殷可欣
摘要:2018年電影《無雙》讓我們看到了高質(zhì)量港式警匪片的回歸,電影在其自身警匪片的類型框架之下,也將其它類型元素進行了雜糅,豐富了電影的表現(xiàn)形式。電影的普世主題體現(xiàn)在了影片關于“真與假”、“善于惡”的深刻討論中。電影中最為出彩的虛假敘事則起到了“以假亂真”為故事增添懸念、豐富影片藝術表現(xiàn)的功能。
關鍵詞:犯罪片;警匪片;《無雙》;虛假敘事
中國香港地區(qū)由于其具有復雜的社會治安問題及相較于內(nèi)地更加開放的影視劇播放制度,使得警匪片的制作一直是香港電影中的主流。在21世紀初出現(xiàn)了《無間道》、《竊聽風云》等后,香港警匪片的發(fā)展呈下滑趨勢,有口皆碑的影片數(shù)量也寥寥無幾。而2018年上映的電影《無雙》,憑借其精良的制作、非常規(guī)的敘事手段、緊張刺激的視覺效果以及強大的陣容等因素,不僅收獲了近年來香港警匪片中較高的票房,也獲得了良好的口碑,讓我們又重新回歸高質(zhì)量的港式警匪片建構(gòu)的“犯罪世界”。
一、《無雙》中的類型元素
《無雙》作為一部警匪片,其中自然是以警匪片的類型元素為主。在電影中,空間設置基本都以城市中為主,主要體現(xiàn)為“畫家”及其團伙在據(jù)點研究制造偽鈔以及進行假鈔交易為主,同時電影中的空間也具有一定的現(xiàn)代性,由于制作假鈔是一項操作要求極高、極嚴格的犯罪行動,過于陳舊的空間顯然是不適合的,所以這也是在影片開端花了不少的篇幅來表現(xiàn)李問研究、制造偽鈔的過程。在影片的視聽語言上,也更加強調(diào)動作的體現(xiàn),整個影片也體現(xiàn)著警匪片一貫的現(xiàn)實主義的視聽風格,同時也兼具著“暴力美學”的體現(xiàn),將影片中的一些暴力場面用充滿儀式化的美學的形式表現(xiàn)了出來,例如當同伙鑫叔背叛了行規(guī)被槍決后,郭富城飾演的李問與周潤發(fā)飾演的“畫家”發(fā)生沖突的場景中就是體現(xiàn)了“暴力美學”,李問被打后噴出的鮮血在空中慢慢地劃出了一道弧線,觀眾在觀看影片時也往往會忽略掉其中暴力與血腥,而會更多的欣賞這個場面藝術化的表現(xiàn)形式。在人物的設置上,《無雙》有別于傳統(tǒng)的警匪片,在傳統(tǒng)的警匪片中,警察與罪犯的關系有二,其一是警方占據(jù)著絕對的優(yōu)勢,是影片中視點的中心,是影片中的絕對主角;其二是雙方勢均力敵,影片始終圍繞著警察與罪犯雙方之間的斗爭,結(jié)局往往是正義戰(zhàn)勝邪惡,視點也在警察與罪犯之間來回切換。但在此部影片中,罪犯反而是絕對的主角,警察在其中更多的是起到補充敘事的功能,并且影片中百分之九十的部分警察都深陷于罪犯為他們建構(gòu)出來的虛假的世界中,直至最后李問的死亡也并不是警方代表的正義一方所為,而是同為罪犯的秀清做出的選擇。本片在主題和意識形態(tài)上也有著警匪片的類型元素,警匪片在敘事時表達的核心命題是犯罪是如何產(chǎn)生的,每部電影也都有其特定主題的表達。在《無雙》中,主人公犯罪的動因源自于愛情,自己身份的低微與經(jīng)濟上的窘迫是一方面,最主要是他從事的是制作假鈔這種見不得光的犯罪行為,使他只能看著自己暗戀的女人被別的男人擁入懷中,而自己卻連追求的勇氣都沒有,只能繼續(xù)一步步走向犯罪的深淵,不可自拔,這也是一般警匪片中較為常見的犯罪動機之一。
二、《無雙》中的虛假敘事
《無雙》最值得稱道的就是其巧妙的虛假敘事,虛假敘事是在電影故事中存在的,由敘述者有意或無意地創(chuàng)造出來的根本不存在或不符合實際的情節(jié),并且這種虛假性會在整個電影敘事中顯露出來。[1]而在《無雙》中具體表現(xiàn)為多重聚焦式的虛假敘事,即“多重式聚焦是情節(jié)重復表現(xiàn)的一種技巧,主要是讓不同的人物(聚焦者)從各自的角度講述同一事件,不同的人傾向于以完全不同的方式來感受或解釋同樣的事件。”[2]電影中不僅將主角李問作為敘述者,也同時加入其他幾人的敘述視角,不僅增加了電影中的戲劇矛盾沖突、添設了懸念,更維護了在這部電影封閉的系統(tǒng)內(nèi)虛假敘事的“真實性”。
首先,虛假敘事要注重其“真實性”,此處的“真實性”是要在“以假亂真”的敘事上讓觀眾和戲中人“信以為真”。影片的開端,為了讓觀眾及警官徹底將“吳復生”這一人物確定為“畫家”,先是將這個虛假人物與押送犯人的警官吳志輝賦予了同樣的面孔,并設置了一場吳志輝在走進警察局后警察局爆炸的情節(jié),這樣是為了讓觀眾及警官更加確定人物的身份,深信于李問的虛假敘事中,從而忽略之前警官擺出的一系列證明李問就是“畫家”的鐵證。以及在影片中,“畫家”是一個殘忍、冷酷、暴戾的形象,與“李問”懦弱、善良、老實的形象完全不符,所以觀眾被其設定的人物形象所迷惑,有意地限制了觀眾有更多的邏輯思考,間接引導了觀眾的思考方向。
視聽語言同樣也為維護虛假敘事的“真實性”提供了幫助。在影片中使用了較多的特寫鏡頭,其中以“畫家”和“李問”二人為主。特寫鏡頭本身是可以拉近人與劇中人物的關系,增強觀眾與人物之間的親密感。但在《無雙》中卻反其道而行之,這種親密感成為了迷惑的手段,觀眾以為的“眼見為實”其實都是李問制造出的假象。當人們驚詫于李問高超的繪畫技藝,并因他老實巴交的形象而感到同情時,就已經(jīng)被這種鏡頭語言先入為主的占據(jù)了思維,從而使得之后的虛假敘事一切都順理成章。
結(jié)語
不僅僅局限于港式警匪片,中國整體的警匪片發(fā)展也需要更加的多元化,在今后影片的創(chuàng)作中也切勿一味追尋他人的成功經(jīng)驗,應積極探索更多樣化、更具創(chuàng)新意識的創(chuàng)作風格,畢竟《無雙》已出,此片“無雙”?!稛o雙》中豐富的類型元素、普世主題的深入探討、影片敘事形式的多樣表達,都為日后的警匪片發(fā)展提供了行之有效的方法。而《無雙》帶給警匪片創(chuàng)作的這些新的思路,也希望能為未來警匪片的創(chuàng)作增添新的動力,也愿中國警匪片的創(chuàng)作發(fā)展精進不休。
參考文獻:
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(作者單位:天津工業(yè)大學人文學院)