由星

1973年，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓中出土了一部?jī)?nèi)容與《戰(zhàn)國(guó)策》基本相同的帛書，此帛書共27章，325行，每行大約三四十字左右，約有11000多字，首尾完整，現(xiàn)藏于湖南省博物館，馬王堆漢墓小組將其命名為《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》。全文的27篇文章中，其中有16篇為佚文，另外11篇與《戰(zhàn)國(guó)策》，《史記》文本大抵相同。主要內(nèi)容為縱橫家蘇秦與蘇代、蘇厲、田嬰等人的書信和談話資料，這些文獻(xiàn)資料為研究戰(zhàn)國(guó)中后期的歷史提供了重要線索。如今對(duì)《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》的研究大多集中在史學(xué)和文學(xué)方面，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格特征論述較少，本文即從其書法藝術(shù)特征展開研究。

馬王堆帛書的字體大致分為篆隸，古隸和今隸三種。其中篆隸以《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》為代表，反映了漢字由篆書向隸書轉(zhuǎn)變的過程。這種帛書抄寫年代較早，其字仍以篆書結(jié)構(gòu)為主，字形較方正，筆道少提按變化，鉤挑這類筆畫尚不多見，但在構(gòu)形上都產(chǎn)生了具有隸化的筆意及偏旁。

《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》筆法嫻熟，自然樸茂，以簡(jiǎn)牘帛為主要載體，是篆書向隸書轉(zhuǎn)變的重要見證，具有開創(chuàng)之風(fēng)。馬王堆帛書具有多種不同的書體風(fēng)格，人們普遍認(rèn)為《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》是最具典型的篆隸書抄本。字體除了大體上的篆隸體以外，還有參有漢隸和古隸兩種字體。這里所指的古隸是與秦隸極其相近的字體，屬于篆隸之間的字體結(jié)構(gòu)，形態(tài)上有明顯的差別，《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》體現(xiàn)的正是這種古隸的藝術(shù)特征。

《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》在用筆上大多具有線條均勻的篆書特點(diǎn)，逆鋒起筆，干凈圓潤(rùn)，收筆時(shí)筆勢(shì)不甚明顯，其中也有截毫方筆的書寫，有創(chuàng)新的一面，變勻凈為變化，變圓轉(zhuǎn)為方折。以橫畫為例，有的圓潤(rùn)勻整，也有方起入筆的線條形態(tài)，觀察筆畫形態(tài)特征可以看出，很多筆畫中出現(xiàn)了雁尾，挑狀的橫畫大多成波浪形，筆致跳動(dòng)而有節(jié)奏，剛中帶柔，富有變化，但是尚未形成東漢隸書標(biāo)準(zhǔn)樣式的蠶頭雁尾。其中大多筆畫，書寫較為迅速，打破了篆書勻速的書寫，瀟灑而整飭，顯示出嫻熟的用筆之法，有率真之意。筆畫外延線并不整飭，可見在書寫時(shí)，并沒有刻意穩(wěn)固筆性。

在字勢(shì)上多種多樣，有相對(duì)平穩(wěn)的字，其主要筆畫蠶頭雁尾已經(jīng)初具外形和波磔。有向下傾斜的字，勢(shì)態(tài)向右下拉伸，有向上傾斜的字，亦有向下傾斜的字。粗細(xì)不均，帛書中的筆畫，少了篆書的束縛感，書寫狀態(tài)自由許多。其中一些篇章，橫畫用筆的提按，中側(cè)鋒都較為明顯，改變了勻速、勻壓、緩慢的書寫狀態(tài)，而是輕重緩急，自然書寫，符合了當(dāng)時(shí)快速書寫的習(xí)慣，體現(xiàn)了提按變化隨意揮灑的轉(zhuǎn)變過程?！稇?zhàn)國(guó)縱橫家書》中那種自由自在、無拘無束的筆畫形態(tài)讓人心曠神怡，有一種“各盡字之真態(tài)”的美感。

《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》方圓尖并用，橫畫的左低右高的楷書形式，也有所體現(xiàn)，而這就導(dǎo)致字勢(shì)的跳宕。方筆的運(yùn)用和筆畫隨意書寫，導(dǎo)致了中側(cè)鋒的相互之間的轉(zhuǎn)化運(yùn)用，線條的豐富性大大增加。點(diǎn)線面的結(jié)合突破了篆書筆法平面化的束縛，豐富了毛筆的表達(dá)方式，使得《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》的藝術(shù)屬性更加鮮明靈動(dòng)，其筆畫的轉(zhuǎn)折處也是隸書筆意最為明顯的地方。這種截毫取勢(shì)的方法，打破了篆書的圓弧狀的形態(tài)，形成了字勢(shì)跳宕，筆畫豐富的變化特點(diǎn)，有了基本筆畫樣式的隸變字體。

