，促進(jìn)了藝術(shù)的創(chuàng)作觀念、思維模式、表現(xiàn)形式的多元化。使得影像與繪畫(huà)之間的發(fā)展和影響發(fā)生了新的動(dòng)向。我們認(rèn)識(shí)到了在科技和藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，科技對(duì)藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)作用是藝術(shù)創(chuàng)新的重要因素，那與此同時(shí)，我們也不能忽略在這過(guò)程中所存在的負(fù)面影響。從攝影技術(shù)產(chǎn)生以來(lái)，影像和繪畫(huà)就是一種相互吸引和相互排斥的矛盾關(guān)系。由于科技的發(fā)展所造成油畫(huà)創(chuàng)作的“千篇一律”的現(xiàn)象具有可復(fù)制性因素，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中也面臨著不斷的創(chuàng)新壓力。

（二）市場(chǎng)因素導(dǎo)致的機(jī)械復(fù)制

面對(duì)市場(chǎng)的需求和競(jìng)爭(zhēng)力，基于商業(yè)目的來(lái)吸引觀眾的注意力，無(wú)論是市場(chǎng)還是主流，都對(duì)藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中產(chǎn)生了無(wú)形的壓力。哪有那么多高產(chǎn)的藝術(shù)家，他們也是需要構(gòu)思、積累、沉淀之后才能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。在這種情況下，影像技術(shù)對(duì)他們的創(chuàng)作就提供了便捷性。在科技飛速的發(fā)展中，當(dāng)代社會(huì)大眾對(duì)藝術(shù)的欣賞不僅僅局限于表面的視覺(jué)符號(hào)，而是上升到精神層面的共鳴。當(dāng)代藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)的是形式和觀念上的變化，在這種情況下，不少的藝術(shù)家不加批判的將影像技術(shù)運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，藝術(shù)家的個(gè)人情感和表達(dá)明顯弱化，它只是一個(gè)機(jī)械的復(fù)制過(guò)程，并沒(méi)有更深層次的精神交流，欣賞者也會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。 在創(chuàng)作結(jié)合影像技術(shù)的過(guò)程中，不可避免的問(wèn)題就是，創(chuàng)作者的藝術(shù)感知力減弱，更多的是一個(gè)機(jī)械復(fù)制的過(guò)程，難免作品呈現(xiàn)出來(lái)一種照片化。過(guò)多的依賴影像起稿，不利于創(chuàng)作者的造型能力的鍛煉。利用電腦軟件繪制小稿，在很大程度上幫助創(chuàng)作者整體的呈現(xiàn)出構(gòu)思的效果，直接采用軟件上的顏色噴繪，達(dá)到想要的整體效果在進(jìn)行創(chuàng)作。而依賴于這個(gè)創(chuàng)作，我們也會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑，這種藝術(shù)是創(chuàng)作者個(gè)性情感的表達(dá)還是就是純粹的電腦繪圖。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代藝術(shù)的魅力和內(nèi)涵正在不段的擴(kuò)大發(fā)展中，影響力也已經(jīng)超出了傳統(tǒng)的藝術(shù)范疇。繪畫(huà)藝術(shù)也在不斷的建構(gòu)和解構(gòu)過(guò)程中得以發(fā)展。不斷的融合新的文化和藝術(shù)元素，朝著多元化方向發(fā)展。科技發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)造成的影響，不僅表現(xiàn)在作品形式上，而且還表現(xiàn)在藝術(shù)家自身的創(chuàng)作觀念及表達(dá)上，使得藝術(shù)語(yǔ)言不斷豐富起來(lái)。當(dāng)代社公眾對(duì)于信息的迅速發(fā)展的態(tài)度影響著藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作、展覽方式以及藝術(shù)批評(píng)的撰寫(xiě)方式。這種變化不是突如其來(lái)的，是經(jīng)歷了二戰(zhàn)后西方藝術(shù)的積累，轉(zhuǎn)變和發(fā)展的結(jié)果。藝術(shù)就是在這樣的相互磨礪中不斷成長(zhǎng)，發(fā)展成一個(gè)多元化、多方位發(fā)展的面貌。影像技術(shù)的出現(xiàn)，沖擊了傳統(tǒng)繪畫(huà)，所有的事物都可以被拍下來(lái)，但是它和繪畫(huà)還是有著本質(zhì)的差別，影像技術(shù)是不能像繪畫(huà)那樣在創(chuàng)作實(shí)踐的過(guò)程中，可以將藝術(shù)家的思想浸入創(chuàng)作中，將客觀的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷打破、重組、再造形象，以一個(gè)具有藝術(shù)家思想和個(gè)性化語(yǔ)言的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在觀眾面前。影像技術(shù)為我們的生活帶來(lái)了很多便捷，它能比繪畫(huà)更敏捷的捕捉到美好的瞬間，也對(duì)我們的藝術(shù)創(chuàng)作起到了促進(jìn)作用。影像技術(shù)和繪畫(huà)還是存在著差別，在將影像技術(shù)運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作中，需要合理的加以批判的運(yùn)用。

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作者簡(jiǎn)介：

康顯鑫（1995-），女，山西平遙人，碩士，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代油畫(huà)專業(yè)。