中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

吳傲菲

摘要：水印版畫是最具中國文化傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)，它集繪畫、雕刻、印刷為一體，以追求傳統(tǒng)美術(shù)的藝術(shù)形態(tài)、筆墨、神態(tài)為目的，根據(jù)水墨滲透顯示墨韻進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。它的發(fā)展自我國唐代以來，具有悠久歷史，是我國傳統(tǒng)美術(shù)百花園中的佼佼者。為進(jìn)一步提高水印版畫的創(chuàng)作水平和藝術(shù)表現(xiàn)力，本人試圖就“在水印版畫創(chuàng)作中合理運(yùn)用中國畫語言，借鑒中國畫表現(xiàn)手法”這一課題，針對(duì)本人的創(chuàng)作實(shí)踐，提出一點(diǎn)理解和看法，希望能對(duì)水印版畫的傳承和發(fā)展有所裨益。

關(guān)鍵詞：水印版畫;中國畫;繪畫語言

中圖分類號(hào)：J50 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0033-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.020

在我國繪畫藝術(shù)體系當(dāng)中，水印版畫是十分重要的組成部分。雖然其無論是在知名度方面還是在藝術(shù)價(jià)值方面相比較于中國畫都稍有遜色，但是它同樣承載著中國傳統(tǒng)美學(xué)精神和思維方式，具有鮮明的藝術(shù)特色。因此我們要對(duì)水印版畫這一藝術(shù)形式進(jìn)行認(rèn)真研究，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步為其可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)，將其發(fā)揚(yáng)光大。

一、中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值

要進(jìn)一步提升水印版畫的整體藝術(shù)水平，在借鑒中國畫表現(xiàn)的同時(shí)必須要在一定程度上明確中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值。之所以要在水印版畫創(chuàng)作中對(duì)中國畫繪畫語言進(jìn)行應(yīng)用，主要原因不外乎兩者：首先，水印版畫創(chuàng)作內(nèi)容需要持續(xù)完善;其次，中國畫繪畫語言具備藝術(shù)審美價(jià)值，為水印版畫創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展提供借鑒和支持。也正因?yàn)橹袊嬂L畫語言具有卓爾不群的美感，所以必須要合理應(yīng)用。

當(dāng)代水印版畫創(chuàng)作應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，將中國畫繪畫語言融入到其中，從而更好的完善內(nèi)容，豐富表現(xiàn)力，提高審美價(jià)值，是我們要著力探討的重要課題。據(jù)此，本文分析了中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用問題，具備一定程度上的現(xiàn)實(shí)意義。因此，現(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作人員也必須要對(duì)中國畫繪畫語言進(jìn)行合理的借鑒，不斷提升水印版畫創(chuàng)作水平。

二、中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

（一）中國畫繪畫語言中的色彩語言在水印版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

在水印版畫創(chuàng)作中，應(yīng)用中國畫繪畫語言十分重要，應(yīng)用中國畫繪畫語言十分必要，而中國畫繪畫語言存在著較為豐富的內(nèi)容，其中色彩語言既是基礎(chǔ)也是核心，既是重點(diǎn)也是關(guān)鍵，中國畫的色彩具備一定特色，不僅典雅，同時(shí)清新，更重要的是，中國畫色彩本身蘊(yùn)含著較為豐富的民族精神，其能夠?qū)Ξ嫾业那楦羞M(jìn)行直接表達(dá)，不同的思想、不同的情感也需要對(duì)不同的色彩進(jìn)行應(yīng)用，如此就能夠給人們帶來不同的感受。

