從《幕間》的雙重線索結(jié)構(gòu)淺析復(fù)調(diào)小說(shuō)的創(chuàng)作手法

內(nèi)容摘要：在《幕間》中，英國(guó)女作家弗吉尼亞·伍爾夫使用復(fù)調(diào)小說(shuō)的寫(xiě)作技巧建立了兩條敘事線索，即由波因茨宅次級(jí)線索與奧利弗一家的人物形象次級(jí)線索組成的第一級(jí)線索，由露天歷史劇導(dǎo)演拉特魯布小姐次級(jí)線索和露天劇中的天氣次級(jí)線索組成的第二級(jí)線索。這兩條線索有時(shí)平行發(fā)展，有時(shí)交織在一起，形成一種兼容的雙線索復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。本文通過(guò)分析《幕間》的雙重線索結(jié)構(gòu)來(lái)淺析弗吉尼亞·伍爾夫復(fù)調(diào)小說(shuō)創(chuàng)作手法，以達(dá)到提高讀者英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)鑒賞和創(chuàng)作能力。

關(guān)鍵詞：《幕間》;復(fù)調(diào)小說(shuō);雙重線索

一.關(guān)于復(fù)調(diào)小說(shuō)

復(fù)調(diào)小說(shuō)是俄羅斯作家Dostoevsky首創(chuàng)的一種新體裁。在當(dāng)時(shí)是一種全新的寫(xiě)作方式，因此他的創(chuàng)作很難被納入一個(gè)特定的框架。主人公對(duì)自己和世界的評(píng)論與一般作者的論點(diǎn)具有相同的權(quán)重和價(jià)值。主人公的話語(yǔ)不是塑造主人公性格的手段之一，也不是作者聲音的代言，而是依附于主人公形象的客觀體現(xiàn)。在作品的結(jié)構(gòu)上，主人公的論調(diào)具有特殊的獨(dú)立性。它似乎與作者的論點(diǎn)是一致的，并以一種特殊的方式結(jié)合在一起。它還和其他主人公的人物塑造結(jié)合在一起。在這些小說(shuō)中，所有的事件都確定為作者的意識(shí)對(duì)象。雖然這些主人公也發(fā)出自己的聲音，他們的聲音都是作者“過(guò)濾”的有限人物和情節(jié)。復(fù)調(diào)小說(shuō)屬于一種創(chuàng)造體裁。作者通過(guò)與主人公同時(shí)存在的人物或與主人公同時(shí)構(gòu)成的事件進(jìn)行立體的描述，以達(dá)到既生動(dòng)又能從心靈深處震撼讀者的效果。英國(guó)女作家弗吉尼亞·伍爾夫在她的小說(shuō)《幕間》中使用了這一技巧。

二.《幕間》復(fù)調(diào)形式和雙重線索結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介

《幕間》是杰出女作家弗吉尼亞·伍爾夫所著的一部偉大作品。小說(shuō)講述了二戰(zhàn)前發(fā)生在英國(guó)一個(gè)鄉(xiāng)村里的故事。作者使用復(fù)調(diào)小說(shuō)的寫(xiě)作手法，建立了兩條敘事線索——一條線索講述的是鰥夫巴塞羅繆·奧利弗和他的家人的故事，另一條線索寫(xiě)的是盛氣凌人的老姑娘拉特魯布小姐指導(dǎo)村民進(jìn)行露天歷史劇表演。這兩條線索不時(shí)地平行或者交叉在一起，構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜卻又華麗壯觀的畫(huà)面。歷史因素，現(xiàn)實(shí)主義因素，藝術(shù)，生活，舞臺(tái)上的戲劇，生活中的戲劇等因素組合在一起體現(xiàn)了此小說(shuō)的微妙之處?！赌婚g》是弗吉尼亞·伍爾夫辭世前的最后一部小說(shuō)，也是具有新突破的小說(shuō)，它的兩個(gè)線索涵蓋了小說(shuō)和戲劇的表現(xiàn)形式。這種寫(xiě)作技巧反應(yīng)了弗吉尼亞·伍爾夫在同一時(shí)間把小說(shuō)和戲劇結(jié)合在一起的創(chuàng)造手法。很顯然，第一個(gè)線索支撐了小說(shuō)（作品的本體），第二個(gè)線索支撐了占據(jù)整個(gè)作品大量篇幅的戲劇。奧利弗一家和其他鄰居所看的戲劇是在波因茨宅的平臺(tái)上表演的，如果在臺(tái)上的露天歷史劇被看作是整個(gè)戲劇，那么臺(tái)下的現(xiàn)實(shí)生活就是它的幕間;如果臺(tái)下的真實(shí)生活被看作是整個(gè)戲劇，那么臺(tái)上的歷史劇就是生活戲劇的幕間。伍爾夫在《幕間》中使用的技巧打破了傳統(tǒng)，用深層意識(shí)和潛意識(shí)描述了客觀世界。

