李寶成

我所關注的朱雅萍，是目前眾多研習山水畫中的青年實力畫家之一，且是纖纖弱女。我之所以關注她緣非她的藝術成就，而是她繪畫作品的藝術定位，價值取向。

“面對一幅作品，你是作為一個畫外人還是置身于畫去欣賞，不同的處境會有不同的感受。雨中山落果，燈下草蟲嗚，詩中有我，而我卻在詩中。畫的最高境界同詩一樣，背后要有一個人”，朱雅萍曾在繪事感言里這樣表達。這種語言涵蓋了自己對中國文化，中國水墨畫的鑒賞意識，以及傳統(tǒng)中國畫水墨精神要旨的領悟。而這背后是一個從事多年藝術創(chuàng)作人對山水畫的真實感受所隱喻的意義。畫很美，像一首詩，而詩也美，背后要有一個人，這個人更美。繪畫是美事，畫山水是雅事，而藝術的多元化、多角度、多情感卻能讓一個嗜詩文的女子忘情于山水，在大自然懷抱中感悟，表達人生境界，在丹青繪畫創(chuàng)作中賦詩。

朱雅萍文靜典雅，話不多，儼然鄰家小妹模樣。興許因了先生楊朝陽在西安書畫界大有來頭，大大小小的書畫家大都在他的面前妙筆生花過，雅萍近水樓臺，經(jīng)年悉心觀摩名作、喜游名川，把師古人和師造化有機結合，逐漸形成了明麗、清新、雋永、雅致的風格。盡管她涉足花鳥、人物創(chuàng)作，但對山水更有濃厚興趣，雅萍的山水畫，少了小女子之氣，在她的山水畫作中，你仿佛置身于壁立萬仞、林木蔥郁、幽谷清泉、松嵐煙云的大干世界里，這里的春夏秋冬是童話的世界，這里的山水，云海頓縹緲，層巒復疊嶂，蒼松攜翠柏，涼亭伴山瀑。萬千世界，嘆為觀止，這里的山水，透著雅萍的率性而為。可以說，由于雅萍對自然細膩的捕捉，平時的積累，在她筆開八面，不拘一格，童趣縱橫，匠心布局，精心研習，色彩搭配，水墨融合的過程中，看似筆觸質(zhì)樸，但也意味深長，作品透著清氣、文氣、才氣。概括說來，雅萍的山水畫，清新俊逸、雅致自在、磅礴大氣、意境深遠。

對于中國山水畫，雅萍有著深刻的理解：“中國畫是一種寫意畫，境由心生，想要畫出逸品乃至神品，藝術修養(yǎng)至關重要，這就要求我們不僅懂得繪畫技法，還要了解文學、史學、哲學、美學等，讓這種文化內(nèi)涵深入骨髓，成為個人修養(yǎng)的一部分，所謂修養(yǎng)、學養(yǎng)都是個漫長的積累過程?！?/p>

綜觀雅萍已出版的十余本畫冊，不難看出，沒有當下學院派及江湖術士的拘謹及躁動，對不同風格、不同的繪畫流派、觀念，雅萍都能冷靜處之，憑著偏執(zhí)和堅守，吸納各派營養(yǎng)，靜心研究，無論境心、扇面還是大八、丈二作品，所表現(xiàn)的山河，仿佛是自然山水本來的那種空曠之美，那種寧靜之美，那種中和之美，尤其是那幅《山居小隱可得閑>讓人駐足流連。雅萍對山水的自然性要求近乎偏執(zhí)，題材、構圖、設色都嘗試著創(chuàng)新，故而她的作品畫面保留著獨特鮮活的視覺元素。畫家用筆的起承轉合，用墨的干濕濃淡、虛實相間讓欣賞者不自覺走進那特定的藝術氛圍，產(chǎn)生一種心靈的漣漪，哦，身邊的大自然原來如此的美，這種質(zhì)性之美沒有相當?shù)膶W識修養(yǎng)，是無法洞見的。