在水印版畫創(chuàng)作中對(duì)中國畫的色彩繪畫語言進(jìn)行應(yīng)用，可以不斷升華水印版畫的藝術(shù)價(jià)值，所以水印版畫創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)情況中就必須要重視色彩的畫面表現(xiàn)問題，對(duì)水印版畫的繪畫語言進(jìn)行豐富，對(duì)作品具體的內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，不斷構(gòu)建豐富的色彩旋律。實(shí)事求是的說，早在我國古代，就已經(jīng)有繪畫大家對(duì)色彩繪畫語言進(jìn)行應(yīng)用，這也能夠?yàn)楝F(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作者提供一定的借鑒，以我國唐代畫家張萱為例，在其眾多的作品中，《搗練圖》具有一定代表性，其在色彩語言方面以紅色白色為基礎(chǔ)，搭配了綠色等等，由于形成了色彩的冷暖對(duì)比，所以整體美感得到了充分的顯示。該作品對(duì)人物進(jìn)行了描繪，其基本的服飾也對(duì)色彩進(jìn)行了表現(xiàn)，較好的提升了畫面的整體感覺，堪稱點(diǎn)睛之筆。

（二）中國畫繪畫語言中的構(gòu)圖語言在水印版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

除了色彩語言之外，構(gòu)圖語言也是不能不提。在中國畫繪畫語言中，構(gòu)圖語言同樣具有一定的代表性，所謂構(gòu)圖也就是指創(chuàng)作者結(jié)合自身的主觀感受進(jìn)行合理表達(dá)，除此之外，無論是相關(guān)題材還是主題思想都必須要完全的包括在其中。通過中國畫的具體繪畫語言形式，能夠完成對(duì)實(shí)物的整合，最終呈現(xiàn)具體畫面。毫無疑問，不同創(chuàng)作者的經(jīng)歷存在著很大的差別，同時(shí)其繪畫能力也有高有低，繪畫能力較高者被稱為畫家，繪畫能力一般者只能被稱為普通創(chuàng)作者，其各自的構(gòu)圖思路也因此而存在差別。但對(duì)于水印版畫創(chuàng)作者來說，必須要在創(chuàng)作過程中博采眾長，只有如此才能不斷的進(jìn)步。構(gòu)圖是水印版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，應(yīng)該參考中國畫的構(gòu)圖繪畫語言，以宋代畫家范寬為例，其在自己的代表性作品《雪景寒林圖》中應(yīng)用了“全景式”構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式較為新穎，十分重視畫面的完整性，此外由于這一作品主要描繪了山水的景色，所以其將個(gè)人情感與自然界的具體景觀融合在了一起，雖然畫面上并無人的存在，但是畫家內(nèi)心的情感卻能夠在景物中得到體現(xiàn)。對(duì)于水印版畫創(chuàng)作者來說，應(yīng)參考中國畫構(gòu)圖繪畫語言并巧妙的進(jìn)行構(gòu)圖，從而充分的表達(dá)自己的思想感情，讓整體畫面“活”起來。

（三）中國畫繪畫語言中的筆墨語言在水印版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

在中國畫繪畫語言中，筆墨語言在水印版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用具備一定程度上的必要性。正如前文所說，中國畫的藝術(shù)美感十分明顯，之所以會(huì)如此，主要是因?yàn)樵谛埳蠐]墨能夠體現(xiàn)出較為獨(dú)特的韻味，作為中國畫最基本的繪畫語言之一，筆墨語言能夠?qū)?chuàng)作者的精神境界進(jìn)行反應(yīng)，這也使得中國畫具備了非凡的藝術(shù)特色。當(dāng)然，筆墨語言絕不僅僅是在宣紙上以筆蘸墨那么簡單，其包含著多種的下筆方法以及染、積、潑等墨法，下筆的程度以及墨的變化都對(duì)創(chuàng)作者的專業(yè)水平存在著較高的要求。筆墨的干濕、濃淡等變化都能夠直接給人的視覺帶來不同的感受，在一般情況下，中國畫講究對(duì)筆墨走勢(shì)、動(dòng)態(tài)的追求，與水印版畫創(chuàng)作一樣，中國畫也是以宣紙和水墨為基礎(chǔ)，不過中國畫創(chuàng)作者需要對(duì)毛筆進(jìn)行使用，而水印版畫則需要先在木板上對(duì)作品形體進(jìn)行勾勒，之后在進(jìn)行印制?？偠灾“娈媱?chuàng)作者必須要參考中國畫筆墨繪畫語言，從而讓畫面變得更加生動(dòng)。

