【摘要】隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，視覺(jué)文化領(lǐng)域也發(fā)生了重大的變革。作為其重要組成部分的平面設(shè)計(jì)也發(fā)生了重大的變化。現(xiàn)代科技的發(fā)展促使了新媒介的產(chǎn)生，而新媒介對(duì)于平面設(shè)計(jì)的影響力也日漸明顯。南?！に箍吕蘸蜏贰ね?tīng)栐谠缙趧?chuàng)作中，摸索出一種適合這一特別組合的表現(xiàn)方法，一種具有復(fù)雜結(jié)構(gòu)和色彩的視覺(jué)語(yǔ)言。運(yùn)用高科技手段，將平面設(shè)計(jì)與數(shù)碼攝影有效融合，在現(xiàn)代繪畫(huà)與建筑設(shè)計(jì)的雙重影響下創(chuàng)造出具有拼貼意味和幻覺(jué)效果的圖像。

【關(guān)鍵詞】科技立體主義；立體派；空間；攝影；拼貼

【中圖分類(lèi)號(hào)】J52 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，美國(guó)設(shè)計(jì)師南?！に箍吕蘸蜏贰ね?tīng)柺堑湫偷拇?。向傳統(tǒng)海報(bào)創(chuàng)新探索的勇氣和賦予作品精神性的自我挑戰(zhàn)使他們?cè)谶@個(gè)領(lǐng)域中脫穎而出。他們的作品帶有折衷主義色彩，以一種從容大度的方式，在維系多種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在制造手法和空間運(yùn)用上注入了全新的審美理念，產(chǎn)生出源于傳統(tǒng)又不同于傳統(tǒng)的視覺(jué)效果，表現(xiàn)出一種具有復(fù)雜空間結(jié)構(gòu)和色彩的視覺(jué)語(yǔ)言。

一、南希和湯姆的科技立體主義海報(bào)

南希和湯姆是科技立體主義的典型代表。在南希和湯姆的海報(bào)創(chuàng)作過(guò)程中，他們?cè)噲D模糊攝影與設(shè)計(jì)的界限，用拼貼的手法創(chuàng)作出三維的視覺(jué)圖像。通過(guò)比較分析，筆者得出這樣的結(jié)論：他們的作品風(fēng)格受到現(xiàn)代繪畫(huà)、科技以及建筑設(shè)計(jì)的影響，其中，立體派繪畫(huà)的影響較為明顯。

“立體派”涉及歷史上的一次立體主義運(yùn)動(dòng)，立體主義藝術(shù)家對(duì)二維的平面進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，試圖同時(shí)從多個(gè)角度表現(xiàn)物體。在繪畫(huà)創(chuàng)作中也會(huì)放入一些紙張或其他材料。

“科技”是指南希和湯姆對(duì)立體主義的觀念充滿興趣，同時(shí)用現(xiàn)代科技進(jìn)行創(chuàng)作，比如數(shù)碼相機(jī)、計(jì)算機(jī)成像、高速打印機(jī)等。因此，南希和湯姆的作品風(fēng)格被定義為“科技立體主義”。

二、南希和湯姆的海報(bào)風(fēng)格形成概述

（一）科技立體主義海報(bào)的風(fēng)格特點(diǎn)

南?！に箍吕眨∟ancy Skolos）是俄亥俄州人，曾就讀于辛辛那提大學(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)，主攻工業(yè)設(shè)計(jì)。經(jīng)過(guò)兩年的學(xué)習(xí)，被克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook Academy of Art）錄取為本科生，南希在這里完成了她的BFA學(xué)位（美術(shù)學(xué)士學(xué)位）。然后直接進(jìn)入耶魯大學(xué)并獲得平面設(shè)計(jì)的MFA學(xué)位（美術(shù)碩士學(xué)位）。湯姆·威德?tīng)枺═homas Wedell）在密爾沃基（Milwaukee）蘭頓藝術(shù)學(xué)校（Layton School of Art）學(xué)習(xí)攝影專業(yè)并在密歇根大學(xué)完成了藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，然后又在克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院獲得了MFA，專業(yè)是平面設(shè)計(jì)與攝影。這一組合在波士頓有一個(gè)家庭工作室，最主要的客戶是Lyceum（一個(gè)以瓊·麥克為首的建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)）。兩個(gè)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探索研究形成了這一組合獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，通過(guò)分析，筆者將這一組合風(fēng)格特點(diǎn)概括如下。

