劉佳星

摘要：2019年3月15日，十三屆全國人大二次會議表決通過了《中華人民共和國外商投資法》。這樣一條新聞倘若以傳統(tǒng)方式來報道，則顯得十分單調(diào)乏味，和普通百姓的關(guān)系似乎不大。故該條新聞的編輯和記者們煞費苦心，以“一個金融人士的一天”作為主線，講述這部法律所帶來的影響：小到生活中買的零食、電子產(chǎn)品，大到國家改革開放政策，這部法律貫穿了生活中的方方面面。以普通人的生活為主線，使得這條新聞不再是白紙黑字的陳述，而是瞬間有了生命力。作者將從幾點來分析這條新聞的創(chuàng)新之舉。

關(guān)鍵詞：《外商投資法》;互動體驗;新聞創(chuàng)新

第一章

2019年3月15日，十三屆全國人大二次會議表決通過了《中華人民共和國外商投資法》。這樣一條新聞倘若以傳統(tǒng)方式來報道，則顯得十分單調(diào)乏味，和普通百姓的關(guān)系似乎不大。故該條新聞的編輯和記者們煞費苦心，以“一個金融人士的一天”作為主線，講述這部法律所帶來的影響：小到生活中買的零食、電子產(chǎn)品，大到國家改革開放政策，這部法律貫穿了生活中的方方面面。以普通人的生活為主線，使得這條新聞不再是白紙黑字的陳述，而是瞬間有了生命力。作者將從幾點來分析這條新聞的創(chuàng)新之舉。

一、新聞呈現(xiàn)形式渴求思維轉(zhuǎn)換? 角度改變

主流媒體的新聞呈現(xiàn)形式仍屬于“陳述型”模式。以央視為例，新聞以陳述為主，在畫面編輯方面，則習(xí)慣按稿件內(nèi)容從頭到尾鋪陳畫面。這樣做法的好處是能較清楚描述新聞內(nèi)容的來龍去脈，避免出錯。但長久下去，這樣的做法也會使新聞失去生命力，毫無創(chuàng)新。目前，人們的生活壓力大，各種媒介形式層出不窮，大家都盼望主流媒體能以更活潑的方式呈現(xiàn)。在這條新聞中，制作人員以一個金融人士的一天作為主線，講述了他的故事。從早上去超市買零食，到去外企上班，從去銀行買理財產(chǎn)品，到外出開車的便利，這些就是百姓平時的生活。這條新聞的編輯和記者從這個“點”切入解釋《外商投資法》的影響，便能緊緊地將這部法律與我們百姓拉近了。

由“講新聞”到“講故事”，由“說他”變成“說我”，一個角度的改變，一個思維的轉(zhuǎn)換，便能為電視節(jié)目帶來了生機，創(chuàng)作出別出心裁的形式。

二、視頻轉(zhuǎn)場的創(chuàng)新呈現(xiàn)

在這條新聞中，后期制作編輯采用了靈活的畫面轉(zhuǎn)場形式。簡單來說，這則新聞畫面每一個場景的轉(zhuǎn)換，都較為自然。先后利用主人公的“可樂”，“手機”，“筆記本”等物品轉(zhuǎn)場。除此之外，也利用了該主人公的跳躍動作進行了一次轉(zhuǎn)場。此外，配合詼諧的背景音，這則新聞每一次轉(zhuǎn)場都顯得非常自然。

三、拍攝角度的創(chuàng)新? 同期展現(xiàn)形式的創(chuàng)新

本則新聞的拍攝角度與眾不同，從始至終都沒有出現(xiàn)該主人公的樣子，但該主人公究竟是誰？是你，是我，是他。原來，該主人公就是電視機前的每一位受眾。拍攝角度的創(chuàng)新給人以新鮮感，讓人過目不忘。

此外，這則新聞的同期是通過主人公的手機/電腦來呈現(xiàn)。這樣的表現(xiàn)形式讓觀眾眼前一亮，原來高大上的專家采訪也可以做得如此靈活多樣，就像專家和我們在進行微信視頻一樣，吸引受眾眼球，更顯靈活，貼近群眾。

四、將藝術(shù)手法運用到新聞畫面上

電視編輯需要多學(xué)習(xí)電影的技術(shù)手法。電視畫面整體較為死板，一般稿件讀到什么，就呈現(xiàn)什么場景的畫面，而忽略藝術(shù)的展現(xiàn)形式。比如電影中常用的黑場，通常有一種隱喻和反思的作用。“閃白”通常有一種大腦中思維片段的閃回等效果，能夠產(chǎn)生速度感;近兩年，國產(chǎn)電影中出現(xiàn)了眾多發(fā)送微信的畫面，這也被該則新聞制作人拿來應(yīng)用;此外畫面上也運用了圖表以及滑動屏幕的展現(xiàn)手法，這些都減少了文字解釋，讓受眾更清楚地理解內(nèi)容。

五、背景音的多樣性運用? 配音的隨意感輕松感

同時，該則新聞的央視配音也一改往日的嚴肅，采用隨意輕松和詼諧的配音方式，讓新聞更“好玩”，更“有趣”，更能吸引受眾。比如以可樂轉(zhuǎn)場時候，主人公喝了一口可樂發(fā)出的“咕咚”的聲音，手機來電的聲音，發(fā)送微信的聲音等等，更顯詼諧趣味，增加速度感，真實感。

