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江南文化對(duì)江南舞蹈影響深刻，從地理文化和歷史文化的角度分析，讓觀者更清晰地了解江南舞蹈作品，欣賞江南舞蹈作品。

一、地理文化對(duì)江南舞蹈作品的影響

清代詩(shī)人吳梅村有詩(shī)云：“世間何物是江南？”

江南，在廣義的概念里，泛指長(zhǎng)江以南地區(qū)。自古而今，江南一直是人杰地靈、美麗富饒的代稱，是歷代人民向往的生活居住地。這里人民的生產(chǎn)生活與水息息相關(guān)。在江南，水巷山墻錯(cuò)落有致高低起伏，粉墻黛瓦虛實(shí)相生輕巧簡(jiǎn)潔，水文化也成了象征江南的文化符號(hào)。

江南舞蹈是江南文化的外化體現(xiàn)，含蓄質(zhì)樸、輕快靈巧的舞蹈風(fēng)格將江南水文化呈現(xiàn)到了極致，它汲取了江南水鄉(xiāng)的靈氣，將其浸淫在水鄉(xiāng)的舞蹈作品中。我校原創(chuàng)舞蹈作品《蘆花香香鼓兒響》描述了江南水鄉(xiāng)孩子們嬉戲玩鬧的生活情景，表現(xiàn)出在溪水清悠、田禾蔥翠的魚(yú)米之鄉(xiāng)孩子們的真實(shí)生活。江南舞蹈雖然與水有著密不可分的關(guān)系，卻又不像黃河滾滾、波濤洶涌般的氣勢(shì)，溫婉靈動(dòng)的“小橋流水”，不張揚(yáng)，不傲慢。我校原創(chuàng)舞蹈作品《茉莉情懷》襯著那首《茉莉花》軟軟地，唱得人對(duì)茉莉的憐愛(ài)油然而生。紅絲帶，綠衣裳，佳人獨(dú)立。小花傘，白手絹，唯有茉莉情懷。舞蹈表現(xiàn)了江南女子置身在茉莉花叢中，沐浴著茉莉花的清香翩翩起舞的情景，動(dòng)作語(yǔ)匯柔而不嬌，淡而不俗，輕輕巧巧的舉手投足，塑造出江南女子柔美、婉約的人物形象特點(diǎn)。這些作品呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)獨(dú)特的稻作漁撈地理文化特色。

二、歷史文化對(duì)江南舞蹈作品的影響

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“吳文化”延續(xù)上古文化發(fā)展而來(lái)，是對(duì)江南地區(qū)影響最大的古代文化。在舞蹈史的概念里，江南地區(qū)的舞蹈主要指的是“吳舞”。我們今天看到的江南舞蹈，依舊可以如管中窺豹一般窺探到一些它曾經(jīng)的精妙和動(dòng)人。歷史的車輪滾滾而過(guò)，在這片土地上留下了累累印記。而這些歷史的年輪，在如今江南的舞蹈中依舊清晰可見(jiàn)。

春秋時(shí)期，吳地西施擅長(zhǎng)跳“響屐舞”，“響屐舞”顧名思義，舞者腳著木屐，裙系小鈴，帶著宮女以踏廊作響為舞。兩漢時(shí)期是我國(guó)樂(lè)舞的興盛時(shí)期，據(jù)史料記載，漢高祖吟唱《大風(fēng)歌》，為之伴舞的樂(lè)師就多達(dá)數(shù)百人。兩漢時(shí)期盛行長(zhǎng)袖舞，舞者細(xì)腰長(zhǎng)袖，以婀娜飄逸著稱。到了六朝時(shí)期，江南地區(qū)人文薈萃，樂(lè)舞這門藝術(shù)也得到了更長(zhǎng)足的發(fā)展。“桃花淥水之間，秋月春風(fēng)之下，無(wú)往非適”吳歌在江南地區(qū)盛行一時(shí)。在其中，東晉以后，由于北方多戰(zhàn)亂，大量的北方貴族隨皇室南遷，士族文人的文化品位和生活智趣，對(duì)于江南地區(qū)未來(lái)數(shù)百上千年的文化發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。江南舞蹈就在這樣的政治歷史社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)了。古代江南舞蹈不僅有詩(shī)的和韻之美，還有歌的和諧之美。“吳酒一杯春竹頁(yè)，吳娃雙舞醉芙蓉”（白居易《憶江南》）所描述的正式吳歌吳舞的特點(diǎn)，這在舞蹈藝術(shù)發(fā)展史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

我校原創(chuàng)舞蹈作品《風(fēng)荷語(yǔ)笠》像一幅慢慢展開(kāi)的江南水墨畫軸，靜靜地帶觀眾泛舟江南水鄉(xiāng)，緩步煙雨小巷，一群少女徐徐走來(lái)，如一股清新的風(fēng)拂過(guò)您的臉龐，像一陣綿柔的雨滴落在您的心頭，深深淺淺、濃濃淡淡的意境令人久久回味……江南文化有一種超越實(shí)用性的詩(shī)性審美氣質(zhì)，使之與其他區(qū)域文化真正的拉開(kāi)了距離。也正是在詩(shī)性審美的環(huán)節(jié)上，才使得江南文化以“遺世而獨(dú)立”的方式凸顯出來(lái)，成為了一種“受命不遷，生南國(guó)兮”的特殊人文歷史景觀。從這個(gè)意義上來(lái)講，江南文化本質(zhì)上是一種以藝術(shù)為精神本質(zhì)的詩(shī)性文化形態(tài)，詩(shī)性與審美就是它最本質(zhì)的特征。我校原創(chuàng)舞蹈劇目《雨初語(yǔ)茉》通過(guò)舞蹈的意境來(lái)表達(dá)女孩的心境：雨巷深幽處，每一塊青石板都藏著悠長(zhǎng)的情愫，深深淺淺、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間少女的身影在霧氣中若隱若現(xiàn)，如同細(xì)雨中綻放的茉莉不諳、不灼，那似有似無(wú)的清香，是少女的柔長(zhǎng)裙帶，縈繞在雨巷深處，彎彎曲曲，忽高忽低……美的是景、醉的是人、靜的是心！如水般柔軟的舞蹈動(dòng)作形態(tài)，凸顯出江南舞蹈文化的精神本質(zhì)，是其詩(shī)意的浪漫。

三、結(jié)語(yǔ)

閑橫烏蓬，低吟吳語(yǔ)，輕拂垂柳，緩步小巷，醉舞薄紗，江南舞蹈作品在傳承“吳舞”的基本審美意趣的基礎(chǔ)上延續(xù)詩(shī)性特征，創(chuàng)作出符合水鄉(xiāng)地域文化特點(diǎn)，符合時(shí)代發(fā)展，符合江南文化發(fā)展定位的優(yōu)秀作品，這個(gè)課題值得我們不斷探索、研究。