抗聯(lián)女英雄題材繪畫(huà)作品中的情感表達(dá)

滕悅

摘 要：抗聯(lián)女戰(zhàn)士是中國(guó)抗戰(zhàn)史上一個(gè)特殊的英雄群體，她們用豆蔻的芳華和滿腔的熱血，創(chuàng)造了白山黑水間最艱苦抗戰(zhàn)史的偉大奇跡。本文從構(gòu)圖、色彩及繪畫(huà)語(yǔ)言三方面對(duì)女英雄題材繪畫(huà)作品中的情感表達(dá)進(jìn)行分析，以期展現(xiàn)抗聯(lián)女英雄的愛(ài)國(guó)主義精神和英勇戰(zhàn)斗精神。

關(guān)鍵詞：抗聯(lián)女英雄;情感表達(dá);水彩畫(huà)

自古以來(lái)對(duì)女英雄的描述就數(shù)不勝數(shù)，“彎弓征戰(zhàn)作男兒，夢(mèng)里曾經(jīng)與畫(huà)眉”“三千巾幗摧敵膽，十二女杰歿關(guān)山”“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴”，更有“白山黑水除敵寇， 笑看旌旗紅似花”“中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”對(duì)女英雄的歌頌。在東北抗聯(lián)的隊(duì)伍中，除了我們耳熟能詳?shù)内w一曼和“投江”的“八女”這個(gè)戰(zhàn)斗集體之外，那些默默無(wú)聞， 甚至沒(méi)有活著看到抗戰(zhàn)勝利的女戰(zhàn)士就更多了。她們面對(duì)東北惡劣的氣候勇敢挑戰(zhàn)女人的生理極限，與男兵一樣在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，她們用戰(zhàn)斗的青春和滿腔的熱血，創(chuàng)造了中國(guó)抗戰(zhàn)史上的偉大奇跡。東北抗聯(lián)的女戰(zhàn)士是最能吃苦耐勞的，她們有著驚人的毅力，女英雄們?cè)谂c敵人的斗爭(zhēng)中釋放出的勇猛剛毅、臨危不懼和犧牲精神，正是高尚的精神品格和愛(ài)的情懷的體現(xiàn)。

繪畫(huà)作品所傳達(dá)的力量、美感、內(nèi)涵均體現(xiàn)在繪畫(huà)藝術(shù)的情感之中。情感表達(dá)是在藝術(shù)家的創(chuàng)作中形成的，并且作為繪畫(huà)的靈感與表現(xiàn)的對(duì)象，都將繪畫(huà)藝術(shù)中的情感表達(dá)視作繪畫(huà)作品的靈魂與生命。在表現(xiàn)抗聯(lián)女英雄繪畫(huà)作品中，畫(huà)家將自己對(duì)女英雄的情感融入作品中，并通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖、色彩、技法等藝術(shù)語(yǔ)言，充分挖掘其內(nèi)心深處最渴望表達(dá)的初衷。

一、抗聯(lián)女英雄題材繪畫(huà)作品的情感表達(dá)

康定斯基在他的著作《論藝術(shù)里的精神》曾說(shuō)：“只有憑借感情，藝術(shù)家和觀眾才能共同向前，因循固守于某一種形式，則必然步入死胡同;唯有任憑感情馳騁，才能獲得無(wú)限自由。因?yàn)榍罢邔⒆约壕窒抻谖镔|(zhì)的存在，后者則追隨精神;精神創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的形式?！币虼?，情感的表達(dá)是藝術(shù)作品的靈魂，在繪畫(huà)過(guò)程中對(duì)于構(gòu)圖的安排是否巧妙，色彩搭配的比例是否合理，造型語(yǔ)言的運(yùn)用是否具有情感以及畫(huà)面肌理的效果是否完整等都成為整幅畫(huà)面情感表達(dá)的重要造型要素。

（一）構(gòu)圖的情感表達(dá)

構(gòu)圖形式的美感在情感表達(dá)上起到至關(guān)重要的作用，構(gòu)圖的好壞關(guān)鍵在于是否通過(guò)構(gòu)圖的形式美給觀者帶來(lái)視覺(jué)上的震撼與心靈上的共鳴。正如王盛烈先生的國(guó)畫(huà)作品《八女投江》，畫(huà)面整體采用群雕式構(gòu)圖，具有一種崇高感。人物造型上呈現(xiàn)出動(dòng)感的S形構(gòu)圖，增加了畫(huà)面的節(jié)奏感，畫(huà)面主次分明，虛實(shí)相生，疏密有致。王盛烈先生把自己沉靜的心境、悲愴的情感和樸素的氣質(zhì)，都融入沉著、堅(jiān)實(shí)、渾厚、蒼莽的積墨皴擦之中，很好地表現(xiàn)了女戰(zhàn)士們視死如歸的英雄氣概。而在全山石先生的油畫(huà)作品《八女投江》中，又有著不同的表達(dá)方式。畫(huà)面由三道水平格局構(gòu)成：有從容邁向江心的八位女英雄、有滾滾濃煙的紅色天空以及驚浪拍石的江流。作品采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖形式和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，整體造型給人以更莊嚴(yán)肅穆、悲壯雄渾之感。

（二）色彩表現(xiàn)的情感表達(dá)

色彩作為繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含了整個(gè)作品的情感，情感通過(guò)色彩得以展現(xiàn)。在抗聯(lián)女英雄題材的繪畫(huà)作品中，色彩的運(yùn)用是畫(huà)面效果的最直接體現(xiàn)，全山石先生的油畫(huà)作品《八女投江》畫(huà)面色彩簡(jiǎn)潔，背景大面積的鮮紅色映襯出群雕一般的女英雄形象，仿佛燃燒的憤怒震撼人心，極具視覺(jué)沖擊力。鮮紅色背景的運(yùn)用既象征中國(guó)革命的悲壯，又預(yù)示革命前景的光明。孫滋溪先生的油畫(huà)作品《母親》，畫(huà)面主體并沒(méi)有使用過(guò)多的色彩，中心是穿著白色長(zhǎng)衫的女戰(zhàn)士置于深色背景之中，赤腳直立于大地，正在為獄中誕生的嬰兒哺乳，兩邊是她留給孩子的遺信，整體形象與背景形成強(qiáng)烈的明度對(duì)比，這樣的構(gòu)圖形式與色彩對(duì)比在視覺(jué)上產(chǎn)生窒息感和壓抑感，使作為母親的女戰(zhàn)士凸顯莊嚴(yán)和肅穆，同時(shí)在這極度壓抑的氛圍中又讓我們感受到博大永恒的母愛(ài)。

（三）繪畫(huà)語(yǔ)言的情感表達(dá)

斐德勒曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的精神，依靠表現(xiàn)技巧表現(xiàn)出來(lái)才有藝術(shù)價(jià)值?！币簿褪钦f(shuō)，藝術(shù)家的情感要通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)，而繪畫(huà)語(yǔ)言必須是藝術(shù)家內(nèi)心更深層次對(duì)客觀人物或事物的反映。全山石先生為了創(chuàng)作《八女投江》這一作品，他深入到牡丹江八女投江實(shí)地收集素材創(chuàng)作了大量的人物素描作品。采用了隱晦的象征性、紀(jì)念碑式的表現(xiàn)手法，以表現(xiàn)八位女戰(zhàn)士堅(jiān)定不屈的抗聯(lián)精神，畫(huà)面形式和色調(diào)給人以悲壯沉重之感。畫(huà)面中的紅色背景，間有滾滾的濃煙，畫(huà)面顯現(xiàn)出的壯烈氣氛，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力以及藝術(shù)感染力。

二、對(duì)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的啟示

正如羅丹所說(shuō)“藝術(shù)就是情感”，情感的表達(dá)在藝術(shù)創(chuàng)作中有特別重要的作用。將抗聯(lián)女英雄題材納入水彩人物畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作不僅是一種嘗試，也是一種挑戰(zhàn)。作為母親、女兒或妻子，許多勇敢的女戰(zhàn)士為了國(guó)家不顧個(gè)人情感，不得不離開(kāi)孩子和家人，堅(jiān)持在抗戰(zhàn)第一線，從這個(gè)視角表達(dá)她們的不舍和堅(jiān)持更能體現(xiàn)女英雄的偉大。在抗聯(lián)斗爭(zhēng)中涌現(xiàn)出的眾多的女英雄模范人物中，就有我們熟知的趙一曼、冷云等，還有在隱蔽陣線的張宗蘭、馮淑艷以及抗聯(lián)“一枝花”呂慶芳等，她們的傳奇事跡和奮勇殺敵的故事就是很好的創(chuàng)作素材。因此，以水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式展現(xiàn)抗聯(lián)女英雄形象為我們帶來(lái)了更多的創(chuàng)作可能。

抗聯(lián)題材繪畫(huà)作品是弘揚(yáng)東北抗聯(lián)精神的重要表現(xiàn)形式之一，特別是抗聯(lián)女英雄在十四年的艱苦戰(zhàn)斗中所表現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)、勇猛與無(wú)畏，更是讓我們?yōu)橹袆?dòng)。情感表達(dá)是繪畫(huà)作品的靈魂與生命，正是通過(guò)藝術(shù)家對(duì)女英雄事跡的情感再現(xiàn)，才使畫(huà)面具有極強(qiáng)的震撼力和感染力。因此，在實(shí)現(xiàn)我們偉大中國(guó)夢(mèng)的今天，弘揚(yáng)東北抗聯(lián)精神、愛(ài)國(guó)主義精神是每一位藝術(shù)創(chuàng)作者的歷史使命。

【基金項(xiàng)目：本文為2019年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《東北抗聯(lián)題材水彩人物畫(huà)創(chuàng)作研究》階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2019B0480?！?/p>

（作者單位：大慶師范學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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