董其昌山水畫之筆墨特色

陸璐

〔摘 要〕明代畫壇派別林立，晚明崛起的松江畫派成為文人畫的巔峰，其開創(chuàng)者董其昌筆墨特點(diǎn)鮮明，秀潤(rùn)而淡雅，其用筆婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，用墨更是一絕，以“淡”為宗。

〔關(guān)鍵詞〕董其昌山水畫；筆法；墨法；筆墨

董其昌是松江畫派的開派宗師，其山水畫被贊譽(yù)為文人畫之頂峰.其山水畫的一大特色便是筆墨，董其昌之筆墨特點(diǎn)鮮明。

董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，松江派開派宗師。董其昌主要活動(dòng)于明晚期，于23歲開始執(zhí)筆于山水畫，早期一直致力于書法研究，故而其書法成就亦很卓著。因其熟心于書法用筆，故初入山水畫之時(shí)，以書法用筆之方式來寫山水，由于書法用筆講究提、按、頓、挫，他的書畫用筆又脫胎于其書法用筆，其山水畫用筆方法獨(dú)特有韻味，用筆使轉(zhuǎn)的提頓揚(yáng)抑，筆墨枯潤(rùn)層次的變化，因他“以書入畫”所以其山水畫風(fēng)格也呈現(xiàn)出自由、灑脫的面貌?？偟膩碚f，董其昌山水畫的筆法風(fēng)格溯源于他的書法用筆，亦可稱為“筆法脫胎自書法”。

董其昌山水畫的筆法脫胎于書法，所以他的山水畫筆法變化多端，內(nèi)容豐富。從筆墨風(fēng)格上看，他的山水畫筆法呈現(xiàn)自由與灑脫之感，這源于其書法用筆風(fēng)格的融合，那么，為何董其昌的書法呈現(xiàn)自由之貌呢？這與他的生平經(jīng)歷、個(gè)人喜好以及性格密不可分。董其昌生活于明末，明代“游戲禪說”之風(fēng)尤為盛行，禪學(xué)思想亦給予他極大的影響。從筆墨技法方面看，董其昌在山水畫中運(yùn)筆的收放、虛實(shí)、濃淡、枯潤(rùn)、粗細(xì)等各種技法變化多端，豐富多彩，通過這些變化的運(yùn)筆方式使其山水畫給人以不同的審美體驗(yàn)，既彰顯了他山水畫的成就又顯示出他在書法上的造詣以及優(yōu)秀的文化素養(yǎng)，充滿了文人風(fēng)范。文人繪畫注重自娛，追求平淡、天真，這種風(fēng)格亦在玄宰之畫中體現(xiàn)出來。董其昌的山水畫線條勾勒注重抑揚(yáng)頓挫，作畫筆法脫胎于書法，致使他的山水畫柔中帶剛、有骨有肉、淡雅又不失根骨，亦堪稱一絕。

董其昌作畫注重追仿古人，但他又不是完全模仿，他在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，將自己的想法融匯于畫中，最終形成自家風(fēng)貌?！断哪敬龟巿D》便是這樣一幅作品，追仿董源，又借鑒黃公望之筆法，再加入自身想法，便成為可代表他自家風(fēng)的作品。用筆上使用闊筆中鋒，筆肚含墨飽滿，而后使用長(zhǎng)披麻皴，以書法用筆之方式去勾、斫、皴山石，去捕捉山石中的骨力，陰陽向背，山脊走向等山的骨架，用筆靈活多變，內(nèi)容豐富多彩，使其山水畫充滿了靈動(dòng)性。

董其昌不僅僅是筆法如此之豐富，用墨方面更是一絕。董其昌山水畫中的最大亮點(diǎn)莫過于用墨的雅致，他用墨最顯著的特征就是“淡”，那么他這種用墨“淡”的特點(diǎn)，又溯源何處呢？首先這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神密不可分，明末“游戲禪說”思想在文人士大夫中盛行，動(dòng) 便提“禪”。董其昌也受當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響，而他又受儒佛、道思想影響極重，故這種影響便自然而然地顯示在其畫面上。最重要的一點(diǎn)在于個(gè)人的品行、性格與想法，董其昌一生向往隱居生活，這種平淡、寧靜的生活是他所期許的，他的畫中便會(huì)流露出這種向往，董其昌又屬文人類，故作畫本著一種“聊以自娛爾”的想法，自然心境平淡天真。

董其昌的山水畫用筆瀟灑靈動(dòng)，他的墨法表現(xiàn)則更能代表他的風(fēng)格，“淡”便是其山水畫用墨的精髓，董其昌說：“ 用墨須使有潤(rùn)，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣”，從這句話中我們可以很明顯看出董其昌用墨的特點(diǎn)。他的繪畫分為三類，第一類以表現(xiàn)筆法為主，第二類以表現(xiàn)墨法為主，第三類便是設(shè)色山水。著有張庚記：“麓臺(tái)云：‘董思敏之筆猶人所能，其用墨之鮮艷，一片清光，亦然動(dòng)人，仙矣，豈人力所得而為?！币怨P墨自娛，不但畫有墨氣，書法亦有，從這些語句中我們便可以看出，董其昌對(duì)其筆墨的自信程度，亦有名句方薰云：“學(xué)香光而不先悟其用墨之法，譬猶水路而乘輿也?！笨梢娢拿裟ㄖ?。董玄宰畫山水擅用潑墨、惜墨的技巧，墨色的濃淡干濕，恰到好處，墨色枯潤(rùn)流轉(zhuǎn)，畫面仍然以“淡”為宗，但在“淡”的基礎(chǔ)上又變化頗豐，董其昌以用墨之法見長(zhǎng)，“淡”既是他用墨的風(fēng)格，又是他山水畫總體畫風(fēng)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。董其昌注重仿古，但他的仿古又不是單純模仿，而是有取有舍地學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)古畫之神韻，并加之自己的創(chuàng)新思維，使得他的畫雖是摹古，但又不乏新意，形成獨(dú)特的自家面貌。因其重仿古，所學(xué)之人甚多，故其山水畫在用墨上亦有其所學(xué)之人的一些特點(diǎn)摻雜其中，所以風(fēng)貌獨(dú)特。總的來說，董其昌山水畫的墨法，一曰：“淡雅”，二曰：“秀潤(rùn)”，三曰：摹古兼創(chuàng)新之自家風(fēng)貌的“用墨之法”。董其昌在摹古中，學(xué)米用功深，米芾之橫點(diǎn)法給予董其昌極大影響，這種影響在《瀟湘白云圖卷》中顯得尤為突出。