以上是作者以該則新聞為例，總結(jié)出的創(chuàng)新的“點”，這些創(chuàng)新使得該則新聞更加出彩，推陳出新，能夠吸引更多受眾。

第二章

目前，人們生活壓力大，希望尋求更加活潑的表現(xiàn)形式;此外，媒體競爭激烈，“抖音”、“快手”、“西瓜視頻”、“梨視頻”等基于手機終端的媒體形式快速占領(lǐng)年輕受眾。這些新媒體更顯活潑，更“微小”?；诖?，傳統(tǒng)媒體應(yīng)該借鑒新媒體的優(yōu)勢部分，使得自己的展現(xiàn)形式更加多樣化，可視化。無論是從思維創(chuàng)新，或是到設(shè)計創(chuàng)新、科技應(yīng)用等方面，傳統(tǒng)媒體都到了“迫在眉睫”的“改革點”。針對傳統(tǒng)媒體創(chuàng)新，作者進行了大膽的想象，總結(jié)出以下幾個方面。

一、? 加強思維創(chuàng)新

主流媒體的新聞工作者要學(xué)會在新時代“守正”、“創(chuàng)新”。思維創(chuàng)新可以分為很多方面，比如新聞視角創(chuàng)新，新聞節(jié)目呈現(xiàn)的創(chuàng)新。

（一）新聞視角創(chuàng)新：新聞工作者需要大膽突破傳統(tǒng)的新聞?wù)宫F(xiàn)形式，轉(zhuǎn)變思維模式，從“陳述新聞”到“感受新聞”。切實讓百姓感覺到，新聞媒體和百姓站在一起，替百姓說話。這則新聞就是一個典型的新聞視角創(chuàng)新，從一個普通人的一天講起，以普通人的視角最能吸引受眾。

（二）新聞節(jié)目播出形式的創(chuàng)新：新聞工作者要實現(xiàn)電視新聞和新媒體的融合發(fā)展，要與時俱進，了解市場上最時尚的媒體播出方式，了解新媒體的發(fā)展方向，對科技應(yīng)用做到“及時”“敏感”。此外，新聞工作者可以嘗試大膽增加節(jié)目中科技的占比，讓受眾“玩新聞”“點新聞”。比如北京《新京報》，這家以報刊為主的傳統(tǒng)媒體，近幾年推出了《動新聞》，這是一檔以三維動畫、二維動畫、現(xiàn)場視頻為主，還原新聞現(xiàn)場、講述新聞故事。這樣簡短的動畫片形式更能簡潔說明新聞事件，更吸引受眾。

二、新媒體與傳統(tǒng)媒體融合發(fā)展

在新媒體時代，融合是媒體創(chuàng)新的延伸。2019年1月，中央領(lǐng)導(dǎo)人在主持學(xué)習(xí)時強調(diào)，推動媒體融合發(fā)展、建設(shè)全媒體成為我們面臨的一項緊迫課題。要運用信息革命成果，推動媒體融合向縱深發(fā)展，做大做強主流輿論。

目前，縱觀國內(nèi)外主流媒體，都在進行媒體融合。《人民日報》新媒體平臺，打通了“報、網(wǎng)、端、微、屏”各種資源，實現(xiàn)全媒體傳播，發(fā)展網(wǎng)站、微博、微信、電子閱報欄、手機報、網(wǎng)絡(luò)電視等各類新媒體，積極發(fā)展各種互動式、服務(wù)式、體驗式新聞信息服務(wù)。 從“紙媒時代”到“微博微信”再到“視頻、H5、VR全景”進行跨越式發(fā)展。只有這樣，才能順應(yīng)時代的發(fā)展趨勢，調(diào)整和優(yōu)化新聞編輯的工作方向，更加與時俱進。

三、傳統(tǒng)媒體應(yīng)需更多加強互動體驗

互動體驗主要體現(xiàn)在媒體呈現(xiàn)形式的互動性上。比如：央視新聞頻道曾播出的特別節(jié)目《改革在哪里》是典型的互動模式，節(jié)目中大部分內(nèi)容均為百姓自拍自采。此外，央視擅于運用新媒體終端來推送傳統(tǒng)媒體的聲音，也是互動體驗的又一嘗試。比如央視新媒體客戶端的《主播說聯(lián)播》無疑是主流傳統(tǒng)媒體的新變革。這增加了傳統(tǒng)媒體的互動體驗，拉近了受眾與新聞內(nèi)容的距離。

此外，科技也可以促進互動方式的呈現(xiàn)。一些媒體公司采用3D+AI+光場+VR技術(shù)，利用全景相機和高端的軟件建模技術(shù)拍攝360度/720度視頻，以及建立起一整套以光場采集、重建、渲染為核心的VR/AR+的內(nèi)容解決方案。通過相機矩陣、光場渲染等技術(shù)，模擬各個視點方向疊加的全部圖像，這樣做能大大提高物體的三維立體感，真實呈現(xiàn)不同視角觀看物體的光影效果，帶來極為逼真的沉浸式體驗。

總而言之，在當(dāng)今全媒體時代，要培養(yǎng)出一大批“提筆能寫，對筒能講，舉機能拍”的全媒體記者，以及有政治性，有知識面，懂科技，講速度的全媒體編輯們。在確保新聞的真實性、嚴肅性的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)形式也應(yīng)該充滿美學(xué)藝術(shù)感。

參考文獻：

[1]林祥雨：《新媒體背景下電視新聞編輯的創(chuàng)新路徑》