“小金蓮”踱出大舞臺

鄭辰辰

摘 要：寸蹺秧歌是北方漢民族舞蹈種類的一種，是我國眾多傳統(tǒng)民間舞蹈當(dāng)中一顆璀璨的明珠，是迄今為止在河北歷史上最為悠久、完整的載歌載舞的表演藝術(shù)形式之一。主要流傳于冀中地區(qū)，其舞姿特征除扭、顛、顫外，更有風(fēng)格獨特的順手順腳，伴隨著獨特的鄉(xiāng)間小調(diào)翩翩起舞，美妙絕倫。寸蹺秧歌在農(nóng)閑時節(jié)進(jìn)行表演，腳踩三寸短蹺，右手持扇左手執(zhí)絹，舞于街巷，靈動秀美。筆者通過實證研究法下鄉(xiāng)采風(fēng)，采訪老藝人對寸蹺秧歌的起源以及表演形式有了深入地了解和認(rèn)識，本文就寸蹺秧歌的淵源、表演形式進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：滿城寸蹺秧歌;動律;舞蹈

寸蹺秧歌是以拉花行當(dāng)腳踩三寸矮蹺而來，寸蹺表演一般集中于春節(jié)、元宵節(jié)及農(nóng)閑季節(jié)，分為“踩街”和“打場”兩種形式，寸蹺表演情緒熱烈風(fēng)趣，帶有一定的即興性。寸蹺秧歌主要表現(xiàn)纏足女性的步履姿態(tài)，經(jīng)過幾千年的流傳和演變，寸蹺秧歌的道具、服裝及扮相也隨時間的推移而發(fā)生著變化，但不變的是人們心中對美好生活的向往和憧憬。

一、扮相的俊俏

寸蹺秧歌具有歡快、風(fēng)趣、幽默的特點，主要表演角色分為：拉花、挑趟、老逗、老坐子。其中“老逗”和“老坐子”扮丑，在表演中所占分量最重，“丑”是整個寸蹺秧歌的核心角色，當(dāng)?shù)厝朔Q“沒有丑就沒有逗”。寸蹺秧歌服裝在晚清之后，受到戲曲的影響，角色的扮相也逐漸由戲劇行當(dāng)扮演?！奥蹲恪痹诋?dāng)時封建社會是不被允許的，所以出現(xiàn)了寸蹺秧歌服裝的一大特色，表演者的褲子特別肥大、寬松，可以足夠把寸蹺秧歌表演中露出的“小腳”遮住，這也符合了當(dāng)時封建統(tǒng)治下人的審美觀點。

拉花：當(dāng)?shù)厝擞址Q“拉花姑娘”，是由十七八歲的女子扮演，身穿戲曲行當(dāng)里花旦的衣褲，將頭發(fā)盤成發(fā)髻，各飾有花，右手持扇，左手執(zhí)絹，腳踩寸蹺。拉花角色在表演中的主要作用是：伴舞和演唱，整個寸蹺秧歌演出故事的發(fā)展過程都是根據(jù)拉花姑娘所唱內(nèi)容進(jìn)行的，通常是邊唱邊跳，拉花是寸蹺表演的推動者。

挑趟：是由戲曲行當(dāng)?shù)奈渖缦?，身著黑色衣褲，腳著快靴，頭戴軟羅帽，手持霸王鞭，挑趟主要負(fù)責(zé)率領(lǐng)拉花姑娘進(jìn)行舞蹈和演唱，配合老坐子和老逗的雙人舞，動作剛勁有力，灑脫自如，英姿勃勃。

老逗：身著短道袍，厚底靴，手持扇，詼諧的小丑扮相，主要特征是：肩要活，腰要弓，膝要顫，順拐抻脖左右看，步子輕，走曲線，起步急，落步緩，小臂胸前下?lián)邸?/p>

