金子涵

摘 要：《過雪山草地》是一首經(jīng)久不衰的軍旅歌曲作品，此曲以真摯的情感和民族化的音樂語言表達(dá)了對(duì)紅軍戰(zhàn)士的歌頌和贊美之情。本文通過對(duì)此曲音樂方面的分析，進(jìn)一步從歌唱實(shí)踐的角度進(jìn)行了探索，以便能夠更好的認(rèn)識(shí)此曲的演唱。

關(guān)鍵詞：軍旅歌曲;《過雪山草地》;音樂分析;演唱分析

《過雪山草地》是《長(zhǎng)征組歌》的第六樂章，此曲描繪了中國(guó)工農(nóng)紅軍在長(zhǎng)征途中過雪山草地時(shí)所表現(xiàn)出的不畏艱難、為追求光明而奮斗的革命精神。這首歌曲自上世紀(jì)六十年代誕生以來，常被作為獨(dú)唱曲目而出現(xiàn)在各種音樂會(huì)舞臺(tái)上，也成為眾多男高音歌唱家非常青睞的曲目。作為一首經(jīng)典的軍旅歌曲，其在音樂方面有著高度的藝術(shù)性，在演唱上也有著非常高的要求。因此在本文中著重對(duì)此曲的音樂特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐分析了此曲在演唱中應(yīng)當(dāng)注意的問題。

一、《過雪山草地》音樂分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

此曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A、B兩個(gè)部分，其中A部分有五個(gè)方整型的樂句構(gòu)成，這五個(gè)樂句基本上分為四個(gè)層次，第一、二樂句的關(guān)系為層遞關(guān)系，第一樂句描寫了雪山草地的惡劣環(huán)境，襯托出了故事發(fā)生的背景，第二樂句描寫了在這種惡劣的環(huán)境下紅軍艱難的現(xiàn)狀，對(duì)第一句所營(yíng)造的環(huán)境起到進(jìn)一步說明的作用。第三樂句主要表現(xiàn)了紅軍的英勇氣質(zhì)和錚錚的鐵骨精神。第四、五樂句則表現(xiàn)出了紅軍在艱難險(xiǎn)阻的環(huán)境下表現(xiàn)出了革命樂觀主義精神。B部分進(jìn)一步的把情感烘托起來，雖然“風(fēng)雨侵衣”“野菜充饑”，但是紅軍的仍然“官兵一致，同甘共苦”。為了共同的革命理想而不怕犧牲，表現(xiàn)出了崇高的革命精神。

（二）旋律分析

歌曲在旋律上主要呈現(xiàn)出三個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是在旋律建構(gòu)在純四度的骨架上。如歌曲A部分中的第一樂句，為B徵調(diào)式，并從調(diào)式的屬音re上開始，因此前后構(gòu)成了由re-sol的純四度音程的核心音結(jié)構(gòu)。在A部分中，旋律的進(jìn)行主要是以三度以內(nèi)的級(jí)進(jìn)為主，在跳進(jìn)的進(jìn)行上則是以四度跳進(jìn)為主，由此可以看出純四度音程在此曲中運(yùn)用的重要性;二是從節(jié)奏的角度看，此曲較多的采用了附點(diǎn)音型的節(jié)奏，如B部分第一樂句中附點(diǎn)四分音型和附點(diǎn)八分音型的運(yùn)用更加能夠襯托出情感的抒發(fā)，同時(shí)也使旋律的進(jìn)行與發(fā)展更加充滿了動(dòng)力性和流暢性。

（三）調(diào)式調(diào)性分析

此曲運(yùn)用具有中國(guó)五聲音階特色的調(diào)式寫成，其中又包含著調(diào)式交替的現(xiàn)象。從整體上看，此曲在調(diào)式的交替上主要呈現(xiàn)出同宮系統(tǒng)內(nèi)交替的特點(diǎn)。在A部分中，第一樂句建立在B徵調(diào)式上，在第二樂句則轉(zhuǎn)到了E宮調(diào)式。在B部分中，第一樂句建立在C羽調(diào)式上，從第三樂句開始則是建立在E宮調(diào)式上并結(jié)束。在音階的運(yùn)用，此曲主要是以民族七聲音階為主，體現(xiàn)出了高度的民族性特征。

