淺析水彩藝術(shù)中的光與影

張新悅

摘要：光影是水彩畫中表現(xiàn)的重要元素，它不僅給人視覺上的完整體驗(yàn)，而且?guī)椭藗兏玫乩斫馊S立體空間的關(guān)系。光是萬物陳述自己的給予者，影是證明物體存在的客觀條件，所以光與影可以讓一幅畫呈現(xiàn)出生命力和活力，它印證的是物體在畫面中的情感表達(dá)，讓畫面具有張力和感染力。光影在世界藝術(shù)繪畫中的作用和影響從一種元素變成一種常用手法，它可以改變事物所具備的外在元素。光是源泉，影就是存在，在某種意義上，光影是讓我們發(fā)現(xiàn)和看見事物之源。光影呈現(xiàn)出萬物的形象，營造出氛圍，與人的視覺感知息息相關(guān)。在水彩畫形成描繪現(xiàn)實(shí)的風(fēng)尚時，光影作為最為感性、直觀的重要視覺因素，理所當(dāng)然地被搬進(jìn)畫面，用以表現(xiàn)世界的真實(shí)面貌。

關(guān)鍵詞：光影美水色氣氛

―、水彩畫中水與光影美

水是水彩畫的靈魂，水賦予了水彩畫生命使其活靈活現(xiàn)。光影的虛虛實(shí)實(shí)、真真假假，在水彩畫中被水這種剛?cè)岵?jì)描繪得淋漓盡致。水彩畫經(jīng)常用的繪畫技法有干畫法、濕畫法和干濕并用法，其中干濕并用法用得較多，即先濕后干、遠(yuǎn)濕近干、賓濕主干、軟濕硬干、虛濕實(shí)干、柔濕剛干。水彩畫的干、濕畫法與光影完美結(jié)合，使畫面虛實(shí)相生，相得益彰。水彩畫家柳毅的《芭蕾舞女》系列作品，柳毅20多年來“不離不棄”水彩畫，說明他是一位始終全力追求“真美”、“技巧完美”的藝術(shù)家。他的水彩畫不但有準(zhǔn)確生動的造型、造人的畫面氛圍，而且把“水”和“彩”的繪畫功能及內(nèi)涵魅力發(fā)揮到了極致，創(chuàng)作了一系列難度系數(shù)極高的人物畫作。在他的畫中，水色交融，自然流暢，干濕濃淡恰如其分，其“駕輕就熟”的程度可以說到了出神入化的地步，從而形成了他的水彩畫“用色簡潔、色調(diào)淡雅、清麗飄逸”的、具有海派水彩獨(dú)特魅力的“濕畫法”。他釆用柔和的光影表現(xiàn)光的明亮、少女的純潔，畫面中運(yùn)用干畫法突出人物的亮部，又用濕畫法將芭蕾舞裙與背景趁濕銜接、融合，使雪白身體的芭蕾舞者和白色舞裙在光影中更加明亮、耀眼，在水的濕潤下更加飄動。

西洋繪畫中有很多表現(xiàn)光影美的作品，水彩靈動、純凈的特質(zhì)與光影有著渾然天成的默契。如，安德魯·懷斯的作品《愛人》，全裸的女人坐在室內(nèi)的窗戶邊，強(qiáng)烈的光線透過窗戶散落在女人的身上，人體的亮部與窗戶的影子、室內(nèi)昏暗的背景形成鮮明的對比，畫面有很強(qiáng)的視覺沖擊力。該作品雖然畫面大部分處于暗部，但水彩之水讓光影的暗部透氣、靈動，不像油畫作品那樣厚重、沉悶。

二、水彩畫中色與光影美

水彩畫與中國傳統(tǒng)繪畫有著共通之處，都注重水的韻味，講究氣韻生動，但在對色的認(rèn)識和運(yùn)用上，水彩畫與中國傳統(tǒng)繪畫確有不同。陳傳席也在其《中國山水畫史》中說：“老莊對于色彩主張，素樸玄化，反對錯金鏤彩。絢麗燦爛，老子五色令人目盲，莊子五色亂目，故素也者，謂其無所與雜也，樸素而天下莫能與之爭美?！庇捎谑軅鹘y(tǒng)思想的影響，中國人更偏愛素樸的水墨畫。