1.多變的空間融合復(fù)雜的結(jié)構(gòu)

斑斕的色彩配合跳躍的編排在早期創(chuàng)作中，他們摸索出一種適合于這一特別組合的表現(xiàn)方法，一種具有復(fù)雜結(jié)構(gòu)與色彩的視覺(jué)語(yǔ)言。作品中融入了攝影技術(shù)和復(fù)雜的數(shù)字化處理，再加上多變的色彩和跳躍的編排，耐人尋味。運(yùn)用高科技手段，將平面設(shè)計(jì)與數(shù)碼攝影有效融合，在現(xiàn)代繪畫(huà)與建筑設(shè)計(jì)的雙重影響下創(chuàng)造出具有拼貼意味和幻覺(jué)效果的圖像。1989年設(shè)計(jì)的拉斯肯海報(bào)綜合運(yùn)用了攝影與拼貼的手法，字體做了立體化的處理，同時(shí)又能融入到作品的空間中。拼貼也增加了色彩的豐富性。

2.超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面

顧名思義，“超現(xiàn)實(shí)”就是凌駕于“現(xiàn)實(shí)主義”之上的一種藝術(shù)流派。在南希和湯姆的海報(bào)作品中，很多素材是為人們所熟知的，但他們呈現(xiàn)的狀態(tài)是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的。看到的是多變的空間，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，同時(shí)，色彩非常的斑斕，視覺(jué)效果非常獨(dú)特，耐人尋味，時(shí)常帶給觀賞者突如其來(lái)的愉悅。

（二）科技立體主義海報(bào)風(fēng)格的形成

1.立體主義繪畫(huà)的影響

碎裂、解析、重新組合的形式，以及形成分離的畫(huà)面，是立體主義藝術(shù)家一直追求的。藝術(shù)家從多個(gè)角度描寫(xiě)對(duì)象。同時(shí)，為了表達(dá)物體最為完整的形象，通常將對(duì)象置于同一畫(huà)面中。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫(huà)特色。立體主義不僅追求一種幾何形體的美，同時(shí)也追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。因此，它是富有理念的藝術(shù)流派。

在南希和湯姆的海報(bào)作品中，我們能明顯體會(huì)到一種三維空間的存在。2008年，為跨代房屋設(shè)計(jì)的呂昂克學(xué)生建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽募集海報(bào)，畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，木條拼成的像腳手架一樣的結(jié)構(gòu)，“Lyceum”的字樣也做成立體形式鑲嵌在木架上。這樣一個(gè)支撐畫(huà)面的模型作為主體，燈光穿過(guò)腳手架后在下面留下的投影跟腳手架相呼應(yīng)，矢量圖形豐富了畫(huà)面的層次。同時(shí)，在編排上也按照畫(huà)面的結(jié)構(gòu)來(lái)組織，派大師視覺(jué)效果非常獨(dú)特。

2.構(gòu)成主義的影響

俄國(guó)的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)從形式上來(lái)講受到立體主義和未來(lái)主義的雙重影響，而從風(fēng)格上看也是立體主義與未來(lái)主義的綜合。1922年，俄國(guó)構(gòu)成主義者們發(fā)表宣言，提出構(gòu)成主義的三個(gè)基本原則，即技術(shù)性、肌理、構(gòu)成。其中，構(gòu)成象征組織視覺(jué)新規(guī)律的原則和過(guò)程。李西斯基（1890-1941）對(duì)構(gòu)成主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格影響最大，而數(shù)學(xué)和工程結(jié)構(gòu)是他藝術(shù)創(chuàng)作的核心。結(jié)合構(gòu)成主義的特點(diǎn)，筆者總結(jié)出南希和湯姆的作品中滲透著一種理性的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式。如1996年為湯姆·威德?tīng)栐跂|京美術(shù)館的展出所創(chuàng)作的二維/三維混合海報(bào)和2007年設(shè)計(jì)的呂昂克學(xué)生建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽海報(bào)“在墨西哥城設(shè)計(jì)一個(gè)混合型市場(chǎng)”，都體現(xiàn)出他們重新創(chuàng)造兩維的平面圖形，從多個(gè)視覺(jué)角度看待空間，將圖形與背景相互交錯(cuò)。