董其昌的《瀟湘白云圖卷》墨色頗豐，柔潤(rùn)之貌表現(xiàn)得淋漓盡致，雖是學(xué)米芾之技法，但更注重汲取其畫中神韻，因其學(xué)米用功之深，故其山水畫落筆之處皆有米法之影?！稙t湘白云圖卷》表現(xiàn)的是瀟湘一帶的自然風(fēng)貌，瀟湘雨后水氣氤氳，云氣飄漫，陰柔秀潤(rùn)，董其昌以米芾之橫點(diǎn)法表現(xiàn)此地之風(fēng)貌，他用墨漬出煙云、樹林之景物，以深曠悠遠(yuǎn)之筆寫淡遠(yuǎn)之景，墨色鮮潤(rùn)、秀雅。董其昌山水畫以自娛為主要目的，自詡“墨戲”，擅長(zhǎng)弄墨，用墨技術(shù)之高超，我們可以從玄宰之畫中看出，他的用墨之法已達(dá)出神入化之境。

我們了解了玄宰之筆法、墨法的一些風(fēng)格特征，但筆墨才是山水畫的核心，既是講山水畫，那么其筆法、墨法一定是互通有無、不可分割的。一個(gè)畫家的山水畫筆墨技法或?yàn)楣P法統(tǒng)攝于墨法之中，抑或?yàn)槟ńy(tǒng)攝于筆法之中，“筆墨”置于一處方得完整。中國(guó)畫向來注重意蘊(yùn)的表達(dá)，山水畫既屬中國(guó)畫，那么，山水畫的意蘊(yùn)又如何表達(dá)呢？自然是體現(xiàn)在筆墨之中，筆墨并非是一種簡(jiǎn)單的技法方面的內(nèi)容，筆墨中也可呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的特征、一個(gè)畫家的情懷等等，筆墨不僅能傳遞太多東西，而且極具審美意義，筆墨始終是山水畫的價(jià)值所在。

董其昌的畫以氣格空靈，筆墨滋潤(rùn)、清厚、明凈、瑩潤(rùn)為特征，他流轉(zhuǎn)動(dòng)人的筆法與柔潤(rùn)雅致的墨法共同構(gòu)成其獨(dú)特新穎的自家風(fēng)貌。他以書法的筆墨修養(yǎng)，融匯于繪畫的皴、擦、點(diǎn)、染之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤(rùn)，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，董其昌山水畫所表現(xiàn)出來的獨(dú)特的筆墨特征便是“淡”，而他所說的“淡”，一方面為“意淡”，另一方面便是“筆墨之淡”，玄宰畫風(fēng)整體面貌便是清淡，此為董其昌山水畫筆墨特征之其一；中國(guó)畫注重師法自然，董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“讀萬卷書，行萬里路?！奔磳W(xué)山水畫第一步乃學(xué)習(xí)古人，第二步便要回到實(shí)踐中去探索、體驗(yàn)，品味大自然的平淡天真，以筆墨寫山水之神韻，第三步便是從大自然中出來，匯總自身的新領(lǐng)悟，加之創(chuàng)新的新想法，最終表現(xiàn)出一種嶄新的山水畫新面貌。我們可以總結(jié)得出他的山水畫筆墨的另一大特征便是筆墨道法自然，這是其二；其三，追求意境是中國(guó)畫的靈魂所在。那么，董其昌的山水畫意境自然也不可或缺，他的山水畫整體呈現(xiàn)平淡幽遠(yuǎn)之風(fēng)貌，董其昌是如何通過筆墨來表現(xiàn)這種平淡幽遠(yuǎn)之境的呢？淡墨是表現(xiàn)這種意境的最好方式，這就是董其昌山水畫筆墨特征之三，筆墨之境；其四，董其昌山水畫筆墨特征為悠然、超然，這種悠然超然的筆墨主要是由于其身處混亂時(shí)局而又身居高位，為求自保，不可在其畫面中流露出對(duì)政治的評(píng)判，故其只可以在畫中表露自然隱逸之貌，以自娛為主。

董其昌的藝術(shù)成就涉及繪畫、書法、理論等方面，無論從哪個(gè)方面，我們都可看出他成就卓著，本文著眼于董其昌山水畫的筆墨技法方面談?wù)撈涑删?，他的山水畫用筆總結(jié)四字“以書入畫”，用墨總結(jié)四字“以淡為宗”，筆墨特點(diǎn)總結(jié)為“秀潤(rùn)淡雅”四字。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

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