紀(jì)學(xué)知

摘 要：裝飾性是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對(duì)作品審美趣味進(jìn)行的藝術(shù)語言提煉與表達(dá)，文章分析了當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)形式、形成的因素以及裝飾性在當(dāng)代工筆花鳥畫中的作用。裝飾性在當(dāng)代工筆花鳥畫中所呈現(xiàn)的多樣化表現(xiàn)形式，有利于促進(jìn)當(dāng)代工筆花鳥畫的多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;裝飾性;審美

當(dāng)代工筆畫家是指20世紀(jì)90年代以后，一些畫家受改革開放的影響，創(chuàng)作理念、方法、手段不拘于傳統(tǒng)，他們以獨(dú)特的個(gè)性、新穎的形式和觀念創(chuàng)作作品，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的裝飾性面貌。裝飾性是一種綜合了多種元素的表現(xiàn)手段，當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性是指繪畫作者為體現(xiàn)自己的美學(xué)追求，體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，從而通過線構(gòu)圖、色彩、題材、造型等表現(xiàn)形式構(gòu)思作品。具有裝飾性的中國當(dāng)代花鳥畫是審美情趣與思想內(nèi)涵的結(jié)合，它具有中華傳統(tǒng)文化的根基，凝結(jié)著藝術(shù)的精髓，體現(xiàn)了時(shí)代的特征。

一、當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)形式

當(dāng)代工筆花鳥畫家對(duì)于裝飾性表現(xiàn)形式的探索主要體現(xiàn)在線、構(gòu)圖、色彩、題材、造型幾個(gè)方面，通過對(duì)裝飾性語言的探索促進(jìn)當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

其一，線。線是中國畫的靈魂，它是作者表達(dá)思想情感的重要手段之一。當(dāng)代工筆花鳥畫家吸收裝飾性繪畫的表現(xiàn)手法，以線造型，將對(duì)象夸張、變形、風(fēng)趣地表現(xiàn)出來，線條的粗細(xì)疏密、節(jié)奏韻律將作品中的對(duì)象表現(xiàn)得惟妙惟肖。例如，林若熹運(yùn)用以線造型手法創(chuàng)作的工筆花鳥畫作品，通過寫實(shí)與抽象結(jié)合的形式對(duì)物象進(jìn)行再創(chuàng)造，歸納概括物體特征，在造型中不斷追求平面化、單純化。他的作品《黃金時(shí)代》，黑灰的背景襯托黃色的小花，小花下方是四根近似于相互平行的直線，葉子和背景由無數(shù)條密密麻麻的線所構(gòu)成，但根據(jù)描繪對(duì)象的特征對(duì)線條的疏密進(jìn)行了主觀的處理，作者通過對(duì)線的思維認(rèn)知來表現(xiàn)自然界傳達(dá)出的視覺美感，這些運(yùn)動(dòng)的、有韻律的線條加強(qiáng)了畫面的效果。

其二，構(gòu)圖。傳統(tǒng)工筆畫構(gòu)圖講究“經(jīng)營位置”“陰陽互補(bǔ)”“虛實(shí)相生”，當(dāng)代工筆花鳥畫家對(duì)繪畫表現(xiàn)內(nèi)容在排列及組織方式上采用平面構(gòu)成形式，點(diǎn)、線、面之間相互穿插結(jié)合，呈現(xiàn)一種獨(dú)特新穎的畫面感。物象的疏密、排列，相同圖案的重復(fù)性組合、對(duì)稱，使畫面有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以構(gòu)圖形式的裝飾性呈現(xiàn)畫面獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。蘇百鈞的工筆花鳥作品《繡球花》，采用放射線型構(gòu)圖形式，繡球花從中間向四周發(fā)散，用虛實(shí)結(jié)合的手法來體現(xiàn)繡球花距離的遠(yuǎn)近，這種構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖法，使畫面更具張力和視覺沖擊力。

