淺析《找到你》影片中的母親形象

蔣偉

摘 要：影片通過對(duì)“尋子”這一故事主線講述了三個(gè)不同的母親所面臨的社會(huì)生活中的困境。本文通過對(duì)影片中母親形象的分析來反思女性在社會(huì)中所面臨的生存困境和情感問題。

關(guān)鍵詞：女性主義;人物形象;悲劇

《找到你》是由呂樂導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的一部劇情片，影片講述了一個(gè)由“尋子”而引發(fā)的關(guān)于三個(gè)不同身份母親的命運(yùn)故事。影片通過律師李捷尋找被保姆偷走孩子這一主要線索進(jìn)行敘事，對(duì)母親這個(gè)形象進(jìn)行了刻畫。主要表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中三種不同類型的母親形象，具有很強(qiáng)的代表性。自古對(duì)母親這一形象的刻畫的電影很多，有為了尊嚴(yán)努力擺脫受男權(quán)社會(huì)壓迫的母親形象;有為了維護(hù)家庭和睦極力維護(hù)男權(quán)的母親形象;有失去愛和家庭的單身母親形象;有為了孤兒而全身奉獻(xiàn)的無私的母親形象等等。而本影片則著重刻畫了三類母親的形象，在現(xiàn)代社會(huì)中具有很強(qiáng)的代表性。讓觀看影片的女性觀眾深深體會(huì)到那就是自己的真實(shí)生活，和觀眾產(chǎn)生了極大的共鳴。

一、家庭和職場(chǎng)沖突型母親

在傳統(tǒng)的封建社會(huì)中，女人作為男權(quán)社會(huì)的附屬品而存在著，古代社會(huì)的女人要受到三從四德的約束，并且認(rèn)為女子無才便是德。而到了現(xiàn)代社會(huì)女性得到了空前的解放，但是仍然面臨著家庭和職場(chǎng)的兩難境遇。

李捷是一名著名的律師;是一個(gè)女強(qiáng)人;是一個(gè)看似獨(dú)立的女性。拼命地在社會(huì)上進(jìn)行打拼，積累了一定的物質(zhì)財(cái)富。在職場(chǎng)生活中是一位自信又強(qiáng)勢(shì)的女律師。在辯護(hù)別人爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)的案子上看不到一絲作為母親對(duì)別的母親遭受不幸的感同身受，極力為當(dāng)事人進(jìn)行辯護(hù)爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。而同時(shí)自己也處在和前夫爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)的矛盾當(dāng)中，兩者形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，極具震撼力。同事勸說李捷沒必要為了孩子開庭，和前夫服個(gè)軟，求個(gè)情私下解決矛盾。但是李捷不是這樣的性格，她在職場(chǎng)上拼命地拼搏，本以為只要有了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)一切問題都可解決，然而她卻忽略了家庭和孩子的關(guān)系。到頭來同樣遭受為了爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)而面臨著被起訴的境遇。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中李捷絕對(duì)不是一個(gè)個(gè)體現(xiàn)象，她的境遇具有普遍性。職場(chǎng)中的女強(qiáng)人在孩子被保姆偷走后而變得歇斯底里。在封建社會(huì)由于社會(huì)生存環(huán)境的限制，女性無法為了自己爭(zhēng)取到更加平等自由的愛情，沒有做具有獨(dú)立人格的人的可能性，但是隨著社會(huì)的變化和發(fā)展，當(dāng)今社會(huì)這樣的矛盾沖突仍然沒有很好地得到解決，這是這個(gè)社會(huì)都應(yīng)該思考的問題，結(jié)婚后的女性作為母親應(yīng)該如何處理家庭和事業(yè)中的矛盾和沖突？

二、社會(huì)底層中的母親

人類學(xué)者童恩正認(rèn)為婚姻是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的男女之間建立的為社會(huì)所公認(rèn)的性和經(jīng)濟(jì)的聯(lián)合，使其產(chǎn)生的后代合法化，同時(shí)在丈夫和妻子之間，肯定一種相互的權(quán)利和義務(wù)。然而在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中卻并不都是這樣。

