探析箜篌與豎琴彈奏技法異同

王藝燃

摘 要：箜篌與豎琴都屬于彈撥樂器，二者不僅外形相似，彈奏技法也存在共性之處。對(duì)此，本文簡述了箜篌與豎琴的彈奏技法的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，旨在為樂器演奏愛好者提供有價(jià)值的參考意見。

關(guān)鍵詞：箜篌;豎琴;彈奏技法;相同點(diǎn);不同點(diǎn)

一、箜篌和豎琴的彈奏技法的相同點(diǎn)

箜篌有左右同度的雙排弦，在演奏旋律變化緊湊的曲目或泛音時(shí)更加方便，而且左右兩度不會(huì)互相干擾，保證了和聲的層次性與協(xié)調(diào)性。而豎琴則沒有雙排弦，在演奏相同曲目時(shí)，可以左右手協(xié)同彈奏，但特殊旋律會(huì)出現(xiàn)互相干擾的情況。演奏者的左手基本上固定在低音區(qū)，右手則主要負(fù)責(zé)高音區(qū)的彈奏。需要格外強(qiáng)調(diào)的是，箜篌的彈奏出現(xiàn)了撥片彈奏形式，但二者均不能像古箏使用假指甲彈奏。

（一）泛音

箜篌的拇指泛音與豎琴的右手泛音存在相似之處，彈奏者都是將大拇指按在弦的1/3或1/4處，然后使用食指壓住琴弦，快速上撥。需要格外注意的是，箜篌的泛音包括四種，而豎琴則是依靠左右手的位置互換彈奏泛音。

（二）滑指

滑指是指使用大拇指連續(xù)彈奏兩個(gè)或兩個(gè)以上的音階，其它手指在大拇指完成常規(guī)動(dòng)作后，提前做好準(zhǔn)備，為大拇指提供支撐。箜篌與豎琴的滑指彈奏形式十分相似，這一點(diǎn)從《滑指圓舞曲》的訓(xùn)練中就能得以證實(shí)。

（三）刮奏

刮奏是所有豎弦類樂器彈奏過程的華彩部分。刮奏是指彈奏者使用手指按照由上至下，或者由下至上的順序進(jìn)行輕撥滑動(dòng)的技法。在此過程中，各個(gè)手指要輕松自如，且根據(jù)樂曲的旋律變化情況，自主控制彈奏的輕重緩急。

（四）其它彈奏技法

除泛音、滑指與刮奏外，箜篌與豎琴的止音、鑼音、拍弦與捂弦等彈奏指法也基本相同。

二、箜篌和豎琴的彈奏技法的不同點(diǎn)

（一）箜篌的彈奏技法

1.揉壓顫滑音（上、下滑音）。揉壓顫滑音又稱上、下滑音，這種彈奏技法是改良古箏彈奏技法的成果。揉壓顫滑音的彈奏方法如下所述：演奏者先從右排弦上的音起彈，隨后跳躍到與右排弦對(duì)象的左派弦上，使用左手的食指與中指進(jìn)行彈奏。彈奏者要合理控制食指和中指的彈奏力度，保證高音的起伏變化。而這種揉壓顫滑音是豎琴無法彈奏的。揉壓顫滑音具體分成上滑音和下滑音兩類，這兩種滑音的技法順序不同，但彈奏技法基本相同。

2.輪音。箜篌與豎琴其實(shí)都可以使用輪音彈奏技法，但由于豎琴只有單排弦，使得這種彈奏技法受到極大的限制。箜篌的輪音彈奏技巧主要包括如下四種：其一，利用雙排弦，找出一對(duì)等同音，單指反復(fù)交替彈奏;其二，二指輪音，左右手協(xié)同交替彈奏;其三，四指輪音，彈奏技法同樣具有重復(fù)性與多變性特點(diǎn)，其沒有左右手的特定限制;其四，彈奏者的手指從4指到1指依次變化進(jìn)行交替彈奏。

3.泛音。結(jié)合上文內(nèi)容可知，箜篌與豎琴的泛音彈奏技法存在相似之處，但這種相似性局限于拇指泛音，而箜篌的另外三種泛音的彈奏技法存在較大差異。具體內(nèi)容如下：其一，使用二指彈奏的二指泛音。彈奏者將二指指甲放在琴弦的1/3或1/4處，而大拇指作為二指的支撐;其二，使用揉壓顫滑法彈奏的揉壓顫滑泛音。彈奏者在完成右手泛音彈奏后，在左手位置找到所奏泛音的等同音弦;其三，使用雙排弦的輪音彈奏的泛音。彈奏者的左右手交替互換彈奏，只是這種泛音彈奏指法對(duì)彈奏者的指法靈活性與反應(yīng)速度提出了較高的標(biāo)準(zhǔn)要求。

4.搖指。嚴(yán)格來說，搖指多用于古箏演奏與琵琶演奏，在箜篌演奏中鮮少運(yùn)用。由于搖指技法需要使用指甲或撥片，因此無法運(yùn)用于豎琴演奏。搖指技法是依靠腕部的力量來帶動(dòng)，在觸弦時(shí)，需要左右高頻率的搖擺。使用撥片或手指，在演奏音樂方面存在較大的差異。在使用撥片彈奏時(shí)，由于握住撥片的是大拇指和食指，彈撥力量較大，音樂較為響亮;使用指甲彈奏時(shí)，多以右手的食指為主，由于彈撥力量有限，音樂較為輕柔，利于渲染氣氛。

（二）豎琴的彈奏技法

1.滑音。針對(duì)豎琴的彈奏技法，最具代表性的就是滑指技法。在使用豎琴進(jìn)行滑奏時(shí)，彈奏者的手指需要依次流暢的滑過所有琴弦。由于滑音彈奏的速度較快，通過受眾的聽覺感知往往會(huì)形成自由組合的音階，進(jìn)而突出戲劇性的美感，增強(qiáng)演奏代入感。而這也是豎琴演奏的獨(dú)特之處。

2.泛音。前文提到過，箜篌與豎琴的泛音彈奏技法存在相似之處，并且粗略介紹了箜篌獨(dú)有的三種泛音演奏技法。需要格外強(qiáng)調(diào)的是，盡管豎琴只有單排弦，在泛音彈奏方面會(huì)受到限制，但由于豎琴的泛音彈奏是左右手交替完成的，所以也賦予豎琴一種獨(dú)特的泛音彈奏技法—左手泛音。這種彈奏技法需要彈奏者將觸弦位置控制在琴弦的1/3或1/4處，且音色輕脆，具有極強(qiáng)的穿透力。

3.煞音。煞音屬于止音的一種特殊形式，在豎琴演奏中應(yīng)用較為廣泛。由于煞音鮮少用于箜篌演奏，因此也可以視為豎琴的獨(dú)特之處。使用豎琴彈奏煞音時(shí)，彈奏者的手指要輕觸發(fā)音琴弦，與使用手掌的止音相比，煞音的節(jié)奏更加急促且明快。

4.濁音。濁音是豎琴演奏中較為少見的彈奏技法。在演奏過程中，彈奏者需要直接撥動(dòng)豎琴的琴弦根部，使音樂輕脆有力。由于箜篌的琴弦張力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及豎琴，且發(fā)音敏感，故而其無法與豎琴的濁音彈奏效果相媲美。

結(jié) ?語

綜上所述，盡管箜篌與豎琴的外形與演奏技巧存在相似之處，但細(xì)微的彈奏技法還是存在較大的差異。為此，彈奏者需根據(jù)樂曲的旋律特征，選擇與樂器對(duì)應(yīng)的彈奏技法，以加強(qiáng)演奏效果。

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