中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中技法的分析

宋雷++付中鳳++吳秋萍

摘 ? 要：對(duì)于中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，技法的分析與選擇也是我一直在思考和探索的主要問(wèn)題之一。油畫(huà)冰雪題材創(chuàng)作中的技法主要是從畫(huà)面大的構(gòu)成著眼，主體關(guān)系的切入和把握，色彩、空間關(guān)系的明確，用筆考究，注意畫(huà)面的節(jié)奏、旋律的變化。

關(guān)鍵詞：北方冰雪;油畫(huà)創(chuàng)作;技法;分析;研究

中圖分類號(hào)：J213 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0151-01

真正的冰雪題材油畫(huà)作品，應(yīng)該在各種形狀、線條、顏色的多樣化情況下使人有整體的感覺(jué)。盡管技法由于畫(huà)家個(gè)性、氣質(zhì)的不同，選擇題材、表現(xiàn)內(nèi)容的不同，樣式和風(fēng)格流派的不同而極其多樣，但是，我們還是在過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中能夠找出幾種基本的技法。

一、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面構(gòu)圖技法分析

畫(huà)家列賓認(rèn)為：“深刻的思想只有通過(guò)完美的形式才能夠令人感動(dòng)”。

作為一張好的創(chuàng)作首先構(gòu)圖是十分的重要，有時(shí)甚至可以決定一張作品的勝敗。在構(gòu)圖工作中，具有重大意義的，是能掌握觀者的注意力，是他有順序地觀察繪畫(huà)作品中所表現(xiàn)出的一切，使他最先觀察其畫(huà)面中最重要的部分，正確的理解其思想本質(zhì)。

在中俄冰雪題材創(chuàng)作的技法中最常用的方法是，通過(guò)構(gòu)圖方法和繪畫(huà)的造型手段突出畫(huà)面的造型中心。在構(gòu)圖時(shí)，要考慮畫(huà)面中心的安排，可以通過(guò)不同的構(gòu)圖來(lái)檢驗(yàn)各種方案。這個(gè)中心有時(shí)表現(xiàn)為情節(jié)的主要部分，有時(shí)則表現(xiàn)為主體。它的作用是把觀眾注意力集中到畫(huà)中的主要部位，造成強(qiáng)烈的印象。任何一幅有主題性創(chuàng)作的構(gòu)圖必須要從找尋和確定它的造型中心開(kāi)始。處理造型中心的方法有很多，但在我的創(chuàng)作中常用的方法有五個(gè)：

1.把表現(xiàn)的主體放到前景上。因?yàn)榍懊娴奈矬w引人注目，能使觀眾的視線注意到它。

2.畫(huà)面的幾何中心也是誘使觀眾視線注意的地方。要在畫(huà)面上突出主體，可以把構(gòu)圖的重心和畫(huà)面上的幾何中心結(jié)合在一起。

3.光線的配置也可以用來(lái)突出表現(xiàn)主體。例如，主要的光束直射表現(xiàn)的主體，由于明暗對(duì)照，主體被顯著地襯托出來(lái)，觀眾的視線立刻就被表現(xiàn)的主體上。

4.畫(huà)面線條的結(jié)構(gòu)也可以引導(dǎo)人們的視線集中到造型中心。例如，畫(huà)上一切線條都集中于一個(gè)統(tǒng)一的匯聚點(diǎn)，觀眾的視線自然而然地就會(huì)沿著這些線條方向移動(dòng)。

5.畫(huà)面上的色調(diào)組織也可以用來(lái)引導(dǎo)人們的視線集中到造型中心。在較亮背景前突出深色物體，在深暗背景前突出明亮的的物體，在冷色調(diào)的背景前突出暖色的物體，在強(qiáng)對(duì)比色的映襯中突出主體。所謂“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。

在冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)成方面，主要是要通過(guò)自然本身提供“形”的基礎(chǔ)上去整合畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系。以自然形為依托把畫(huà)面整合為幾何形式的構(gòu)成框架是十分必要的，畫(huà)面幾何形的構(gòu)成是通過(guò)畫(huà)家本身以自然為依托進(jìn)行的提煉和加工，使畫(huà)面更具有強(qiáng)大的形式感、秩序性和張力。所以，作為風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作怎樣把自然形轉(zhuǎn)換為畫(huà)面本身的幾何形式框架是解決畫(huà)面構(gòu)成的首要問(wèn)題所在。

二、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面色彩技法分析

在中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的色彩技法上，要更加注重色彩關(guān)系和畫(huà)面中色調(diào)的處理與把握。首先，處理畫(huà)面色彩關(guān)系方面應(yīng)該注意幾種空間中的色彩對(duì)比關(guān)系。例如，前后空間相同物體和不同物體之間的冷暖對(duì)比關(guān)系、色相（色性）的對(duì)比關(guān)系、純度（飽和度）的對(duì)比關(guān)系。畫(huà)面中色彩關(guān)系處理的好壞也直接會(huì)影響到畫(huà)面的空間秩序關(guān)系。所以，在雪景創(chuàng)作中對(duì)于色彩關(guān)系的處理與把握顯得十分突出。畫(huà)面中80%都是白顏色的對(duì)比關(guān)系，怎樣把白顏色處理的更加微妙，同時(shí)還不失色彩本身的力度，是我們?cè)趯?shí)踐中需要重點(diǎn)解決的問(wèn)題。因此，在色彩對(duì)比關(guān)系中“度”的把握是非常重要的。其次，畫(huà)面中的色調(diào)處理。在雪景創(chuàng)作初期，大部分作品都是以灰色調(diào)為主。作品中灰色調(diào)的確立，主要基于兩點(diǎn)原因：

第一，獨(dú)特的自然環(huán)境感受和北方冬季氣候的限制，通常以灰色調(diào)為主。經(jīng)過(guò)幾次冬季在北方鄉(xiāng)村的實(shí)地寫(xiě)生、采風(fēng)和戶外觀察，天和地整體都是灰蒙蒙的很微妙。

第二，畫(huà)家對(duì)于北方冰雪的真實(shí)感受所決定的。在平時(shí)的實(shí)踐和探索中，“灰色調(diào)”能更加真實(shí)的表達(dá)出北方的雪景，同時(shí)也是我內(nèi)心的有感而發(fā)。所以，把畫(huà)面盡量控制在灰色調(diào)中考慮，也是在我的實(shí)際感受中和實(shí)踐摸索中慢慢總結(jié)出來(lái)的。

第三，畫(huà)面中主觀色彩的把握與處理。色彩作為油畫(huà)的“特定”媒介，只有在主體的積極創(chuàng)造中才能獲得特定的精神內(nèi)涵。他已不僅僅是再現(xiàn)性的客觀色彩而是富有藝術(shù)表現(xiàn)的主觀色彩，目的在于使色彩充分表現(xiàn)主題的創(chuàng)作意圖和內(nèi)心的思想感情，畫(huà)面色彩是一種表現(xiàn)，又是一種個(gè)人對(duì)景色的情感表達(dá)，更加注重心靈、體驗(yàn)、經(jīng)歷的表現(xiàn)，從畫(huà)家心底深處直接感受到的尤為可貴。

因此，在冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的意圖中，也盡量用感受到的主觀色彩來(lái)表現(xiàn)，使色彩充分表現(xiàn)主題。

三、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面節(jié)奏技法分析

在中俄冰雪題材創(chuàng)作中節(jié)奏也是常用到的技法之一。作為畫(huà)家的每一幅油畫(huà)作品，都應(yīng)是一種節(jié)奏。如線條強(qiáng)弱及長(zhǎng)短的節(jié)奏，色彩空間的變化節(jié)奏，明暗的變化節(jié)奏，面積的大小節(jié)奏，筆觸的強(qiáng)弱大小節(jié)奏，肌理的厚薄節(jié)奏，顏料量的多寡等等，造型藝術(shù)上所有的技法都與韻律有關(guān)，所以在造型藝術(shù)上的表現(xiàn)，韻律或節(jié)奏是不可缺少的基本條件之一。

