摘 要：大衛(wèi)·霍克尼是一個(gè)喜歡嘗試不同媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，他所涉及的藝術(shù)領(lǐng)域特別廣泛，同時(shí)具有極強(qiáng)的探索和創(chuàng)新精神，不僅在繪畫(huà)、攝影拼貼、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面很有創(chuàng)造力，還利用 iPhone、iPad等科技產(chǎn)品創(chuàng)作?；艨四犸L(fēng)景畫(huà)尺幅巨大的作品、高明度的色彩，點(diǎn)線面的幾何圖形具有十足的魅力和視覺(jué)沖擊力，作品中每一種語(yǔ)言形式都吸引觀者想去學(xué)習(xí)、探索。本文對(duì)大衛(wèi)霍克尼的風(fēng)景作品進(jìn)行大量的研究分析，探索他獨(dú)特的視覺(jué)形式語(yǔ)言、強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格以及他忠于生活、忠于自然、熱愛(ài)生命的藝術(shù)態(tài)度。

關(guān)鍵詞：點(diǎn)線面;高明度顏色;大空間構(gòu)圖

大衛(wèi)·霍克尼著名英國(guó)藝術(shù)家，這位出生在1937年的藝術(shù)家非常高產(chǎn)，作品極具個(gè)人風(fēng)格。寶藍(lán)色的泳池、筆直的棕櫚樹(shù)、情人裸露的后背和各種高明度顏色的使用成為他極具辨識(shí)度的元素。除此之外，他的雙人肖像、攝影拼貼、約克郡（Yorkshire）風(fēng)景以及近期的 iPad 繪畫(huà)無(wú)不例外地將他的藝術(shù)生涯推向數(shù)個(gè)新高度。除了視覺(jué)上帶給我們的享受和沖擊。在他的泳池系列作品中能感受到他“調(diào)情感”，彌漫著青春的荷爾蒙。風(fēng)景畫(huà)作品中讓觀眾在有限的畫(huà)布中感受到大自然的流動(dòng)和廣大的空間感。他的作品極具記憶點(diǎn)，非常強(qiáng)眼。

空間構(gòu)圖

大衛(wèi)·霍克尼早年參與過(guò)舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)，這對(duì)他后期繪畫(huà)有很大影響，體現(xiàn)在他的寫(xiě)生風(fēng)景繪畫(huà)中。他的風(fēng)景畫(huà)大都是大尺幅的或者多個(gè)小幅拼貼而成的，他很善于用足夠大的空間展現(xiàn)了更多的視覺(jué)語(yǔ)言，大衛(wèi)·霍克尼有很強(qiáng)的組織能力，畫(huà)面中每一個(gè)元素都被他放在合適的位置。大衛(wèi)·霍克尼的風(fēng)景畫(huà)喜歡用全景構(gòu)圖和正面構(gòu)圖，畫(huà)面很有戲劇性。通過(guò)打破單一焦點(diǎn)和視角，霍克尼實(shí)現(xiàn)了一種“更大的圖像”式的觀看之道?；艨四峥倳?huì)思考如何用有限的畫(huà)布呈現(xiàn)更大的視覺(jué)空間，所以他的風(fēng)景畫(huà)中多采用散點(diǎn)透視：讓目光游移起來(lái)，使畫(huà)面具有更大的空間感，1986年，霍克尼應(yīng)邀在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館遠(yuǎn)東藝術(shù)館觀看《乾隆南巡圖》時(shí)，他激動(dòng)地發(fā)現(xiàn)清代宮廷畫(huà)家們處理運(yùn)動(dòng)與空間的再現(xiàn)方式竟然與自己當(dāng)時(shí)的風(fēng)景創(chuàng)作如此相似。中國(guó)卷軸里的移步換景及散點(diǎn)透視所帶來(lái)的、不同于西方繪畫(huà)的豐富觀感。

高明度顏色

明快、飽滿、時(shí)而帶點(diǎn)野性意味的色彩。大衛(wèi)·霍克尼常將飽和度極高的強(qiáng)對(duì)比色并置在一起，刺激著觀者的感官。用藍(lán)色畫(huà)樹(shù)干，用紫色畫(huà)草叢，他的用色熱情，挑逗著我們對(duì)周遭事物的感知與認(rèn)識(shí)。大衛(wèi)·霍克尼像十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初的那批印象派大師們一樣，走出畫(huà)室，回歸到自然界之中去畫(huà)畫(huà)，親身感受光的變化，氣息的流動(dòng)，自然的顏色。風(fēng)景畫(huà)顏色的處理比6，70年代的人物肖像畫(huà)更加夸張，更加自我。在這批創(chuàng)作于自然天地的風(fēng)景畫(huà)里，運(yùn)用了自然界永遠(yuǎn)不能出現(xiàn)的高明度顏色。在他1980年創(chuàng)作的《Nichols Canyon》中熱烈的橙色，飽和度高的綠色被大面積的使用，還有霍克尼繪畫(huà)的標(biāo)志性顏色“游泳池藍(lán)”，這些高明度顏色的搭配使畫(huà)面的具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使早已淡出當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)景題材繪畫(huà)重新受人關(guān)注。霍克尼之后的風(fēng)景畫(huà)中顏色運(yùn)用更加的豐富。2011《The Arrival of Spring》，2009《Winter Timber》紫色和綠色的樹(shù)及小面積黃色的搭出乎意料的搭配，使畫(huà)面極度的舒適和諧，用顏色表現(xiàn)冷暖及畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)變化。