三.《幕間》的第一條線索結(jié)構(gòu)分析

1.波因茨宅次級(jí)線索

奧利弗和他的家人所居住的波因茨宅是第一條線索發(fā)展的從屬線索，它是小說(shuō)的背景之一，伍爾夫本來(lái)也是用這處住宅的名字作為小說(shuō)名，它不僅僅是一個(gè)地方，它背后的意義和現(xiàn)實(shí)的象征才更為重要。在小說(shuō)中，作者經(jīng)常描述這個(gè)主角生活的住所，作為載體揭露人們現(xiàn)實(shí)生活以及不安的真實(shí)情感。在小說(shuō)的開(kāi)篇，伍爾夫詳細(xì)描述了波因茨宅的建筑及其內(nèi)部特征，使讀者了解到很多與這處房子相關(guān)的信息。波因茨宅籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之中，在兩次世界大戰(zhàn)之間，這座房屋被作者當(dāng)作一個(gè)載體來(lái)表現(xiàn)她自身的焦慮，這種焦慮源自于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)英國(guó)的村莊和傳統(tǒng)所造成的可怕后果。波因茨宅的暗含意義非常豐富，因?yàn)樗呛芏喱F(xiàn)實(shí)因素的線索。例如，賈爾斯·奧利弗去谷倉(cāng)喝茶，碰巧看見(jiàn)一條蛇正在吞食蟾蜍。這條蛇不能完全吞咽蟾蜍，然而蟾蜍也不能逃脫死亡的慘境。這個(gè)情節(jié)的描述象征著伊莎·奧利弗生活在由社會(huì)造成的令人窒息的環(huán)境中，就像蟾蜍一樣得不到自由，與此同時(shí)，蛇象征著貪婪的法西斯，他想要吞噬整個(gè)歐洲，卻又難以吞咽。把這個(gè)情節(jié)置于即將發(fā)生的世界大戰(zhàn)的背景中，寓意深刻。

2.奧利弗一家的人物形象次級(jí)線索

除了房屋本身，奧利弗一家的人物形象也是第一條線索的次級(jí)線索。比如，伊莎·奧利弗本身就是一個(gè)獨(dú)立線索。她對(duì)自己的丈夫賈爾斯沒(méi)了感情，雖然她倆的感情除了眼神交流便無(wú)其他，卻被當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳海恩斯深深吸引。她們相互喜歡著，但是他們絕無(wú)可能。伊莎對(duì)自己孩子的父親賈爾斯的感情是矛盾的，愛(ài)與恨對(duì)伊莎的身體和精神造成的痛苦使她感到心煩意亂。另外，伊莎在藝術(shù)上的天賦也沒(méi)能得到任何人的贊許。伊莎的兒子揭露了暴力和死亡的主題。當(dāng)這個(gè)小孩跪在花園里挖土的時(shí)候，他認(rèn)為所有大自然都是融為一體的，然而這完美的世界在受到成人的入侵后轉(zhuǎn)瞬即逝。一陣大吼聲打破了原有的平靜，一只沒(méi)有眼睛的怪物正向他逼近。原來(lái)是他的爺爺巴塞洛繆·奧利弗用紙扮成一只怪物發(fā)出奇怪的叫聲想要嚇唬他。奧利弗一家和他們鄰居的故事表現(xiàn)了鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)普通人民的生活情況和情感。在特定的時(shí)間段里，老人們是懷舊的，他們離不開(kāi)過(guò)去的生活與陳舊的傳統(tǒng)。中年人一般都對(duì)自己的婚姻不滿意，憧憬著真愛(ài)。很多人都因?yàn)榈聡?guó)的入侵而擔(dān)心他們的生活環(huán)境。村民們看似平靜，矛盾和哀嘆卻處處存在。其主要問(wèn)題在于殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)使人們喪失了意識(shí)。在這個(gè)線索的末尾，賈爾斯成為了巨人，背靠窗戶(hù)的伊莎也成了巨人，夜色中的波因茨宅變成了“黑暗的中心”。當(dāng)?shù)谝粭l線索結(jié)束時(shí)，露天歷史劇即第二條線索便開(kāi)始了。

