江蘇清代地方志中的園林圖像研究之江陰

徐銘晗 王奕昕

（南京林業(yè)大學(xué)，江蘇南京 210037）

1 引言

江陰，簡(jiǎn)稱澄，古名暨陽，南望太湖，北濱長(zhǎng)江。全境地勢(shì)平坦，水域廣闊，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)特色[1]。江陰歷代舊志留存豐富，其中圖像資料尤為可觀。本文以《[乾隆]江陰縣志》[2]中的園林名勝部分為主，重點(diǎn)研究了江陰十二座山及“澄江八景”的圖像概況，深入挖掘圖像中反映的乾隆時(shí)期的山川水利、園林名勝、植物造景，建筑布局等要素，為探究吳文化發(fā)源地的歷史文化脈絡(luò)提供了有力佐證[3]，對(duì)后世的園林建設(shè)具有重大的借鑒意義。

2 園林要素特征分析

2.1 建筑要素分析

根據(jù)《[乾隆]江陰縣志》中的文字及圖像記載，當(dāng)時(shí)江陰縣的建筑要素較為豐富，多為寺觀建筑、風(fēng)景名勝建筑及私家別院，且依山傍水，選取風(fēng)景名勝處建造。

2.1.1 寺觀建筑

《[乾隆]江陰縣志》中所繪江陰地區(qū)的寺觀建筑在選址上一般偏好名山大川等風(fēng)景秀美之處，尤以依山而建居多。建筑形式多為小型祠堂寺庵、禪院。寺觀的建筑形制較為明確，一般采取中軸對(duì)稱、多路多進(jìn)、廊廡圍合的布局，主要建筑位于中軸線上，寺內(nèi)殿宇多采用歇山頂、硬山頂，屋頂有正脊。較為典型的是君山禪院、定山寺及三茅殿。

據(jù)《江陰縣志》[4]記載，君山歷來是登頂眺江之勝地，如圖1，半山堂旁植梅竹松桂數(shù)百棵，蔭蔽左右，登眺休憩之所。右為君山禪院，再往上至山巔，平坦處建有真武廟，重檐歇山頂，因其無梁，又稱“無梁殿”。

圖1 君山圖

定山高銳挺拔，上有定山寺，始建于唐代，由上、中、下三庵組成。唐人薛逢有詩云：“十里松蘿映碧苔，一川晴色鏡中開。遙聞上界翻經(jīng)處，片片香云出院來?！?/p>

圖2 秦望山圖

秦望山（如圖2）又叫小茅山，是江陰的道教圣地，有下至上依次為真武殿、三茅殿及玉皇殿。其中玉皇殿等級(jí)最高，為重檐頂。從圖像中看，三座大殿均無院落，未形成成熟的園林景觀。

2.1.2 風(fēng)景建筑

圖3 奎閣層云圖

風(fēng)景建筑主要是為人們游憩、休閑、觀景而建，在《[乾隆]江陰縣志》園林圖像中有大量描繪。圖中風(fēng)景建筑類型包括亭、樓、閣、廊、榭等。一般位于風(fēng)景絕佳處，具有休憩、活動(dòng)、紀(jì)念等功能。

樓的選址一般傾向較高地勢(shì)，面朝主要的風(fēng)景而建。如砂山東面的文昌關(guān)帝三清三茅諸院，樓閣參差層疊，互映山之勝。還有“澄江八景”之一的“奎閣層云”（如圖3），七層塔樓成為一大勝景。也有一些樓閣有特殊用處，如顧山昭明讀書樓，為昭明太子蕭統(tǒng)讀書專用。樓有七楹，樓前有山茶一株，相傳為昭明太子手植，盛時(shí)花覆七樓，紅艷十里。山深而倩娟，煙籠寺竹，云護(hù)山松，是騷人墨客殤詠地也。

圖4 顧山圖

廊是連接園林建筑的重要通道。圖像中多為觀景長(zhǎng)廊，如昭明讀書樓前的院子（如圖4）里有長(zhǎng)廊，用于觀賞院中山茶等景色。水廊是江南多雨地區(qū)園林中的特殊游廊類型，如 “澄江八景”之一的“前湖漾月”，芙蓉湖岸修有廊道，供人休憩，賞景。

2.2 山水要素分析

《江蘇歷代方志名勝圖選》中詳繪了眾多江陰的山水名勝，由于園林選址大多依山傍水，山水是不可忽略的重要園林要素[5]，此處以江陰十二座山為脈絡(luò)，逐一對(duì)江陰山石與水體要素進(jìn)行詳析。