3.“新浪潮”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響

1964年，年輕設(shè)計(jì)師沃夫根·魏納特經(jīng)過(guò)自己的探索形成了具有個(gè)人特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格。從1968年到1974年，魏納特探索出了具有構(gòu)成主義特色的新的字體系統(tǒng)，同時(shí)對(duì)平面設(shè)計(jì)中的文字、文章部分進(jìn)行新的安排，比如對(duì)文字部分進(jìn)行切割、分解等重新加工，這樣就增加了版面的趣味性。同時(shí)，他還擅長(zhǎng)采用設(shè)計(jì)制版的方法對(duì)版面編排進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)照片插圖等進(jìn)行拼貼組合。因此，他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)明顯，非常生動(dòng)、活躍。

三、南希和湯姆的科技立體主義海報(bào)設(shè)計(jì)手法初探

（一）現(xiàn)代科技條件下演繹出的形式語(yǔ)匯

攝影在南?！に箍吕蘸蜏贰ね?tīng)柕暮?bào)創(chuàng)作中起到了關(guān)鍵的作用。湯姆·威德?tīng)栐诿軤栁只m頓藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)攝影專業(yè)并在密歇根大學(xué)完成了藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，然后又在克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院獲得MFA，專業(yè)是平面設(shè)計(jì)與攝影。在他們的工作室中的吊頂上有很多復(fù)雜的燈具軌道，架子上有各式各樣的燈、相機(jī)鏡頭和三腳架，還有很多高高低低的反光板。同時(shí)，里面有各種各樣的模型。他們將這些立體的、不同質(zhì)地的模型組合擺放在一張平板上，從各個(gè)角度打上燈光，將不同的影像投射在這塊有紋理、有空間的平面上，然后從上方拍攝這組混合的圖形，這樣就形成了一張海報(bào)最初的“草稿”。

“攝影+設(shè)計(jì)”是南希和湯姆進(jìn)行海報(bào)創(chuàng)作一貫使用的手法?！禠yceum Fellowship Student Competition》是2006年為呂昂克學(xué)生建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽募集設(shè)計(jì)的海報(bào)，塑料制作的三維字體“LYCEUM”，然后呈一定角度進(jìn)行拍攝。

綜上所述，“攝影+設(shè)計(jì)”是一種綜合的手段，南希和湯姆利用這種綜合的手段解決他們自己所面對(duì)的信息傳達(dá)的問(wèn)題。在現(xiàn)代科技條件下，“攝影+設(shè)計(jì)”融合了平面設(shè)計(jì)和攝影創(chuàng)造一種有效的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)解決客戶的問(wèn)題。

（二）拼貼手法的運(yùn)用

南希和湯姆在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院上課時(shí)，也總喜歡讓學(xué)生們做拼貼，collage這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率極高。在他們工作室的儲(chǔ)物箱里有大量從雜志上剪下來(lái)的各種紙片，都是用來(lái)做拼貼的素材。

綜上所述，我們得知南希和湯姆利用現(xiàn)代科技手段，用“攝影+設(shè)計(jì)”的方式以及拼貼手法的運(yùn)用，探索出了一條適合他們自己的表現(xiàn)方法，從而創(chuàng)造出了一種適合他們的視覺(jué)語(yǔ)言，一種具有拼貼意味和幻覺(jué)效果的圖像。參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：張大鵬（1985-），男，漢族，山東濰坊人，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士研究生在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐。