淺談獨(dú)幕劇《蠢貨》的敘事節(jié)奏

摘要：敘事節(jié)奏是戲劇文本敘事中無法忽視的問題，本文試從文本出發(fā)，通過劇作的蓄勢、延宕、激變?nèi)齻€(gè)方面來分析獨(dú)幕劇《蠢貨》的敘事節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：敘事節(jié)奏：《蠢貨》：蓄勢;延宕;激變

中圖分類號：1512. 073

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0053-01

契訶夫的《蠢貨》劇情看似夸張，卻與人物性格和心理矛盾高度契合，這得益于劇作家敘事節(jié)奏的處理。“戲劇的敘事節(jié)奏是戲劇人物、事件、場面等整體向前運(yùn)動(dòng)變化的速度，其中蘊(yùn)含著戲劇與觀眾之間約定俗成的體驗(yàn)和默契?！薄疂д咴噺膽騽∥谋救胧?，以戲劇結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，從蓄勢、延宕、激變?nèi)齻€(gè)方面來分析獨(dú)幕?。ㄢ呜洝返臄⑹鹿?jié)奏。

一、蓄勢中起波瀾

在《蠢貨》的開端部分，波波瓦與陸卡的對話：這樣不好啊，太太……我叫他在陰間看見我還是同他在世的時(shí)候一樣愛他……”這時(shí)的敘事節(jié)奏是相對較慢的，波波瓦在對陸卡傾訴自己的負(fù)面情緒，她在試圖粉飾自己的個(gè)人形象。隨著史米爾諾夫的登場，契訶夫運(yùn)用“蓄勢”的手法加快戲劇敘事節(jié)奏。“蓄勢”就是指為全劇高潮的到來積蓄力量，使情節(jié)轉(zhuǎn)折符合生活邏輯。蓄勢又分為正面推進(jìn)和反襯兩種，《蠢貨》采用的是正面蓄勢。在全劇的發(fā)展部分，并沒有先將波波瓦和史米爾諾夫的矛盾推到觀眾面前，而是先設(shè)置了史米爾諾夫與陸卡的沖突，史米爾諾夫絲毫不客氣吩咐陸卡，兩人發(fā)生了爭執(zhí)。這時(shí)波波瓦出場，矛盾一觸即發(fā)，史米爾諾夫登門要債未果并沒有選擇離開，而是賴在波波瓦家。波波瓦斥責(zé)史米爾諾夫是個(gè)“又蠢又野”的男人，在波波瓦要趕他走時(shí)，她激動(dòng)罵道：“你這個(gè)鄉(xiāng)下佬！蠢貨！野家伙！怪物！”，從最初的禮貌索債到憤怒決斗，人物之間的矛盾層層加碼，戲劇敘事節(jié)奏逐漸加快。與開端對比，發(fā)展部分采用“蓄勢”不僅展現(xiàn)出了史米爾諾夫無賴、粗魯?shù)娜宋镄蜗?，還使戲劇敘事節(jié)奏得到了有效的加快。

《蠢貨》運(yùn)用蓄勢手法，營造出“山雨欲來風(fēng)滿樓”的戲劇情勢，正如祝肇年所言：寫好高潮的一個(gè)重要關(guān)鍵，往往并不在高潮本身，卻在高潮之前如何蓄勢……蓄勢不足，則高潮無力?！雹谛顒菔菐?dòng)戲劇敘事節(jié)奏的重要力量，契訶夫借蓄勢之力將故事的弓拉滿，等待著最后沖突的解決。