其三，色彩。色彩是我們感性思維所體現(xiàn)的繪畫語言，它的裝飾性表現(xiàn)為對(duì)自然色彩進(jìn)行合理的提煉，在明暗、冷暖、比例關(guān)系上進(jìn)行大膽的夸張和重新組合。在色彩設(shè)置上面，當(dāng)代工筆花鳥畫家將自己的想象力融入作品，運(yùn)用創(chuàng)意思維以自由、主觀的形式進(jìn)行表達(dá)，形成豐富多彩的色彩搭配，強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性，提高了畫面的裝飾效果，賦予物象新的美感，同時(shí)打破傳統(tǒng)工筆花鳥畫中“三礬九染”的設(shè)色模式，將光與色通過裝飾手法進(jìn)行體現(xiàn)，很好地展現(xiàn)了色彩的裝飾魅力。比如莫曉松的作品《春到紅墻》，在把握整體色彩統(tǒng)一的前提下，利用色彩分割，思考每塊色彩之間的大小、冷暖關(guān)系，巧妙而自然地表現(xiàn)了紅墻與玉蘭之間的過渡，色彩層次豐富而不雜亂，利用空間的變換，給人一種濃郁的裝飾意味和強(qiáng)烈的視覺沖擊感。色彩是具有性格因素的，紅色熱烈，黃色莊重，藍(lán)色清冷，紫色高貴，作者大面積使用紅色，完美地體現(xiàn)出紅墻厚重古樸的感覺，使紅墻與玉蘭之間形成了一種獨(dú)特的魅力。

其四，題材。工筆花鳥畫的題材較為廣泛，藝術(shù)家根據(jù)社會(huì)審美需求和自身的探索，對(duì)自然物象進(jìn)行選擇、概括、歸納，注重組合的秩序性，從生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新點(diǎn)來豐富題材內(nèi)容。作者根據(jù)需要，將自然界中的花草、器物與現(xiàn)代物象相結(jié)合，安排不同造型，打破時(shí)空放在一個(gè)畫面中。工筆花鳥畫的題材不再是自然物象的客觀再現(xiàn)，而是作者對(duì)于自然物象觀察、分析的藝術(shù)思考，在題材選取及組合形式上實(shí)現(xiàn)突破，賦予創(chuàng)作內(nèi)容新的視覺效果，通過藝術(shù)處理，給工筆花鳥畫創(chuàng)作題材帶來新的發(fā)展方向。

其五，造型。當(dāng)代工筆花鳥畫中造型方法的裝飾性，主要體現(xiàn)在將對(duì)象的主要元素進(jìn)行分解、重構(gòu)，運(yùn)用簡化夸張的表現(xiàn)手法將物象表現(xiàn)出來，反映了作者對(duì)客觀造型的認(rèn)知能力和抽象思維的轉(zhuǎn)化能力。造型簡化就是提煉物象本身的特征，以高度的抽象與概括來體現(xiàn)物象的本質(zhì)。夸張是對(duì)物象的特點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)化來體現(xiàn)造型形象的視覺張力。比如林若熹的作品《春夏秋冬》，以新穎的構(gòu)圖展示大自然四季的轉(zhuǎn)換，在造型上合理地運(yùn)用點(diǎn)、線、面，歸納概括葉子和花朵的形態(tài)，形象簡約凝練，充滿生機(jī)，色彩與自然物象的差異很好地體現(xiàn)了自然物象在經(jīng)過歲月的洗禮后仍傲然生長的狀態(tài)，達(dá)到了一種新的審美境界。

二、影響當(dāng)代工筆花鳥畫裝飾性形成的因素

其一，審美需要。首先，審美觀念的改變，當(dāng)代工筆畫家對(duì)作品的內(nèi)容與形式賦予了新的理解，藝術(shù)家們通過個(gè)性化的表現(xiàn)語言來表達(dá)自己的內(nèi)心感受，比如工筆花鳥畫家陳運(yùn)權(quán)運(yùn)用西方明亮純凈的色彩，結(jié)合現(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)中的裝飾理念，運(yùn)用構(gòu)成意識(shí)探索藝術(shù)作品的獨(dú)特魅力和視覺沖擊力，使自己的作品裝飾風(fēng)格更加明顯。其次，藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作要以滿足人的基本需求為出發(fā)點(diǎn)，要得到讀者的關(guān)注與認(rèn)可，工筆畫的裝飾性語言也要符合自身的發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的價(jià)值。

其二，中西文化的碰撞。當(dāng)代工筆花鳥畫受傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響，有著濃厚的東方傳統(tǒng)裝飾意蘊(yùn)，20 世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的介入，使畫家們吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成原理，突破傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)成理念和空間處理，結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作理念和方法以及對(duì)線條、構(gòu)圖、設(shè)色等要素的理解，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)語言表達(dá)上的突破。尤其是隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)信息開拓了我們的視野，當(dāng)代工筆畫家通過現(xiàn)代繪畫理念和技術(shù)，豐富了工筆繪畫裝飾性的繪畫形式和語言，滿足和展現(xiàn)了現(xiàn)代人的審美需求，使繪畫創(chuàng)作變得充滿情趣和活力。