孫芳這個(gè)母親形象和李捷完全相反。孫芳來自農(nóng)村沒有知識(shí)沒有文化，好不容易找到了結(jié)婚對(duì)象幻想著終于能夠過上幸福的生活了，但是結(jié)果卻和想象形成了很大的反差。丈夫在新婚之夜對(duì)她打大出手，然而她還心存幻想以為有了孩子后生活會(huì)變好，然而這只是悲劇的開始。她的孩子由于出生就患有嚴(yán)重的疾病，在醫(yī)院無錢醫(yī)治。為了能夠給孩子看病，她放下了一個(gè)女人的尊嚴(yán)。只要能賺到錢什么職業(yè)都無所謂，只要能賺到錢能給孩子治好病什么事情都可以干。她可以去夜店陪酒、可以吃別人扔了不吃的飯，忍受著丈夫的家暴。為了孩子她一步一步走向了惡的深淵。然而這個(gè)惡的形成和自身的境遇、家庭的境遇和社會(huì)的環(huán)境都有著千絲萬縷的關(guān)系。她的這個(gè)母親形象和李捷的母親形象形成了鮮明的對(duì)比，給人們帶來更多的思考。

在男人的眼里女人和妻子就應(yīng)該具有傳統(tǒng)女性的所有優(yōu)良傳統(tǒng)，她們是自己事業(yè)上的支持者;她們是家庭生活中的賢妻良母;她們既要能上得了廳堂，又要下得了廚房。她們要把整個(gè)家庭照顧的好好的，但是社會(huì)的發(fā)展卻是現(xiàn)實(shí)的，沒有給她們提供這樣的發(fā)展環(huán)境。所以現(xiàn)實(shí)生活中她們只能選擇其一，要么犧牲家庭把工作做好;要么犧牲工作把家庭照顧好。但是這樣的結(jié)果就是李捷和孫芳的悲劇，她們的境遇在社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中很具有代表性，深深地震撼著觀眾的心，給社會(huì)帶來更大的反思。

三、全職太太型母親

影片中最具有悲劇性質(zhì)的人物莫過于朱敏這個(gè)母親形象了，她畢業(yè)于名牌大學(xué)，婚后為了家庭生活放棄了工作的機(jī)會(huì)，在家里做了一名全職太太照顧家人和孩子。按理說她應(yīng)該會(huì)有一個(gè)很好的生活，家庭不存在任何經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，擁有良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，她應(yīng)該是最讓人羨慕的。但是卻和現(xiàn)實(shí)生活完全相反，隨著丈夫事業(yè)的做大，丈夫被判了她。并且要把孩子從她身邊奪走，孩子是朱敏的唯一，于是我們看到了影片開始時(shí)她所表現(xiàn)出來的無助、崩潰。她為了家庭和孩子放棄了一切，但是這卻被丈夫認(rèn)為是作為妻子和母親應(yīng)該做的事情，她對(duì)家庭的付出完全被忽視。她的勞動(dòng)和付出沒有得到任何承認(rèn)，反而在家庭中的地位變得更加卑微。在李捷經(jīng)過丟孩子的感同身受以后，她也終于醒悟?！拔覀?nèi)齻€(gè)媽媽處在不同的境遇，活在各自的難題中。朱敏女士對(duì)家庭的全心付出有目共睹，但她換來的卻是喪失一切。甚至是在法庭上爭(zhēng)奪孩子的競(jìng)爭(zhēng)力，作為一名律師，我知道我永遠(yuǎn)不可能讓所有人覺得這是公平的，但作為一個(gè)母親，我知道現(xiàn)在不應(yīng)該做什么?！?/p>

三個(gè)母親的命運(yùn)通過一條線索把女性在當(dāng)今社會(huì)中所處的困境刻畫的淋漓盡致，得到了觀眾的一致好評(píng)。它深刻地反映出了當(dāng)代女性在這個(gè)時(shí)代中所面臨的生存現(xiàn)狀，影片直擊社會(huì)痛點(diǎn)具有很強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，女性在社會(huì)中的悲劇的產(chǎn)生不是一個(gè)簡(jiǎn)單的問題。它是社會(huì)多方面的因素共同作用的結(jié)果，社會(huì)的各個(gè)階層都應(yīng)該對(duì)這一現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行反思。