圖5 黃山圖

黃山位于江陰城北端，雄偉且景色迷人，《[乾隆]江陰縣志》中對(duì)黃山山石的記載如下：“亂石林立，蹲、跂、洼、凸，仆而僵，翹而昂，散布峰頂，為全山最高處?！痹邳S山圖（如圖5）中，山體蒼勁有力，石壑縱橫，亂石形態(tài)多變。

長(zhǎng)山的山石頗有特色，西麓巨石不甚高，巨石下有石，成片飛跨入江內(nèi)，狀如筏，又似牌，故亦稱石筏山，筏之出沒視潮汐漲落。有詩曰：“高飛巨石入江中，數(shù)丈平懸竹筏回”。如圖6，長(zhǎng)山臨近江邊，巨石片片伸入江邊，確如筏駛?cè)虢瓋?nèi)。

圖6 長(zhǎng)山圖

此外，綺山形如戶距嚴(yán)壁的虎礪石，砂山的水成巖砂石，敔山的赤色石，君山的盤陀石等也各具特點(diǎn)，在此不作詳述。

圖7 磐石流泉

除山石之外，水體也是山川中必不可少的靈蘊(yùn)之筆。江陰的水域面積廣闊，城內(nèi)外河道縱橫，十二山中各水體類型皆有，盤活了群山的凝固之態(tài)。

君山是江陰之主山，西坡有盤陀石，間有泉水流出，稱為“磐石流泉”（如圖7），即“澄江八景”之一，泉旁有亭，上懸一聯(lián)：“水向石邊流出冷，風(fēng)從花里過來香?！?描述了石間流出的清泉與花香共存的畫卷。

圖8 石灣春霽

再如八景之一長(zhǎng)山上的“石灣春霽”，是指春日水流擊石的情景，“激湍飛濤，漱嚙其下，如橋如洞，奇險(xiǎn)清絕，為邑人勝。其間風(fēng)起水涌，搏石如鐘，驚濤激澗，觸浪排沙，最為幽險(xiǎn)，清絕之處當(dāng)春。一月裙屐踏至，吟嘯之聲徹山谷。” 在石灣春霽圖中（圖8），春日桃花正開，水流湍急，有幾人坐于石上共賞此景。

除此以外，還有砂山的翠香泉，秦望山的芙蓉湖，香山的桃花澗等水景，方志中均有記載。

3 圖像的視覺表現(xiàn)與意義

《[乾隆]江陰縣志》中的圖像繪制手法細(xì)膩，充分表現(xiàn)了江陰園林的精湛技藝與風(fēng)格。

圖像用構(gòu)圖、布局、視角等構(gòu)成一套完整的表述體系，手法采用每景一圖，各圖自成獨(dú)立的單元視域，之間沒有明顯的時(shí)空聯(lián)系[6]。為了展示全面，圖像大多采用較高的視角。總體來說，對(duì)于建筑及山水景觀要素，繪者的線條和筆法較為準(zhǔn)確地表達(dá)了其特質(zhì)[7]。

從圖像與社會(huì)的關(guān)系來說，該圖像是對(duì)清代園林想象與真實(shí)的再現(xiàn)，是以視覺媒介為載體，對(duì)當(dāng)時(shí)的江陰社會(huì)情境與園林名勝進(jìn)行的一種創(chuàng)造性“轉(zhuǎn)譯”[8]。從圖像入手，有助于我們更為詳實(shí)地考察清代江陰的園林發(fā)展實(shí)況，以及園林與人、與社會(huì)的密切聯(lián)系。

4 結(jié)語

本文梳理了《[乾隆]江陰縣志》中的十二座山與江陰八景的內(nèi)容，其中圖像蘊(yùn)含著較文字更為豐富的信息，在研究中扮演了十分重要的角色。由于清代地方志圖像本身細(xì)膩寫實(shí)的風(fēng)格，更能真實(shí)、客觀地描繪清代江陰的園林及山水名勝的發(fā)展概況，對(duì)考察江蘇清代園林有重大價(jià)值，也為現(xiàn)代園林的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)與靈感。此外，我們?cè)趯?shí)地考察時(shí)發(fā)現(xiàn)，由于十二山早期被過分地開山采石，山體被大規(guī)模破壞，除了黃山還大致風(fēng)光尚存，大多數(shù)景點(diǎn)已不復(fù)存在，許多園林要素已無從考證。必須承認(rèn)，當(dāng)代生態(tài)恢復(fù)與可持續(xù)理念的運(yùn)用依然匱乏。歷史圖像的研讀，對(duì)遺產(chǎn)的恢復(fù)與保護(hù)也具有重大意義。