老坐子：身著女衣、披，厚底靴，梳大頭，扮演老大娘，即老嫗的角色，主要特征是：緩中有急，溫柔端莊中又帶有幾絲潑辣。

整個舞隊以老逗和老坐子為主角，挑趟帶領(lǐng)拉花做伴舞和演唱鄉(xiāng)間小調(diào)并配合老逗和老坐子的雙人舞蹈，民間群眾還為這四個行當(dāng)賦予了梁山好漢的角色，體現(xiàn)了寸蹺秧歌在當(dāng)時人們心目中的美好形象和寄托，反映了人民群眾的愛憎和審美情趣。

二、道具的靈動

寸蹺秧歌是一種體現(xiàn)農(nóng)民農(nóng)閑時期悠閑生活、舞蹈風(fēng)格獨特鮮明的秧歌形式，它反映了農(nóng)業(yè)社會、農(nóng)村生活的部分特征和農(nóng)民樂觀詼諧的精神風(fēng)貌。

寸蹺是由硬木制成，高60厘米，離地面10厘米處為腳蹬板，腳蹬板下為“三寸金蓮”，每只小腳上穿有顏色鮮艷的小鞋子。在農(nóng)閑時節(jié)，男人們在秋收后的寬敞打谷場上乘涼時候拿在手里的扇子、蠅帚或者毛巾等物品，效仿裹小腳女人走路一步三晃的體態(tài)，后來加以美化，便有了寸蹺秧歌表演時使用的彩扇、手絹、霸王鞭及寸蹺。

扇子在寸蹺秧歌表演的運(yùn)用廣泛，如拉花姑娘手中的彩扇是一個裝飾品，像朵朵盛開的鮮花，并結(jié)合拉花姑娘的肢體動作，結(jié)合手腕力量做各種的翻、轉(zhuǎn)、抖，顫等動律，讓扇子在手中舞蹈，時而做遮羞狀時而在風(fēng)中翩然起舞，體態(tài)輕盈如風(fēng)，婀娜多姿;而在老坐子的手里又變成了幽默、滑稽逗樂的意味。常見的扇位：三六扇、捏扇、握扇、抖扇、里挽扇花、順扇、平端扇、羞扇、懷扇。

三六扇：又稱插扇，中間三指在扇子的上面，大拇指和小指在下，用力握住扇子即為三六扇。

抖扇：在“三六扇”基礎(chǔ)上，用手腕的力量帶動扇子使扇面及扇穗左右快速的抖動。

手絹也是來源于生活中的毛巾，絹在寸蹺秧歌表演中的作用則是擦汗和遮羞，拉花姑娘多用，輕柔的絲巾在拉花手中上下飛舞，如同蝴蝶流連于花叢中一樣優(yōu)雅自如，靈動秀美;常見的絹位：里挽絹花。

鞭象征著威猛，又稱做霸王鞭，寸蹺秧歌的表演中由挑趟來執(zhí)霸王鞭，鞭則表現(xiàn)為英勇有力，常見的鞭位：三六鞭、卡鞭、握鞭、抖鞭。

卡鞭：手拿在霸王鞭的中間位置，像是卡在那里，舞動時靈活地卡在中指和大拇指中間。

抖鞭：右手握鞭，以手腕的力量帶動鞭的抖動，使鞭頭的紅綢抖動起來。

寸蹺秧歌表演時所用的道具，不管是如鮮花盛放的扇子，還是像蝴蝶般優(yōu)雅的絲巾，還是剛勁有力的霸王鞭，都無不在舞動中表現(xiàn)了一種靈動秀氣之美，再加之角色的巧妙運(yùn)用，每次表演都帶給觀眾一場強(qiáng)大的視覺盛宴。