《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》具有變化多姿的結(jié)構(gòu)特征，錯(cuò)落有致，平正與欹側(cè)、均勻與參差互用，字形長(zhǎng)扁不一，隨字賦形。結(jié)字多以縱向取勢(shì)，字形修長(zhǎng)舒展，大多有縱橫之感，加大了豎行字與字之間的對(duì)比關(guān)系。還有一些地方屬于扁平的字形，書寫較工整，這些文字的縱橫交錯(cuò)，參差錯(cuò)落，都使作品富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。其中的造型展現(xiàn)了對(duì)客觀事物美的攫取，展現(xiàn)了碑貼獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，與秦詔版章法相似，大小字形錯(cuò)落。字形別出心裁，既有篆書古法，又有小篆流暢性均勻分布，左右相互對(duì)稱的空間排布?！稇?zhàn)國(guó)縱橫家書》屬于古隸中的一種書體，古隸與小篆的來而言，用筆變化較多，形體差異是非常明顯的。古隸有趣味性，既保留了原始的篆書特征，又顯現(xiàn)出隸書的美感。

從帛書的章法上來看，開合有致，舒朗清秀、章法布局上較為自由。文字長(zhǎng)短及大小不一，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。有些文字雖同，但其寫法卻不同。這種不同，有的表現(xiàn)在用筆上，有的表現(xiàn)在字形的變化上，使得帛書的章法變化豐富，錯(cuò)落有致。其中一些字形略長(zhǎng)，章法上有列無行，縱列整齊大方，布白均勻自然。字體雖為古隸，但書寫的甚是精到，比較嫻熟的書寫技法，使整體章法自然。其中不乏率逸的代表，在書寫時(shí)不注重單個(gè)字的得失，強(qiáng)調(diào)書隨性發(fā)揮，這種不特意安排的章法，更為自然。筆者認(rèn)為應(yīng)該是在日常書寫的時(shí)候，為二指執(zhí)筆的方法，也就是后來所說的“撥鐙法”，“撥鐙法”一般是指，古人在用挑撥燈捻時(shí)，所用的手勢(shì)。書寫時(shí)，筆桿不是垂直的，而是筆桿傾倒，隨著書寫動(dòng)作變化運(yùn)用，書手在寫整篇文章時(shí)，握筆輕松，書寫狀態(tài)自由，所以線條的提按，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)化，字形的大小，橫縱，章法的中軸線的擺動(dòng)存在一種不確定性，而這種不確定性帶給我們的是率真自然，野逸的特性，不落俗套，古樸大氣的審美體驗(yàn)。

《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》瀟灑放逸，用筆收放自如，爽利縱橫，多見瑰麗蒼茫、古樸自然、舒展飄逸的書寫風(fēng)格，筆墨語(yǔ)言豐富多變。《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書》已經(jīng)基本具備了一些成熟時(shí)期的隸書的筆畫及結(jié)構(gòu)特征，為早期的工整隸書樣貌，用筆逆起直行，波磔并用。轉(zhuǎn)折已逐漸脫離篆書圓轉(zhuǎn)而成方折。此帛書書寫認(rèn)真規(guī)范，整體章法上下呼應(yīng)，穿插避讓，妙趣橫生。這使作品風(fēng)格上顯得簡(jiǎn)單質(zhì)樸而又不失委婉含蓄，文采與書風(fēng)相得益彰?！稇?zhàn)國(guó)縱橫家書》作為成書與時(shí)代轉(zhuǎn)型時(shí)期的特殊產(chǎn)物，不僅見證了戰(zhàn)國(guó)后期的歷史滄桑劇變，也表現(xiàn)了隸變時(shí)期篆隸交錯(cuò)，凸顯了先民創(chuàng)新意識(shí)，更為后世書法作品的創(chuàng)作取法提供了絕佳的思路。這對(duì)當(dāng)今書壇注入了活力，提供了經(jīng)驗(yàn)：成功的創(chuàng)新行為在根本上取決于對(duì)書法本體的解讀與吸收，在帛書當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作當(dāng)中要以古人為基礎(chǔ)，站在最高的地點(diǎn)去超越。

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