二、延宕下引期待

波波瓦和史米爾諾夫爭吵不斷升級，波波瓦憤怒不己，她提出了決斗，您以為您有鐵拳頭，牛嗓子，就以為我會(huì)怕您嗎？是嗎？……去決斗！”全劇高潮到來。波波瓦要去取手槍，陸卡都嚇得跪了下來，史米爾諾夫意外告白波波瓦。當(dāng)觀眾以為決斗馬上要開始時(shí)，波波瓦拿著兩只手槍上場：“瞧這手槍……不過在咱決斗之前，請您先教我怎樣放槍……我向來還沒有拿過手槍呢?！眲∏榘l(fā)生延宕，緊張刺激的情節(jié)進(jìn)展被按下了暫停鍵，猶如電視插播廣告，吊足了觀眾胃口?！把渝础笔莿∽骷以趧”局袛⑹鏊l(fā)生的事件、安排故事情節(jié)和設(shè)計(jì)人物言行時(shí)抓住觀眾急于獲知內(nèi)情的破謎心理，故意放慢敘述節(jié)奏，延緩事件進(jìn)程而使用的一種方法技巧。③契訶夫利用延宕放緩全劇的外部敘事進(jìn)程，給內(nèi)部敘事留出空間。此時(shí)兩人的矛盾沖突其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)明顯了，觀眾期待著兩人精彩的決斗。但契訶夫并沒有讓觀眾如愿以償，讓矛盾沖突的解決朝另外一個(gè)方向發(fā)展。一場決斗意外成了求愛，兩人接吻，相較于之前的節(jié)奏變化，此時(shí)的敘事節(jié)奏就如同一條暗河，蕩滌著觀眾的內(nèi)心，這給觀眾帶來的沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于決斗。

延宕的巧妙運(yùn)用，讓觀眾對波波瓦和史米爾諾夫的結(jié)局命運(yùn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的期待感，隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)折，觀眾的情感就像是找到了一個(gè)釋放的閘口噴涌而出。有意的拖延，并不是刻意放慢敘事節(jié)奏，而是為情感的爆發(fā)提供一個(gè)有利的生長點(diǎn)。

三、激變后生間離

“激變”是威廉·阿契爾提出的一種概念，他認(rèn)為：“一個(gè)劇本，或多或少的程度上總是命運(yùn)或環(huán)境的一次急劇發(fā)展的激變，而一個(gè)戲劇場面，又明顯地推進(jìn)整個(gè)根本事件向前發(fā)展的那個(gè)總的激變內(nèi)部的一個(gè)激變。我們可以稱戲劇是一種激變的藝術(shù)，就像小說是一種漸變的藝術(shù)一樣。”④涼心動(dòng)魄的決斗發(fā)生延宕后，全劇迎來了激變——史米爾諾夫和波波瓦相愛親吻。波波瓦吩咐下去：“陸卡，告訴馬房里，今天不要給托比燕麥了?！北徊úㄍ咭暈橥龇虻摹凹o(jì)念品”的托比一直受著她的特別照顧，而結(jié)尾處的改變，讓觀眾看穿了這對男女的虛偽嘴臉。此時(shí)觀眾幡然醒悟：這只是一場戲，而非真實(shí)生活。人們會(huì)脫離出劇情之外思考，這時(shí)“間離”便產(chǎn)生了。嬉笑諷刺之余，帶給觀眾的是深度的思考。他們將劇情和現(xiàn)實(shí)生活對照，延長了審美體驗(yàn)。敘事節(jié)奏在激變到來之時(shí)，就已經(jīng)慢慢放緩，陌生化效果使敘事節(jié)奏由開始的激烈緊張，逐漸轉(zhuǎn)向平緩。

戲劇敘事節(jié)奏是激起觀眾情感體驗(yàn)的重要推動(dòng)力，同時(shí)也是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的表現(xiàn)手段。筆者試圖以戲劇結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，從蓄勢、延宕、激變?nèi)齻€(gè)方面來分析獨(dú)幕劇<蠢貨》的敘事節(jié)奏，希望能夠借此加深對契訶夫劇作的理解，并豐富對戲劇藝術(shù)的認(rèn)識。

注釋：

①冉東平.西方現(xiàn)代派戲劇的敘事節(jié)奏[J].外語研究，2009 （06）：96-100.

②祝肇年.古典戲曲編劇六論[M].北京：中國戲劇出版社，1986：149-150.

③張玉雁.戲劇的有效一招一延宕[J].戲劇之家，2004 （01）：3536.

④威廉·阿契爾.劇作法[M].北京：中國戲劇出版社，2003： 35.

作者簡介：蔡卓（1997-），女，湖南株洲人，藝術(shù)碩士，遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：戲劇。