三、動律的顛顫

寸蹺秧歌舞蹈腳踩三寸短蹺，在農(nóng)閑時節(jié)和春節(jié)時期進(jìn)行表演，表演時為了保持身體穩(wěn)定性和平衡，必須要一直舞動，不能停止，上身由于膝關(guān)節(jié)的顫動及腳下不停地踏地而來回晃動，肩膀會自然地跟著上半身的晃動起來，這個顫動律的主要動力來自膝關(guān)節(jié)的上下顫動，上身在顫動的同時又因手握扇，扇子則隨身體抖動起來又形成了顛，正因為是模仿三寸金蓮的樣子，所以在行進(jìn)的過程中要有裹腳女人一步三晃的體態(tài)，還要不停地扭動身體，并揮舞著手中的彩扇和彩絹，寸蹺秧歌舞姿除了扭、顛、顫外，還有順手順腳的特征，這主要是老逗和老坐子的“丑”角體態(tài)，形成了寸蹺秧歌舞蹈的獨特藝術(shù)風(fēng)格，優(yōu)雅之姿和幽默風(fēng)趣之味盡顯其中。

下肢基本動律為：平顫步、靠腿、抬跳步、別腿跳、串場步、跳顫步、蹉蹉步。

別跳腿：首先右腿半蹲，同時左腿膝蓋微屈勾腳，右腿膝蓋頂在左腿膝蓋窩處，上身動作則為左手抓住衣襟放于左肩上，右手在胸前自然地扇扇子，做滑稽狀，同時右腳一拍一步向前跳動。（說明：老逗的專屬動作，一般是表演滑稽、小丑的形象）

抬跳步：首先右腳向前方跳一小步，右腳落地后微微屈膝，同時右小腿向后抬起，重拍向下，這即為“右抬跳腿”;反之，做前拍動作的對稱動作即為“左抬跳步”。左右“抬跳步”交替進(jìn)行。

挑趟動作特征是奔放灑脫，剛勁有力，多跳“跳顫步”;拉花動作特征為婉約大方，端莊的體態(tài)，多跳“蹉蹉步”（類似于花梆步）;老坐子則要求夾襠含胸，多跳“串場步”;老逗要屈膝、順拐、抻脖、瞪眼做滑稽狀，扮演小丑的形象。每個角色都有自己的特點，互相諧和的藝術(shù)特色。

寸蹺秧歌的動律特征為扭顛顫，表演特點是“走路都不忘跺和顫，動作各異角色全”，腳的跺和膝部的有規(guī)律顫動有機(jī)結(jié)合在一起，加上上身的大幅度晃動，讓寸蹺秧歌出現(xiàn)了一種“浪”勁兒摻雜于其中，形成了獨具特色的冀中農(nóng)民秧歌。

寸蹺秧歌的“扭”，滿城寸蹺秧歌因模仿清朝女子纏足“三寸金蓮”一步三晃的步態(tài)和“屈膝、腆腮、擰腰”的三道彎體態(tài)，在表演中拉花姑娘扭動柔軟的腰肢，挺胸，屈膝，將三道彎表現(xiàn)得淋漓盡致，寸蹺秧歌的“扭”就更為含蓄、嫵媚動人、陰柔的特征。

寸蹺秧歌的“顫”，“顫”是因腳踩短蹺為了保持身體平衡，膝蓋彎曲腳下不停踏地，上身自然地隨動，并舞動手中的扇、絹，從而形成了“顫”動律，滿城寸蹺秧歌的“顫”是由腳下帶動上身舞動的特征，上半身和下半身都在舞動，再加之演員手中舞動的花扇和彩絹，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像極了翩翩飛舞在花叢中的彩蝶。

寸蹺秧歌的“顛”，“顛”的出現(xiàn)是建立在“顫”的基礎(chǔ)之上的，“顫”是由膝關(guān)節(jié)發(fā)力，重心放在前腳掌上，腰部放松，上身及肩部隨動，自然而然地就出現(xiàn)了“顛”的動律，也是沿承了黃河沿岸人民的憨厚樸實，舞蹈動作自由灑脫，但又腳下踩了寸蹺，就形成了上身顛得厲害，而腳下碎碎步的特點，還形成了獨特的順手順腳的藝術(shù)風(fēng)格。滿城寸蹺秧歌的“顛”有著活潑俏皮又有一絲大方委婉揉入其中。

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