二、《過雪山草地》演唱分析

（一）氣息的處理

從氣息技術(shù)的運(yùn)用看，在演唱之前要以比較平穩(wěn)的吸氣做好準(zhǔn)備，歌曲開始處的樂句在旋律的進(jìn)行上比較平穩(wěn)，主要是在中音區(qū)上進(jìn)行，因此采用緩吸緩呼的氣息方法，在換氣上以兩個(gè)小節(jié)作為單位進(jìn)行平穩(wěn)的換氣，第二樂句在演唱上則需要注意開始出的e2音，需要?dú)庀⒁幸欢ǖ闹瘟?，從旋律進(jìn)行上看呈現(xiàn)出下行的趨勢(shì)，因此氣息需要緩慢的釋放出來。第三樂句和第四樂句在演唱的力度上要增強(qiáng)，注意樂譜上的“f”的力度標(biāo)記，通過一定的氣息力度表現(xiàn)出來，第五樂句則需要根據(jù)旋律的進(jìn)行來把握氣息的控制力。B部分由于情緒上的變化，開始處的演唱要有爆發(fā)力，采用深呼吸的方法以便于氣息能夠給予強(qiáng)有力的支撐，在換氣上也需要采用急吸急呼的方法，這樣能夠保證好音準(zhǔn)的表現(xiàn)。在歌曲最后一個(gè)樂句的處理上，則要注意音區(qū)的轉(zhuǎn)換和速度上的漸變性，注重氣息的支撐力。

（二）咬字、吐字的處理

此曲在咬字和吐字的處理上就是要注重行腔的特點(diǎn)，從此曲的字音關(guān)系上看，較多的采用一字多音的表現(xiàn)手法，在行腔過程中要注重旋律的線條感和流暢性，如“草毯泥氈”這四個(gè)字在咬字上容易出現(xiàn)發(fā)音不清的現(xiàn)象，而且這幾個(gè)字都是一字多音的情況，在咬字上要特別注重字頭、字腹和字尾的表現(xiàn)。在最后一個(gè)樂句中，“高”字持續(xù)了一個(gè)小節(jié)的行腔，從音型上看，采用附點(diǎn)十六分音型和八分音型的結(jié)合，“高”字的在字腹和字尾是由“ao”這兩個(gè)元音音階構(gòu)成，在拖腔上需要注意保持好就行，這樣才能體現(xiàn)出“字正腔圓”的準(zhǔn)確表現(xiàn)。

（三）情感表現(xiàn)

聲樂作為一種抒情的藝術(shù)，最為重要的就是要了解歌曲的情感基調(diào)和情感的布局特色。此曲在情感上更多的呈現(xiàn)出贊美和歌頌的情感，突出對(duì)紅軍戰(zhàn)士的崇敬之情。因此作為演唱者在分析歌曲時(shí)要把握好歌曲的這一情感基調(diào)。其次就是從情感的布局上看，歌曲的第一部分在情緒的表現(xiàn)上較為的平穩(wěn)，主要是以訴說和宣敘為主;第二部分則是要以一種激動(dòng)的情緒進(jìn)行表現(xiàn)，因此從演唱者要體會(huì)歌曲的內(nèi)容以及所要表達(dá)的內(nèi)涵，把歌曲的情感化為自己內(nèi)心的情感體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)演唱者情感與歌曲情感的有機(jī)結(jié)合。

結(jié) ?語

綜上所述，《過雪山草地》作為一首經(jīng)久不衰的軍旅歌曲，其所承載的是對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍的精神，這種精神在當(dāng)代社會(huì)中的傳承則需要演唱者對(duì)歌曲的詮釋。因此對(duì)于此曲的演唱不能單純的從技術(shù)層面的角度進(jìn)行把握，而是需要通過理論上的分析和演唱實(shí)踐的結(jié)合，這樣才能夠把演唱技術(shù)與歌曲的情感內(nèi)涵緊密的結(jié)合起來，準(zhǔn)確的詮釋歌曲，由此可以看出在對(duì)經(jīng)典軍旅歌曲的演唱中，著重要進(jìn)行音樂分析，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行演唱才能夠體現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。

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