（四）中國畫繪畫語言中的造型語言在水印版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

最后必須要提到造型語言的相關(guān)問題。造型語言在繪畫創(chuàng)作中十分重要，大多數(shù)都具備意象特點(diǎn)，創(chuàng)作者結(jié)合自身的思想情感以及想要展現(xiàn)出的具體想法，往往會(huì)有選擇性的刻畫一些具體形象，如此就能夠達(dá)成繪畫創(chuàng)作的具體目的。水印版畫創(chuàng)作的造型語言與中國畫繪畫語言中的造型語言存在著一定程度上的區(qū)別，例如，宋代的畫家范寬創(chuàng)作了很多山水畫作品，但是其繪畫的目的不是對(duì)自然界的山水景色進(jìn)行客觀描繪，而是通過山水繪畫來抒發(fā)自己內(nèi)在的思想感情，使整體畫面具備了較為豐富的意蘊(yùn)。

中國畫造型語言具有著較強(qiáng)的視覺沖擊力，能夠使畫面充滿活力，如此也有利于看畫人更好的與創(chuàng)作者形成思想共鳴，從這個(gè)角度來看，中國畫造型為畫面賦予了十分豐富的情感，提升了畫面的節(jié)奏感，所以現(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中必須要對(duì)中國畫的造型語言進(jìn)行合理借鑒，在對(duì)自然界景物進(jìn)行觀察并掌握一定規(guī)律的情況下合理對(duì)其進(jìn)行提煉、概括，最終提升水印版畫的創(chuàng)作價(jià)值與藝術(shù)魅力。

三、借鑒中國畫繪畫語言的實(shí)踐體會(huì)

對(duì)于中國畫的繪畫語言而言，由于中國畫是我國傳統(tǒng)繪畫的代表，具備較強(qiáng)的文化價(jià)值和深厚文化底蘊(yùn);所以水印版畫有必要對(duì)中國畫繪畫語言進(jìn)行合理借鑒。吸取中國畫精髓的技法美、意境美，立足民族審美基礎(chǔ)，提高藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值。中國畫的藝術(shù)美感十分明顯，之所以會(huì)如此，主要是因?yàn)樗谛埳蠐]墨能夠體現(xiàn)出較為獨(dú)特的韻味。同時(shí)中國畫繪畫語言并不僅僅是指對(duì)畫面內(nèi)容的勾勒，也飽含著畫家的思想感情，將人心理上的感性和思維上的理性完美結(jié)合。

借鑒應(yīng)用了中國畫繪畫語言，使中國畫繪畫語言滲透水印版畫中，使墨跡、色彩的虛實(shí)表現(xiàn)，距離的遠(yuǎn)近，感情的濃淡和中國畫的水墨畫有異曲同工之妙。借鑒中國畫飄逸規(guī)則的線條，準(zhǔn)確描繪物象，使線條美跨越了美術(shù)升華到文學(xué)高度。努力在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中通過干濕、濃淡、虛實(shí)、對(duì)比、協(xié)調(diào)去表現(xiàn)豐富多彩的物象，讓這種具有強(qiáng)烈民族風(fēng)格的水印版畫獨(dú)立于其他版畫種類，獨(dú)立在民族藝術(shù)百花園。

四、結(jié)論

綜上所述，在藝術(shù)文化受到人們普遍關(guān)注的今天，水印版畫的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，它本身蘊(yùn)含的文化意義和民族精神受到大眾進(jìn)一步認(rèn)可。為了水印版畫這一藝術(shù)奇葩更加多姿多彩，只有對(duì)其相關(guān)問題進(jìn)行分析與研究，才能夠?yàn)槠淇沙掷m(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。水印版畫創(chuàng)作者需要對(duì)中國畫繪畫語言進(jìn)行認(rèn)真研究融匯貫通，不斷提升水印版畫創(chuàng)作水平，促進(jìn)我國水印版畫藝術(shù)的發(fā)展。

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