黃子祺

深圳是一座移民城市，它的發(fā)展變化、歷史走向都與生活在這座城的外來務(wù)工者息息相關(guān)。自移居深圳，作家鄧一光開始關(guān)注這座城市的特質(zhì)，創(chuàng)作逐漸由前期的軍旅題材小說轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨钲跒閷懽鞅尘暗某鞘形膶W(xué)。他的作品不僅展示了深圳文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特性，也關(guān)照著這座城市獨(dú)特的文化特質(zhì)與深圳居民特有的迷惘、混亂的精神狀態(tài)，深挖現(xiàn)代大都市背后所隱藏的多樣面孔，將一個(gè)既令人感到熟悉而又略顯陌生的深圳呈現(xiàn)給讀者。

居住在深圳的這一時(shí)期里，鄧一光創(chuàng)作出《深圳在北緯22°27′—22°52′》《你可以讓百合生長》《深圳藍(lán)》三部“深圳人系列小說”。在這幾部作品中，深圳這座居民以外來者為主的城市，成了小說主要人物活動的地理環(huán)境。這些主人公大多為城市外來者，他們對于自身身份認(rèn)同與文化歸屬問題存在著困惑，而他們在深圳的生活經(jīng)歷與內(nèi)心變化也透露出作者本人對深圳文化與深圳外來者的思索。于是，在作者筆下，深圳不再是一個(gè)純粹的地名，也包含了文化、精神上的多重內(nèi)涵。鄧一光借此書寫他對深圳這座城市的認(rèn)知與對深圳外來務(wù)工者精神困境的理解，探尋著外來者與這座城市的關(guān)系。

一、植入豐富多樣的深圳元素

在鄧一光的深圳系列小說里，作者大量使用“深圳”以及與深圳相關(guān)的地標(biāo)名稱，并融入許多當(dāng)?shù)氐奈幕亍?/p>

就地名的使用而言，深圳系列的大部分小說題目都包含了不少具有代表性的城市地標(biāo)，如《深圳在北緯22°27′—22°52′》《深圳藍(lán)》《深圳河里有沒有魚》《萬象城不知道錢的命運(yùn)》等。但這些被頻繁使用的地名在小說中不僅僅是地理符號，它們在原有地理內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，被作者拆分并賦予新的文化意義。在《深圳河里有沒有魚》中，主人公“我”對污染嚴(yán)重的深圳河是否有魚這一問題感到困惑，最后“我”縱身一躍，跳入了深圳河。在這個(gè)故事中，地標(biāo)名稱“深圳河”并非只是指一條位于深圳的河流，而是隱晦地折射出深圳的環(huán)境問題。主人公“我”對于在這條污染嚴(yán)重的河流中有沒有魚的質(zhì)疑，實(shí)則是對污染嚴(yán)重的深圳的質(zhì)疑，也暗含了作者對深圳生態(tài)環(huán)境問題的思考。