節(jié)奏是自然現(xiàn)象具有審美意義的條件之一，節(jié)奏有時(shí)以概括的形式作為特殊的表現(xiàn)手段，有時(shí)也具有直接描繪意義。在中俄冰雪題材創(chuàng)作中常用到的節(jié)奏關(guān)系有：

1.節(jié)奏的視覺(jué)快感。由于節(jié)奏具有一定的高低起伏形式，它就成了激發(fā)情感表達(dá)情感的理想手段，他有很大的活力，只要在畫(huà)面中表現(xiàn)出某種節(jié)奏，就能給人以深刻的印象。

2.重復(fù)形成的節(jié)奏。是畫(huà)中某一形象，以相同的間隔重復(fù)出現(xiàn)而形成的一定格局。形狀、線條、點(diǎn)、色調(diào)、質(zhì)感的重復(fù)出現(xiàn)并伴有重復(fù)出現(xiàn)的間隔，都能形成節(jié)奏。但畫(huà)面中如果在重復(fù)節(jié)奏中稍微有些變化，會(huì)顯得更有趣味。

3.交替形成的節(jié)奏。交替形成的節(jié)奏本身帶來(lái)了多樣性，這種多樣性存在于形狀、線條、方向、位、色調(diào)、或質(zhì)感的變化之中，這種變化有助于減少畫(huà)面的單調(diào)感。例如，不同形狀交替形成的節(jié)奏，位置交錯(cuò)形成的節(jié)奏，前后空間色彩關(guān)系交替變化的節(jié)奏等等。

4.漸變形成的節(jié)奏。例如，形狀的不同變化，調(diào)子的深淺變化，厚薄、寬窄的變化等。

在中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中，節(jié)奏有時(shí)也是具有運(yùn)動(dòng)和流動(dòng)的特性。這種運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏有的斷斷續(xù)續(xù)，有的舒展流暢，有時(shí)快速，有時(shí)遲緩，有時(shí)連綿不斷，有時(shí)嘎然而止。這種節(jié)奏中的運(yùn)動(dòng)型也可以控制觀者的注意力，使它從畫(huà)面中一個(gè)物體轉(zhuǎn)向里一個(gè)物體直至把整幅畫(huà)看完。

總之，中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖技法的感染力和表現(xiàn)力，除了畫(huà)家處理內(nèi)容和選擇情節(jié)的因素外，還在于善于運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言和各種形式因素。研究過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作及我們自己的作品，可以了解構(gòu)圖上的各種規(guī)律性、邏輯性、和基本的技法。盡管畫(huà)家常常對(duì)自己所做的一切估計(jì)不足，然而，藝術(shù)理論家卻從對(duì)畫(huà)家的分析上，給我們提供了正確區(qū)分繪畫(huà)作品上確定各個(gè)部分合乎作畫(huà)思想意圖的相互聯(lián)系、比例、空間層次和色調(diào)方法，使我們明白為什么畫(huà)家要這樣地構(gòu)成，而不是那樣。雖然作者自己常把構(gòu)圖的過(guò)程看作是純直覺(jué)上的，雖然畫(huà)家從構(gòu)思到具體表現(xiàn)的過(guò)程往往受個(gè)人趣味所左右，然而，在畫(huà)家探索形式體現(xiàn)思想的過(guò)程中，幾經(jīng)改動(dòng)自己的畫(huà)面確實(shí)受到構(gòu)體構(gòu)成法則的制約并循著合理的邏輯發(fā)展的。

★基金項(xiàng)目：1.本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃青年項(xiàng)目，《中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作比較研究》立項(xiàng)編號(hào)：16YSC01;2.本文系黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組扶持共建項(xiàng)目資助，《中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作技法比較研究》立項(xiàng)編號(hào)：2016D054;3.本文系黑河學(xué)院校級(jí)課題青年項(xiàng)目，《中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作技法比較研究》立項(xiàng)編號(hào)：YSQ201601 。

參考文獻(xiàn)：

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[2]丹納（法）.傅雷（譯）.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963.