有了光便有了色，光影在西方繪畫中有舉足輕重的地位。從文藝復(fù)興時期注重人工性設(shè)計(jì)光影，如倫勃朗的《蒂爾普教授的解刨課》，到印象主義時期對真實(shí)光影的表現(xiàn)，如莫奈的《日出·印象》，西方繪畫對光影的表達(dá)經(jīng)歷了漫長的過程水彩畫作為西方繪畫中的一部分，當(dāng)然少不了對色的運(yùn)用，水彩顏色透、薄、凈的特性與極具穿透力的陽光在視覺感受上很接近，在表現(xiàn)光影時擁有天然的優(yōu)勢。新加坡水彩畫家王金成的水彩畫突破承舊畫風(fēng)，不斷創(chuàng)新，無論在色彩、構(gòu)圖、風(fēng)格、用筆和人物刻畫等方面都非常重視與考究，下筆用色大膽園轉(zhuǎn)、其作品明麗輕快、有水有彩、情趣盎然，極富浪漫意境，堪稱標(biāo)準(zhǔn)的水彩畫，名聲響譽(yù)世界各地。他的作品《老街》，畫中斑駁的老墻、褪色的百葉窗被正午炫目的陽光直射，街道上匆忙行走的路人，在暖紫色的暗部映襯下顯得無比繁忙。中國水彩畫家張洪亮在他的作品《傣族庭院》中表現(xiàn)了逆光中的傣族庭院，直接在已畫好的桌子顏色上加的一筆灰藍(lán)色來表現(xiàn)近景桌子上的投影，桌子本身的造型和色彩并沒有被完全覆蓋，仍然清晰可見，這筆灰藍(lán)色就像真正的光影灑在桌子上一樣。水彩顏色透明、弱覆蓋力的特質(zhì)讓畫家無需對投影作反復(fù)描繪，可以自然、輕松地表現(xiàn)光影美。

三、水彩畫中氣氛與光影美

羅伯特·雷納德說過：“所有形式的光都是畫家用以表現(xiàn)情調(diào)和效果最重要的工具。它被用來代表、真理、美好.而首要的是代表精神，它是畫家在繪畫過程中所使用的最豐富的資源，如在繪畫作品中，光影具有一定的情感性，不同的光影會產(chǎn)生不同的畫面效果和基調(diào)，營造不同的氣氛.表達(dá)不同的情緒，畫面氣氛的營造很大程度上取決與光源的顏色、方向、強(qiáng)度，陽光讓人充滿希望.月光使人沉靜;頂光讓人舒適、溫暖.底光奇妙、神秘;明亮的光讓人愉悅、熱情.昏暗的光充滿神秘感，讓人恐懼。畫家經(jīng)常會根據(jù)作品思想釆用相應(yīng)的光影營造氣氛.抒發(fā)感情。中國水彩畫家關(guān)維興，沃斯先生稱贊他"想不到中國有這樣高水平的水彩畫家"、"他的畫清新優(yōu)美，每一幅畫都是一首抒情詩"、"是天才和技巧的完美結(jié)合，已達(dá)出神入化的境界"，他的《鄉(xiāng)情》刻畫了幾十位性格各異、表情生動、呼之欲出的淳樸農(nóng)民形象，《初首世界》描繪了帕米爾高原上一位天真可愛的小姑娘.采用地面暖融融的反光進(jìn)行人物刻畫，塑造出一種不太多見的形象.讓人感受到陽光的炙熱、青春的耀眼、生活的美好，水彩藝術(shù)自身的特點(diǎn)使運(yùn)用光影烘托氣氛形成了其別具一格的風(fēng)味.光影美在水彩畫藝術(shù)中展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

結(jié)語

沒有光影就沒有藝術(shù)形象，具體、動人、可感知的形象被光影勾勒出來。我們生活中的光影無處不在，強(qiáng)烈的陽光使建筑變得變幻莫測，人道燈光讓展示設(shè)計(jì)變得豐富多彩，魘幻般的光影令水彩藝術(shù)充滿生機(jī)與靈動。迷人的光影不僅作為水彩藝術(shù)中一種氣氛、一種情緒、一種效果的視象，還是表現(xiàn)畫家心理和精神的重要方式，光影使水彩藝術(shù)有了煥然一新的面貌和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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