與此同時(shí)，鄧一光在小說中引入了許多與深圳歷史文化、民俗民風(fēng)有關(guān)的語言片段。深圳的方言是粵語，在小說的語言描寫中，作者帶入了不少相關(guān)的表達(dá)，使得這些以書寫深圳為主的小說更加貼近真實(shí)生活情境，具有地方特色。除此之外，作者作為一名移居深圳已久的居民，對當(dāng)?shù)氐恼J(rèn)知也是相當(dāng)深厚的。通讀三部作品后，讀者也不難發(fā)現(xiàn)，作者似乎刻意在強(qiáng)調(diào)著深圳這一個(gè)包羅萬象的地理符號，作品中的深圳元素幾乎無處不在。關(guān)內(nèi)與關(guān)外是深圳在經(jīng)濟(jì)方面繞不開的一對名詞，對深圳有深入了解的人也一定熟知這兩個(gè)名詞所指向的地理意義與經(jīng)濟(jì)意義。關(guān)外預(yù)示著貧窮落后，而關(guān)內(nèi)寓意著繁榮發(fā)展，在鄧一光的小說中，多數(shù)選擇到深圳打拼的人把進(jìn)入關(guān)內(nèi)作為自己的終極目標(biāo)，甚至，這些身處關(guān)外的主人公并不認(rèn)為自己走進(jìn)了深圳，覺得關(guān)內(nèi)才是真正的深圳。作者在小說中多次通過人物的心理描寫以及對比、夸張等手法來呈現(xiàn)出關(guān)內(nèi)的繁華與外來務(wù)工者對關(guān)內(nèi)的向往。由此可見，這些在深圳發(fā)展中所存留下來的地理名詞雖然隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而逐漸過時(shí)，但身處當(dāng)?shù)氐娜藢@些名詞已經(jīng)有了根深蒂固的認(rèn)識。同時(shí)，作為一座移民城市，深圳在春節(jié)這種家庭團(tuán)聚的重大節(jié)日里，卻宛若一座“空城”。作者在《萬象城不知道錢的命運(yùn)》這篇小說中，就描述了深圳萬象城在過年時(shí)的景象。以外來者為主要居民的城市在重大節(jié)假日總會有些寂寥，平日里的主要通勤者紛紛離開，只剩下少數(shù)買票艱難的人留下來守著這座城。移民的歷史構(gòu)建成了深圳獨(dú)特的民俗與文化，相比其他以本地人為主的城市而言，這是深圳與其他城市最大的差別，作者敏銳地觀察到了這一點(diǎn)并融入小說中。

二、關(guān)注深圳居民的精神特質(zhì)

與其說鄧一光的深圳系列小說以描述深圳人為主，不如說其主要描寫的是生活在深圳的外地人。其中，關(guān)于這些外來者身份認(rèn)同與精神困境的內(nèi)容是作者在行文中既隱晦又著重呈現(xiàn)的部分。小說中的人物多為到深圳謀生的外地人，這既是基于深圳的現(xiàn)實(shí)，也與作者本人的經(jīng)歷有關(guān)。以前的鄧一光主要創(chuàng)作以塑造英雄人物為主的軍旅與歷史題材小說，而自移居深圳后，他在創(chuàng)作上發(fā)生了明顯變化，轉(zhuǎn)而關(guān)照那些在城市邊緣的小人物，講述這些異鄉(xiāng)人在深圳扎根后的心路歷程。

深圳的夜晚總是令他們感到格外煎熬，白日的忙碌讓主人公無暇顧及自己的精神狀態(tài)，沖淡了那一份潛藏心底的不安。當(dāng)世界真正寧靜下來后，那些被壓抑的焦灼便如洪水一般傾瀉而出，由此輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜難眠。自始至終，這些主人公似乎只要還生活在深圳這座無眠的城市里，他們就未能擺脫失眠與夢魘的糾纏。在這一系列描述深圳的小說里，鄧一光從不吝嗇筆墨去描繪深圳的夜。在《深圳在北緯22°27′—22°52′》這部短篇小說中，鄧一光時(shí)常渲染主人公那種無眠的狀態(tài)，比如文中多次提及主人公夜半醒來。顯然，這是主人公因?yàn)槊鎸Ω邏旱墓ぷ鞫a(chǎn)生的精神問題。而這也并非個(gè)例，失眠只不過是生活在這座城市里的人的一個(gè)普遍特征，作者通過對處于失眠狀態(tài)的主人公的刻畫來隱喻生活在現(xiàn)代城市居民的精神問題與生存處境。