四.《幕間》的第二條線索結(jié)構(gòu)分析

1.露天歷史劇和導(dǎo)演拉特魯布小姐次級(jí)線索

小說(shuō)的另外一條主線是露天歷史劇和它的導(dǎo)演拉特魯布小姐。這個(gè)部分是弗吉尼亞·伍爾夫的主題不可或缺的部分。伍爾夫最后采用《幕間》作為這部小說(shuō)的名字，就在于露天劇的內(nèi)涵意義。和臺(tái)下現(xiàn)實(shí)生活一樣，露天劇也發(fā)展在兩次世界大戰(zhàn)之間。用《幕間》取代《波因茨宅》來(lái)命名這部小說(shuō)，是因?yàn)椤赌婚g》包含了臺(tái)上臺(tái)下所有的故事。露天劇的導(dǎo)演拉特魯布小姐是一位言行比較怪異又盛氣凌人的老姑娘，她的名字本身就意味著革新。作為露天歷史劇的編劇，她評(píng)判性地評(píng)論了英國(guó)歷史和文學(xué)歷史。引人注目的拉特魯布小姐對(duì)藝術(shù)有著不同見(jiàn)解，有著創(chuàng)新精神，但總是以失敗告終。她對(duì)整個(gè)社會(huì)富有滿腔的責(zé)任心，把幫助人們了解歷史和現(xiàn)實(shí)作為己任，但是她很難實(shí)現(xiàn)自己的這個(gè)夢(mèng)想。其中有這么一段，在表演中，她彎下腰，把自己隱藏在草叢里，隨后她在草稿的邊緣寫(xiě)下了這么一句話“我是觀眾的奴隸”。拉特魯布小姐倡導(dǎo)把歷史和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，在指導(dǎo)村民進(jìn)行露天劇演出的時(shí)候，她要求演員把歷史形象帶到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。在露天劇中有個(gè)經(jīng)常使用的道具也是線索之一——鏡子，其原因是大多數(shù)的演員都是女性。編劇希望把歷史中的女性形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，以便填補(bǔ)女性在歷史上的不足。這個(gè)思想正好反映了伍爾夫的觀點(diǎn)，因?yàn)槲闋柗虻钠渌髌芬脖憩F(xiàn)出了這樣的想法。還有一幕場(chǎng)景描寫(xiě)的是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，英國(guó)軍隊(duì)毫無(wú)蹤跡地就消失了，這在觀眾的眼里，特別在梅休看來(lái)是不可想象的。露天劇的這些內(nèi)容打破了當(dāng)時(shí)的常規(guī)，給社會(huì)帶來(lái)了很多新奇與反思。這部小說(shuō)最顯著的特征是拉特魯布小姐在指導(dǎo)露天劇的時(shí)候安排了很長(zhǎng)的幕間休息時(shí)間，這能使觀眾也參與到表演之中，有一種存在感。拉特魯布小姐的形象從某種程度上來(lái)說(shuō)就是伍爾夫自己，在她一生中，有著顯著的行為和獨(dú)立的性格。在文學(xué)藝術(shù)的道路上，她堅(jiān)持探索并提出了很多創(chuàng)新觀點(diǎn)。

2.露天劇中的天氣次級(jí)線索

在露天劇中，天氣是第二條主線下面的一條重要線索。在小說(shuō)的描述中，露天劇的準(zhǔn)備過(guò)程就充滿了天氣和人類(lèi)的矛盾，如果天氣很好，那么人們的愿望就能滿足，即在露天表演該劇，否則，演出地點(diǎn)就要改在谷倉(cāng)進(jìn)行。人類(lèi)不得不服從于自然。另外，在露天劇的表演過(guò)程中，天氣也扮演著破壞者的角色。大風(fēng)時(shí)不時(shí)地吹走劇本，觀眾也很難聽(tīng)到演員的聲音，這使得拉特魯布小姐非常沮喪。她緊握拳頭，恐嚇演員們加大音量。糟糕的是，風(fēng)越來(lái)越大，在樹(shù)葉的沙沙聲中，自然和觀眾、演員、編劇的矛盾達(dá)到了白熱化的程度。不難看出，作為線索之一的天氣，它的意義是多么深遠(yuǎn)，使讀者不乏對(duì)歷史的思考，也不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟。一方面，它揭露了支離破碎的世界和人們的隔閡，另一方面，它也顯示了正義戰(zhàn)勝邪惡的真諦。它不僅歌頌了青春與真愛(ài)，也為焦慮和無(wú)助的氛圍注入了樂(lè)觀精神。在最后一幕中，拉特魯布小姐嘗試著展現(xiàn)人們的原貌，第一條線索和第二條線索在此處合并，把整部作品推向了高潮。

五.結(jié)束語(yǔ)

總之，正是由于波因茨宅及其家人作為第一條線索和露天劇及其編劇拉特魯布小姐作為第二條線索的合并與交替出現(xiàn)，才使得劇情跌宕起伏，從而使整個(gè)小說(shuō)更有立體感，更加卓越。正是由于這兩條線索及其次級(jí)小線索，小說(shuō)和戲劇這兩種藝術(shù)形式的結(jié)合才更生動(dòng)，更淋漓盡致。通過(guò)這種寫(xiě)作技巧，作者的觀點(diǎn)能夠很真實(shí)地反映出來(lái)，也更能激起讀者的共鳴。小說(shuō)《幕間》通過(guò)波因茨宅次級(jí)線索和奧利弗一家的人物形象次級(jí)線索來(lái)呈現(xiàn)了小說(shuō)的第一主線索，通過(guò)露天歷史劇和導(dǎo)演拉特魯布小姐次級(jí)線索和露天劇中的天氣次級(jí)線索來(lái)呈現(xiàn)了小說(shuō)的第二主線索，兩條線索在小說(shuō)中交替出現(xiàn)，為讀者展示了一幅生動(dòng)的立體畫(huà)面。通過(guò)對(duì)伍爾夫在《幕間》中運(yùn)用的復(fù)調(diào)小說(shuō)寫(xiě)作技巧的分析，我們發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)只有擺脫客觀世界的從屬地位，打破日常生活中固有模式的束縛，才能成為真正的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

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[5]Woolf， Virginia. Between the Acts， Henry Woodd Nabu Press， 2018.

（作者介紹：曹友義，四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語(yǔ)系教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)）