當藝術評論界還在紛爭“南宗北派”，山水畫家陶醉于秦嶺的偉岸與厚重之時，雅萍卻開始了“老而滋嫩，蒼中含翠”的清新雅靜之路?！恫删請D》《秋山訪友》《云海層浪》《崆峒古意》等青綠山水小品系列，從空間的氤氳變化到墨趣的駕馭能力方面都繼承了宋人“荊浩之氣”。雅萍筆下的大山河流、溝壑、松煙、云嵐不再那么夸張，她賦予畫面一種淡雅含蓄的朦朧之美和悠遠之趣。雅萍羞澀地亮出自己的價值取向，正積極地從物象到心象的根本轉變（是絢爛之極歸于平淡的超然和成熟），她在一點一點地去除筆墨中的火氣與燥氣，在一點一點靜靜地描繪自己眼中的大河高山。這種筆墨技巧似乎都被一種溫馨、雅靜、清新的氛圍所包圍，我們也似乎看到了自家小院，童年的憧憬，看到了溫暖，看到了勞作一天的暮歸，看到了我們想要看到的東西。體味中國山水文化的想象和力量，不由得讓我想起楊朝陽先生在2019年2月5日所作的一首詩《望崆峒山》，摘錄如下：

遙望崆峒形神開，云?？~緲貌峻嶒?？罩喧Q影匿驕姿，霧里蛟騰難顯身。黃帝曾經(jīng)把道問，女媧補天三豐隱。唐興禪院明修觀，成祖求賢廣煉丹。石階天橋連孤峰，三教興盛互通聯(lián)。屢臨圣地把道尋，天風潭深難有音。今日再邁蹣跚步，心有掛礙難從容。我欲登高把春望，求神問道放一邊。

庚子七月，朱雅萍要在西安天博美術館舉辦個人小品展，正如她走進西藏，有走路、有跑步、有飛翔，“要想在藝術這條路上走下去，就要不怕累，無論以后要經(jīng)歷什么，畫好畫就是我永遠的追求”。師古師造化，自畫自在畫。雅萍正以這樣的狀態(tài)行進，她的山水筆墨也必將走向精妙。

朱雅萍.1994年畢業(yè)于西安外國語學院。平日嗜詩文，書畫。有感于書畫博大精深之魅力，放棄翻譯工作而專攻國畫。經(jīng)年悉心觀摩家藏名畫，喜游名山大川，把師古人和師造化有機結合，從而在藝術上形成明麗、清秀、雋永、雅致的風格。雖身居大都市，卻始終保持著情寄林泉的淡泊心境。其題材廣泛、構思精巧、富有筆墨情趣的畫作常得到行內(nèi)人士肯定。

近年來，有多幅國畫作品陸續(xù)在《中華兒女》《神州》《藝術品鑒》《文藝生活》《時代人物》《民主》《華文月刊》《西安晚報》《各界導報》《健康導報》《環(huán)球市場信息導報》《中國教育科學探索》等全國數(shù)十種報刊發(fā)表。其山水畫作品《秋意正濃>被光明日報社主辦的《書摘》雜志2014年10月號封面刊發(fā)。參加的“水墨中國書畫名家美麗鄉(xiāng)村洛南行”被《西安晚報》2016年1月10日通版報道。2018年9月26日在上海環(huán)球金融中心中國樓層最高的美術館——上海云間美術館參加中國女子書畫會的第一個學術性展覽;2019年9月24日四幅作品入選陜西省婦女書畫協(xié)會在力邦美術館舉辦的“翰墨頌盛世”美術展;2019年11月5日，在高新錦業(yè)路1號都市之門一樓多功能會議中心參加“絲路·酋善高新”美術巡展第一站。部分作品還被各大美術機構、展覽中心及海內(nèi)外團體、個人收藏。曾出版《朱雅萍中國畫作品集》《朱雅萍國畫作品集》《朱雅萍山水畫集》等10本畫集?，F(xiàn)為中國通俗文藝研究會常務理事、中國女子書畫會副秘書長。陜西省婦女書畫協(xié)會副主席、陜西省美術家協(xié)會會員。