陳雙龍

摘 要：李清照是宋代詞壇上“獨樹一幟”的女詞人，也是中國文學史上首屈一指、多才多藝的女文學家。她具有高度的文學藝術修養(yǎng)和學術研究才能。代評論家多以李后主與她并稱：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色，前此太白，故稱詞甲三李?！崩钋逭沼绕涫窃谠~的創(chuàng)作上，她以深厚的造詣和獨特的藝術成就，占據(jù)了文學史重要的一再，對宋詞的發(fā)展和后來的許多詞人產(chǎn)生過重要的影響。本文主要針對李清照詞的藝術特色進行分析和闡述，分別從其創(chuàng)作手法以及語言特色運用的角度分析，對我們的后人在文學上的學習和研究有著不可替代的指導作用。

關鍵詞：李清照;藝術形象;語言;情感

一、表現(xiàn)手法上善于塑造藝術形象

從李清照現(xiàn)存的詞來看，大部分為抒情之作，由于詞人用獨特而高超的語言表現(xiàn)技巧，抒寫自己的真情實感，使這些優(yōu)美的詞章達到了很高的藝術境界。

（一）人物形象的塑造

李清照在表現(xiàn)手法上善于塑造鮮明生動的藝術形象。李清照生活范圍比較狹窄，她用自己敏銳細膩的觀察力和深厚精湛的藝術造詣把這些范圍內(nèi)的形象都塑造的很富有創(chuàng)造性而且典型鮮明。例如人物形象、自然景觀形象、生活場景形象。她通過塑造這些形象來展示現(xiàn)實生活畫面，寄寓自己的思想情感。在李清照塑造的這些形象中，尤以人物形象塑造得最為成功。李清照在詞中塑造了許多栩栩如生的古代婦女形象，多是名媛才女、大家閨秀。她往往只把人物的眼神變化和外部表情稍加勾畫，或通過一、二個富有特征性的細節(jié)和動作，就能充分地表現(xiàn)人物的體態(tài)儀容、風韻神情和內(nèi)心活動。

（二）自然景物以及生活場景形象的塑造

雖然李清照作品中對人物形象塑造的很成功，但是所塑造的自然景物形象與生活場景形象也不落后與人物形象，依然都很鮮明，形神兼?zhèn)?。她單純的社會生活方式，使她有意無意之間擺脫了封建社會所充斥的庸俗事物，她的詞對大自然，對人與人之間的關系保持了一種童心的向往，她使人們熱愛生活，珍惜生活中美的事物。因此，她的詞無論是寫景還是詠物都是健康的、善良的、優(yōu)美的、為人們所喜愛的。③花、鳥、云、雨、門、窗等這些事物在李清照的詞作中，不是單純的作為一些客觀存在的事物，而是作為一個個鮮明的富有生命的藝術形象加以塑造。例如“寵柳嬌花”，描繪出美好的春光里鮮花嫩柳婀娜嫵媚的姿態(tài);“綠肥紅瘦”，以“綠”代“葉”、以“紅”代“花”，化俗為雅，以易為險，形象鮮明;“染柳煙濃，吹梅笛怨”，創(chuàng)設了奇絕的意境形象。

二、鋪敘手法的巧妙運用

在李清照的詞中，對鋪敘的運用可以說是發(fā)揮得非常恰當。情感的發(fā)生、發(fā)展過程以及外界的變化，在時間上的推移上始終都是緊密聯(lián)系的，比如說在《永遇樂落日熔金》，隨著時間的推移，也相應的產(chǎn)生了比較鮮明的對照，李清照撫今思昔，昨天的繁華跟今天的蕭條對比十分強烈，更加突顯出今天的滄桑。這首詞起初是元宵“人融合天氣”，忽然又轉(zhuǎn)變?yōu)椤按蔚陲L雨”，繼而再轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸兄菔⑷铡?，最終以孤孤凄凄的一個人垂著“簾兒”“、聽人笑語”來作結尾。兩次都以樂對愁，以愁作結，寫出了往昔的紅妝綠袖，以至于現(xiàn)在的風霜憔悴，由今到昔，④又由昔到今，經(jīng)過多次、反復地渲染，層層鋪敘，把李清照內(nèi)心的凄苦、蒼涼以及無法掩飾的憂愁情緒全盤都表達出來了，抒發(fā)了作者深沉的國家盛衰之感以及身世之苦。它不像敘事詩那樣有較完整的故事情節(jié)，仍然是以抒情為主。

三、善于抒情，情景交融

由于時代和生活的限制，李清照的詞作題材是比較狹窄的，大都是前輩詞人所吟熟嚼爛了的離愁別緒，傷春悲秋，但李清照在傳統(tǒng)題材的土壤上開拓了一片閃爍著獨特光輝的綠洲，在藝術表現(xiàn)上作者并未讓她的強烈感情沖破形式，變成一種任意的沖破形式美的顛狂的呼喊，她善于把強烈的感情熔鑄在藝術形象里，表現(xiàn)得疾徐有節(jié)、進退有致。她善于處理情與物的關系，把情與外物關聯(lián)起來或移到外物并溶入外物、借外物表現(xiàn)情慷。其情真意切的作品，總令人覺得新鮮別致，清新雋永。我們都熟知的《如夢令》此詞寫的是李清照少女時的一次蕩舟。沉醉的少女在天色已暮，興盡而歸時，小船卻“誤入藕花深處”，但蕩舟少女卻仍然“爭渡！爭渡”，直到驚起一灘雪白的鷗鷺才罷休。這里，景、物、人、情融為一體，構成一副色彩鮮明的水鄉(xiāng)圖畫，表達了作者對大自然的熱愛以及當時少女無憂無慮生活的喜愛。

靖康之難以后，李清照的生活就發(fā)生了變化。她的家鄉(xiāng)一直處于戰(zhàn)火中，她一生珍愛的金石書畫也被這場戰(zhàn)火化為灰燼，同時她又遭遇到丈夫病故的打擊。從此，她孤身一人在這個戰(zhàn)亂的年代里，流離到江浙一帶?？梢哉f正是這種生活給她詞的創(chuàng)作帶了血液。她后期的詞就變得凄清哀怨，其中以《武陵春》、《永遇樂》、《聲聲慢》最為著名。

四、結語

綜上所述，我們清晰的看到李清照詞的藝術風格即有形象鮮明的獨特性，又呈現(xiàn)出藝術形象的多樣化，這與她的思想性格、藝術修養(yǎng)、人生經(jīng)歷和美學觀點是密不可分的。她的人生經(jīng)歷雖坎坷，但是她的活動領域或藝術視界卻一直不寬廣，這就造成了她所寫的詞的內(nèi)容及取材范圍比較狹隘。李清照在塑造形象、抒發(fā)情思、運用語言等方面所表現(xiàn)出來的特色，形成了她獨特的藝術風格—情真意切，含蓄蘊藉，細膩委婉，清新自然，在詞壇上獨樹一幟，開創(chuàng)了獨特的“易安體”?？傊?，在中國古代文學史上，李清照詞第一次以一個女詩人深摯動人的抒情歌唱而占據(jù)了一個崇高的藝術地位。她象一顆明亮奪目的流星，閃現(xiàn)在中國思想文化史上。

參考文獻

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