規(guī)范的市場機制確保影像藝術(shù)收藏良性循環(huán)

馮翊

成熟而規(guī)范的市場交易鏈

影像藝術(shù)的收藏之所以能在發(fā)達國家得到蓬勃發(fā)展，首先得益于成熟的畫廊代理機制，這為影像收藏提供了堅實的制度保障。

經(jīng)過長期的發(fā)展，藝術(shù)家作品由代理畫廊負責銷售、推廣，早已是深入人心的行規(guī)，而影像藝術(shù)家同樣也不例外。在具體做法上，國外影像藝術(shù)家每當完成一件作品創(chuàng)作后，首先要輸出AP版，即藝術(shù)家確定版，隨后交由代理的畫廊進行篩選，當畫廊選定代理作品后將會進行展覽，而畫廊通過展覽推出的即可以進行銷售。所以，作品輸出的質(zhì)量直接影響攝影師是否能進入到畫廊代理銷售的環(huán)節(jié)。可供收藏的影像制作首先要保證作品的一致性，由于影響作品采用“版號復制”銷售模式，所以，影像藝術(shù)家對AP 版的輸出力求完美，必須確保同一張作品的不同批次制作要高度一致。

另一方面，因影像作品具有復制性，因此限量也是國際社會對影像藝術(shù)品交易的通行做法，這樣收藏價值才有所保障。一般來說，影像作品會有一張底片，同一張最多能印兩個尺寸，每個尺寸最多做10個編號，編號為1/10到10/10。而代理的畫廊一般以藝術(shù)家的知名度、照片作品本身的知名度和市場的行情為依據(jù)，確定作品售價。與此同時，畫廊會按照編號的順序賣作品，從1/10開始一直到10/10，并且價格按階段逐漸遞增。當買家購買一件作品時，畫廊還需要提供該件作品的原件和demo版，demo版用于展覽，原件則用于保存。

此外，值得一提的還有獨版作品，有些攝影師只為每張圖片印刷一版，或者在圖像上加入文字、油漆、金箔等元素，使得每張印刷照片都是獨一無二的。

總之，在發(fā)達國家，影像藝術(shù)從創(chuàng)作到銷售都嚴格遵循行業(yè)規(guī)范，再配以相應的法律保護，形成一套健全而有效的市場機制，行業(yè)內(nèi)形成創(chuàng)作與銷售的專業(yè)分工，大家各司其職。發(fā)達國家的影像收藏一級市場交易由專業(yè)影像畫廊把控，這些畫廊旗下有不少簽約的影像藝術(shù)家，保證藝術(shù)家得以專心創(chuàng)作，也讓影像藝術(shù)獲得價值保證以及流傳有序。而在二級市場，影像藝術(shù)在國外30年前就開始進入拍賣行列，全球拍賣兩大巨頭蘇富比與佳士得每年都會舉行影像作品的拍賣專場，在全球各地的拍賣中不斷推廣影像藝術(shù)，并逐漸推動影像藝術(shù)的收藏走向火熱。

文博機構(gòu)提供學術(shù)引領

此外，發(fā)達國家在影像藝術(shù)的學術(shù)建構(gòu)也在不斷與時俱進。博物館、美術(shù)館不斷助推影像藝術(shù)的發(fā)展，起到學術(shù)引領的作用。像美國、法國、英國、瑞士、比利時、日本等國，不僅有專門、專業(yè)性收藏影像藝術(shù)的博物館、美術(shù)館，一些大型綜合性博物館、美術(shù)館也開設專門的影像收藏部門。

從21世紀初開始，一些著名的博物館、美術(shù)館開始陸續(xù)舉辦一些專門的影像藝術(shù)展覽，并不斷收藏一些影像藝術(shù)大師的作品，如蓬皮杜藝術(shù)中心、泰特美術(shù)館等，而MoMA從2001年開始，正式將影像藝術(shù)作為一項獨立的收藏門類。文博機構(gòu)的持續(xù)推廣，讓影像藝術(shù)的概念不斷向大眾普及，同時在學術(shù)上篩選出優(yōu)秀的影像藝術(shù)家，為市場提供參考。

此外，發(fā)達國家的相關(guān)文化部門還通過制定政策、提供資金支持等形式，有計劃、系統(tǒng)性地梳理并收藏影像藝術(shù)作品。值得一提的是法國巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館的做法，該館是推動影像藝術(shù)的重要機構(gòu)之一，每年會獲得巴黎市政府的財政撥款，并通過一個購買委員會購入具有前沿性、先鋒性的影像藝術(shù)作品，購買委員會由專家學者、策展人、私人藏家組成，委員會成員通過投票決定一件作品的收藏與否。而在收藏方向上，巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館將目光投向青年藝術(shù)家的作品，通過專業(yè)的篩選，在藝術(shù)家尚未成名時就收藏他們的作品，一來可以在預算不多的情況下將效益最大化;二來可以以此引領影像收藏市場的風向;再者還可以在一定程度上扶持青年、新銳藝術(shù)家的發(fā)展，激勵影像藝術(shù)的創(chuàng)新。

正是得益于完整的市場交易鏈帶來規(guī)范的商業(yè)操作，加上文博機構(gòu)在學術(shù)上的專業(yè)引領，保證了發(fā)達國家影像藝術(shù)的流通機制與創(chuàng)新機制，最終促使影像藝術(shù)收藏得以實現(xiàn)良性循環(huán)。這些都是當今中國影像藝術(shù)收藏所欠缺和應該借鑒的。只有當藝術(shù)交易的生態(tài)鏈形成良性循環(huán)時，中國影像收藏才能迎來真正的大發(fā)展。