并且，一些奇異的夢境也是深圳外來務(wù)工者精神狀態(tài)的呈現(xiàn)?！渡钲谠诒本?2°27′—22°52′》中的主人公夢見自己變成了馬，而他的妻子則夢見自己變成蝴蝶，而且，作者也相對正面地描寫了這兩種生物。雖然這只是人物的夢境，但鄧一光卻將夢里的內(nèi)容延展到了現(xiàn)實(shí)，主人公甚至覺得自己發(fā)出的聲音像馬的嘶吼，這一處情節(jié)雖荒誕詭異，卻暗喻了在主人公眼里，現(xiàn)實(shí)世界也是一個(gè)荒謬的存在。相比自身而言，馬與蝴蝶都自由而美好太多?？梢?，在現(xiàn)實(shí)中無法突圍的他們被迫在夢境中尋求解脫，而這一夢幻的世界又令他們在現(xiàn)實(shí)生活中得到一絲慰藉。這種人的異化描寫實(shí)際上也是在講述現(xiàn)代社會生產(chǎn)關(guān)系中人與人、人與物的異化。深圳的外來人員比起土生土長的當(dāng)?shù)厝巳狈μ嘤欣纳鏃l件，他們不得不獨(dú)自面對壓抑的工作環(huán)境與繁重的工作任務(wù)，從而造成了他們內(nèi)心的孤獨(dú)，令人與人的關(guān)系變得淡漠疏離，與沒有情感的動物無異。因此，借人際關(guān)系與人物形象的異化，作者實(shí)際上也表達(dá)了自己對深圳居民精神狀態(tài)的關(guān)懷與對深圳現(xiàn)代化發(fā)展中人與人關(guān)系的質(zhì)疑態(tài)度。與精神困境無法擺脫的情況相隨的則是小說中深圳居民的身份認(rèn)同。在這些非本地的深圳居民心中，他們始終介意一件事情：自己不是深圳人?！段以诩t樹林想到的事情》里能否擁有深圳身份證成為人物心中的一個(gè)疙瘩。故鄉(xiāng)回不去，而他鄉(xiāng)也融不進(jìn)去，由此，人物的歸屬感便無從可言。不明晰的身份定位是每個(gè)移民都需要面對的問題，作者將這種想要融入深圳而不得的矛盾與無奈心理淋漓盡致地展現(xiàn)出來，極其尖銳地指出了深圳當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，令人深省。

在身份難以得到認(rèn)同時(shí)，這些小說主人公無一不是孤獨(dú)空虛的?！渡钲谒{(lán)》里的主人公作為一個(gè)事業(yè)有成的中年男子，在前妻和向自己示好的年輕女孩之間搖擺不定，一邊寄希望于與前妻復(fù)合，一邊貪戀年輕女孩給自己的溫暖，兩個(gè)同樣孤獨(dú)而精神空虛的人互相慰藉，糾纏不清。最終，兩個(gè)女人都擁有了屬于自己的歸宿，只剩下孤身一人的主人公不知未來在何方。主人公與小說中的女子在價(jià)值觀上存在著較大差異，以至于前妻無法茍同他的想法，而他無法完全認(rèn)同年輕女孩的想法，以至于他們的結(jié)局注定是分道揚(yáng)鑣。最后，主人公也就被迫孑然一身了?？梢?，主人公最后的落單其實(shí)是源于人與人之間的無法相互理解，源于觀念上的差異。在生活節(jié)奏緊湊的深圳，每個(gè)人都只顧著自己的生活，并沒有多余的時(shí)間去思考曖昧而相去甚遠(yuǎn)的他人的想法。而鄧一光想要透過這些錯(cuò)綜復(fù)雜的男女關(guān)系來呈現(xiàn)出都市人精神上的荒漠狀態(tài)與孤獨(dú)感。在他的小說里，為了不去思考這些復(fù)雜而頭疼的關(guān)系，這些生活其中的深圳居民只能不斷逃離于群體，結(jié)果卻是孤獨(dú)這一情感愈演愈烈，人與人之間的疏離與對立無法消除，在深圳這樣一座移民城市中不斷惡性循環(huán)。

三、結(jié)語

綜上所述，鄧一光的深圳系列小說中包含了豐富的地域元素，同時(shí)作者也并不局限于深圳這樣一個(gè)坐標(biāo)，而是將深圳所被賦予的內(nèi)涵不斷進(jìn)行拆分與重構(gòu)，多方面呈現(xiàn)出作者對深圳的人文環(huán)境、歷史文化與深圳現(xiàn)實(shí)的思考。通過窺探小說主人公的共性，讀者也會不由得思索移民城市中移民所面臨的身份認(rèn)同與精神心理問題，甚至產(chǎn)生共鳴，由此，這些小說的社會功能也得到凸顯。

責(zé)編：李京春