點(diǎn)線面

大衛(wèi)·霍克尼迷戀色彩，同時(shí)也熱愛(ài)繪圖。他喜歡長(zhǎng)時(shí)間觀察自己想要畫(huà)的事物從而提煉和概括，他的畫(huà)面線條簡(jiǎn)潔硬朗。他在繪畫(huà)中用幾何圖像定義物體，再去填充色彩。他的風(fēng)景畫(huà)中幾乎都是由一條條線條構(gòu)成，讓人難以捉摸空間結(jié)構(gòu)，感到炫目的同時(shí)又忍不住再多瞧上幾眼。在作品《The Arrival of Spring in Woldgate》中，葉子采用了點(diǎn)的表現(xiàn)方式表達(dá)，成為畫(huà)面中被首先關(guān)注的視覺(jué)元素。精妙的組織方式與垂直的樹(shù)干形成呼應(yīng)，使畫(huà)面豐富多彩，刺激觀者的眼球，有很強(qiáng)的裝飾性。中心是一條藍(lán)色的小路通向遠(yuǎn)方，傳遞出一種靜謐的自然氣息，并通過(guò)近大遠(yuǎn)小的變化，表現(xiàn)出空間的延伸感。這幅作品將點(diǎn)、線、面的變化表現(xiàn)到了極致，使我們仿佛在靜態(tài)的畫(huà)面中感受到陽(yáng)光的溫暖和遠(yuǎn)方的神秘。

通過(guò)對(duì)大衛(wèi)·霍克尼的作品研究，可以發(fā)現(xiàn)他的風(fēng)景畫(huà)大都是走出室內(nèi)親近自然，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察所創(chuàng)造出來(lái)的，通常以全景視角繪圖，給人以開(kāi)闊的視覺(jué)體驗(yàn)和強(qiáng)烈的縱深感。畫(huà)面的元素變化與大衛(wèi)·霍克尼的生活經(jīng)歷、時(shí)代背景有很大關(guān)系。1990 至 2005 年期間，大衛(wèi)·霍克尼的作品畫(huà)面大多呈現(xiàn)出立體主義風(fēng)格和康定斯基點(diǎn)、線、面的抽象繪畫(huà)元素，畫(huà)面節(jié)奏有序、重點(diǎn)分明，體現(xiàn)了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)畫(huà)面的獨(dú)特領(lǐng)悟此外，他對(duì)色彩的運(yùn)用十分獨(dú)到。大衛(wèi)·霍克尼受到波普藝術(shù)的影響，用色大膽，高飽和度的色彩在畫(huà)面中象征著畫(huà)家的藝術(shù)態(tài)度和個(gè)人符號(hào)。大衛(wèi)·霍克尼畫(huà)面物體作扁平化處理，這些也是波普藝術(shù)的基本特征。大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)風(fēng)格是前衛(wèi)的，藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成為他獨(dú)特的時(shí)代符號(hào)。

他是一位全方位、全才的藝術(shù)家，在繪畫(huà)、攝影、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都取得很高的成就，對(duì)于上個(gè)世紀(jì)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，有著非常大的影響力，備受推崇。他也是英國(guó)史上，繼盧西安.弗洛伊德之后，第二位被英國(guó)女王頒發(fā)功績(jī)勛章的藝術(shù)家。他很早就公開(kāi)自己的同志性向，但這一點(diǎn)也毫不影響到他受歡迎的程度。他的作品風(fēng)格綺麗亮眼，廣受大眾和收藏家喜愛(ài)，不但在他自己祖國(guó)可說(shuō)是最著名的英國(guó)在世畫(huà)家，也被媒體公認(rèn)為是全世界最受歡迎的在世畫(huà)家之一。而不同于多數(shù)藝術(shù)家，他對(duì)于自然與藝術(shù)之間的關(guān)系，有著獨(dú)到的體會(huì)方式與見(jiàn)解，他也愿意和人分享這些看法并侃侃而談，這也讓他因此成為一位藝術(shù)哲學(xué)思想家。他曾講過(guò)一句有點(diǎn)悲傷卻很文青浪漫的話，可以總結(jié)他之所以可以達(dá)到這么高藝術(shù)成就的人生哲學(xué)：我希望生活是一直令人興奮的，事實(shí)上我也得到了這樣的生活。另一方面，我承認(rèn)，雨滴落到水坑里我都能興奮的不得了，但很多人不會(huì)。我要這樣活著，直到倒下的那一天。從霍克尼的藝術(shù)作品中，表現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)和人生的熱愛(ài)的態(tài)度，這是一位值得敬佩的藝術(shù)家。

作者簡(jiǎn)介：劉雨涵（1994.4.18），女，漢族，遼寧鞍山人，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言。