陳林

巧妙運(yùn)用數(shù)字入詩(shī)常能化平淡為神奇，變乏味為有趣，使枯燥的數(shù)字發(fā)揮出神奇的修辭功效，煥發(fā)出盎然詩(shī)意。

數(shù)字點(diǎn)染，精妙難言。蘇軾《題惠崇春江晚景》中“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，先以“三兩枝”渲染初春環(huán)境氣氛，再以“春江水暖鴨先知”點(diǎn)明題旨。“三兩枝”恰到好處，點(diǎn)出初春景物特征——少則春寒料峭，過(guò)于冷寂;多則春意盎然，稍顯熱鬧——都無(wú)法與后文“春江水暖鴨先知”對(duì)氣候變化的感悟相呼應(yīng)。

數(shù)字比喻，言近旨遠(yuǎn)。李白《贈(zèng)汪倫》中“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，以夸張的“千尺”潭水與“汪倫送我情”合成程度不等的妙喻，化無(wú)形友情為有形潭水，生動(dòng)凸顯汪倫踏歌送行的深情厚誼。

數(shù)字對(duì)比，強(qiáng)化情感。韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，“一封”與“八千”對(duì)舉，于巨大的數(shù)字反差中抒發(fā)了作者忠而獲罪、非罪遠(yuǎn)謫的強(qiáng)烈憤慨。

古詩(shī)常用數(shù)字與多個(gè)名詞性詞語(yǔ)組成生動(dòng)可感的圖景，以構(gòu)成列錦狀物抒情。邵雍《山村詠懷》：“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花?！庇脭?shù)字列錦把“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”等獨(dú)立風(fēng)景巧妙組合成一幅清新淡雅的田園圖，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛(ài)。數(shù)字運(yùn)用意達(dá)聲諧，渾然天成。

數(shù)字鋪墊，以助逆轉(zhuǎn)。鄭板橋《詠雪》：“一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花總不見(jiàn)。”前三句堆砌數(shù)字，從一至十至千至萬(wàn)至無(wú)數(shù)，稍顯啰唆。若順勢(shì)寫(xiě)就將成敗筆，作者出其不意將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)雪花飛入梅林融入梅花，形成一種蒼茫深邃的意境。全詩(shī)先鋪后轉(zhuǎn)化腐朽為神奇，收到一種峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的功效，使構(gòu)思顯得奇特而精妙。

數(shù)字頂針，首尾蟬聯(lián)。蕭衍《芳樹(shù)》：“綠樹(shù)始搖芳，芳生非一葉。一葉度春風(fēng)，芳芳自相接。”描寫(xiě)樹(shù)木變綠散發(fā)出滿(mǎn)樹(shù)的芳香。數(shù)詞“一葉”上遞下接，使前后兩句首尾蟬聯(lián)，形成數(shù)字頂針，細(xì)針密線(xiàn)地揭示了詩(shī)人賞玩芳樹(shù)時(shí)領(lǐng)悟到的人生哲理：一葉之芳不如眾葉之芳，個(gè)體力量不如群體力量。