其三，綜合材料的運(yùn)用。隨著社會(huì)的迅速發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫的繪畫顏料和創(chuàng)作材質(zhì)都發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)工筆畫在選材時(shí)主要是用絹、宣紙、毛筆，經(jīng)過畫家們不斷探索，現(xiàn)在有的創(chuàng)作者選擇皮紙、卡紙、麻紙等等，畫筆也出現(xiàn)了竹筆、噴筆等等，隨著各種繪畫顏料和材料的豐富，創(chuàng)作技法也有所拓展，有描繪、拓印、水漬等方式，工筆畫的線條和色彩顯示出不一樣的視覺感，從而使創(chuàng)作達(dá)到錦上添花的效果，豐富的繪畫語言和繪畫樣式體現(xiàn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的藝術(shù)魅力和時(shí)代價(jià)值。

三、裝飾性在當(dāng)代工筆花鳥畫中的作用

裝飾性語言是畫家通過主觀意識(shí)對(duì)客觀物象進(jìn)行藝術(shù)加工的一種表現(xiàn)形式，利用裝飾性語言可以提升作品的藝術(shù)價(jià)值和審美感受，對(duì)于體現(xiàn)形式美感和表達(dá)主體情感起著重大的作用。

一是體現(xiàn)形式美感。隨著科技發(fā)展，人們的審美情趣發(fā)生了很大變化，當(dāng)代工筆花鳥畫家更新自己的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)技法，對(duì)視覺形象進(jìn)行主觀重塑和創(chuàng)新，構(gòu)建出符合自己創(chuàng)作內(nèi)涵的形式美感，裝飾性能夠更直接地體現(xiàn)繪畫作品的內(nèi)容，利于觀者理解作者的意圖。工筆花鳥畫中的構(gòu)成法則主要體現(xiàn)在畫面的節(jié)奏、韻律的和諧統(tǒng)一方面，繪畫者將可以體現(xiàn)裝飾美感的創(chuàng)作理念與自然物象所固有的特性巧妙融合，遵循構(gòu)成法則，對(duì)物象進(jìn)行分解與重構(gòu)，形成新的視覺形式，傳遞自身對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫中形式美感構(gòu)成法則的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和感受，使創(chuàng)作空間更為廣闊，題材思路更自由，表現(xiàn)形式非程式化，受眾群體也更加多元化。

二是表達(dá)主體情感。中西文化的碰撞，使當(dāng)代工筆花鳥畫家更加追求個(gè)性的發(fā)揮，捕捉生活中令人感動(dòng)的瞬間，對(duì)物象進(jìn)行系統(tǒng)的加工和處理，反映了繪畫者對(duì)客觀物象的認(rèn)知和主觀的理解。個(gè)體審美理念的差別會(huì)使其表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)容和形式美感有所不同，針對(duì)內(nèi)容與形式的差異，繪畫者需要從繪畫語言的不同角度進(jìn)行創(chuàng)作。裝飾性對(duì)傳遞當(dāng)代工筆畫家個(gè)體的審美理念發(fā)揮重要的作用，當(dāng)代工筆花鳥畫家在構(gòu)圖、題材、表現(xiàn)形式上面的創(chuàng)新，滲透了自身的意志和情愫，更體現(xiàn)了時(shí)代精神。運(yùn)用多樣統(tǒng)一的形式法則，將自然物象通過裝飾的形式變換，充分體現(xiàn)繪畫作品中藝術(shù)語言的裝飾性與時(shí)代性的融合。

當(dāng)代工筆畫家在繪畫裝飾性發(fā)展的探索道路上，不僅要加強(qiáng)對(duì)線條、構(gòu)圖、色彩、造型等繪畫語言的摸索，更要在新的時(shí)代背景下，加強(qiáng)裝飾性與時(shí)代特征、風(fēng)格特征的結(jié)合。繼承傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫方式，吸收外來藝術(shù)，在發(fā)展過程中創(chuàng)建個(gè)性化的圖式，在變化中求統(tǒng)一，創(chuàng)造出工筆花鳥畫豐富多彩的現(xiàn)代樣式。

參考文獻(xiàn)：

[1]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[2]周姍姍.中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性淺析[J].青年文學(xué)家，2013（10）：133，135.

[3]程洋洋.試論現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性[J].西部皮革，2016（22）：61.

作者單位：

中南林業(yè)科技大學(xué)涉外學(xué)院