李曉南

摘 ? 要：王宏劍，現(xiàn)實(shí)主義油畫代表人物之一，他的題材主要以農(nóng)民為主。王宏劍的畫不管從內(nèi)容到形式、意蘊(yùn)到外延、或者感情到表達(dá)都自然的折射出了一種中國(guó)精神。王宏劍在繪畫手法上追求中國(guó)畫和西方古典油畫相結(jié)合，力求用西方的繪畫技法體現(xiàn)中國(guó)的精神。

關(guān)鍵詞：王宏劍;肖像;繪畫語言;農(nóng)民生活

中圖分類號(hào)： ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0172-01

一、王宏劍油畫繪畫色彩的特點(diǎn)

上個(gè)世紀(jì)的80年代，鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義油畫在中國(guó)出現(xiàn)，隨之出現(xiàn)了大批藝術(shù)家。他們的作品大多從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，用畫家自己的視角去觀察人們的現(xiàn)實(shí)世界，表現(xiàn)了自然樸實(shí)的鄉(xiāng)野生活。畫家王宏劍也是在這個(gè)時(shí)候走上現(xiàn)實(shí)主義繪畫道路的。

從王宏劍的作品我們不難看出，他選取題材都與農(nóng)民有關(guān)。自從他選擇了農(nóng)民現(xiàn)實(shí)主義題材，一直堅(jiān)持探索，不隨波逐流。王宏劍在布置畫面色彩時(shí)，畫面亦暖亦冷。例如《春之祭》中，畫家用暖色調(diào)使作品給人以悲愴的感覺，在蔚藍(lán)的天空中飄著朵朵白云，在溫暖的陽(yáng)光下暴露著雜草和巖石。紅褐色的巖石與遍地的斑斑血跡相互呼應(yīng)，前面的雜草幾乎根根分明，衣服繩索散落在遍地，在畫面的視覺中心，唯一一個(gè)正面觀眾的人，微微抬起的頭部，眼睛凝視著遠(yuǎn)方隆起的小腹此刻卻血跡斑斑。畫面中背對(duì)著觀眾的少女身穿紅衣，讓人眼前一顫。暖暖的陽(yáng)光下卻發(fā)生著罪惡的行徑，暖色調(diào)與罪惡形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，就連畫面唯一一塊紅布和藍(lán)天都顯得不再突兀。

王宏劍在表現(xiàn)不同的場(chǎng)景或不同的題材時(shí)，所采用的繪畫色彩也不盡相同。不管是什么，他所傳遞給我們的情感卻是一樣的，都是對(duì)他熱愛的黃土地的眷戀，對(duì)世世代代生活在這里的農(nóng)民刻骨銘心的感情。

二、王宏劍油畫空間構(gòu)圖的特點(diǎn)

從空間構(gòu)圖來看，王宏劍的油畫有著鮮明的中國(guó)色彩。王宏劍的許多大幅創(chuàng)作，都采用了中國(guó)畫式的構(gòu)圖：大面積的留白和中國(guó)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”來構(gòu)圖，也有按照中國(guó)畫的三遠(yuǎn)法構(gòu)圖。當(dāng)然，油畫中的所謂的留白就是用藍(lán)天、大山、花草樹木等填充以此拉開空間感，每幅畫都有一個(gè)氣勢(shì)博大的空間。王宏劍還遵循中國(guó)畫的虛虛實(shí)實(shí)，認(rèn)為畫的四邊決定著畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，他們的關(guān)系應(yīng)該是三實(shí)一虛。四個(gè)角決定著畫面的大空間，中間輪廓的銜接處則是決定著畫面的局部細(xì)節(jié)，筆鋒的走向則決定著油畫中蘊(yùn)含著的中國(guó)畫韻味?！蛾?yáng)關(guān)三疊》是運(yùn)用了留白的空間構(gòu)圖，計(jì)白當(dāng)黑，在細(xì)致刻畫人物的背后，常常安排大面積空曠的原野和高坡，或者碩大的天空。就在這虛實(shí)之間，終會(huì)讓人聯(lián)想到人與自然的關(guān)系，天地悠悠地老天荒。這種獨(dú)特的空間構(gòu)圖技巧，堪稱中國(guó)美學(xué)意境與西方傳統(tǒng)油畫相結(jié)合的典范。

三、王宏劍油畫繪畫手法的特點(diǎn)

王宏劍受法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝、米勒和維米爾的影響，使用現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作方法。王宏劍在從事創(chuàng)作以來，選取身邊的人和事，定位于鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義，且從未動(dòng)搖過，一步一個(gè)腳印地走到今天，他的現(xiàn)實(shí)主義作品充滿感染力。王宏劍在其繪畫手法上，一直采用寫實(shí)風(fēng)格。寫實(shí)繪畫是一種表現(xiàn)力，能夠表現(xiàn)人與自然的和諧，能夠最直接地切入情感。從最早的成名作《奠基者》，到《春之祭》、《陽(yáng)關(guān)三疊》，都是采用的西方寫實(shí)主義手法與中國(guó)畫表現(xiàn)形式相結(jié)合，這種手法在畫《冬之祭》時(shí)尤為突出?！抖馈返膭?chuàng)作，描述的是在黃土高原上，農(nóng)民送葬后稍微休息的場(chǎng)景。在創(chuàng)作的時(shí)候，王宏劍有意將古典繪畫的色彩、結(jié)構(gòu)和筆墨皴法融入其中。畫面前方的土地就是運(yùn)用了類似于水墨皴法的技法。種中國(guó)與西方繪畫之間的融合，正是王宏劍所追求的方向，在技法上，追求西方古典油畫的法則，力求用西方的技法來表現(xiàn)中國(guó)的精神。這種獨(dú)特的空間圖技巧，堪稱中國(guó)美學(xué)意境與西方傳統(tǒng)油畫相結(jié)合的典范。

四、王宏劍油畫題材的特點(diǎn)

從作品來看，畫家王宏劍選取的題材都是與農(nóng)民有關(guān)。他生長(zhǎng)在千年流淌著黃河的中原大地，幾乎毫無例外的選取了賴以生存在黃土高原上的農(nóng)民為題材。農(nóng)民題材的油畫是從20世紀(jì)初開始的，農(nóng)民題材的發(fā)展不僅見證了中國(guó)社會(huì)環(huán)境的轉(zhuǎn)變，更見證了油畫藝術(shù)的發(fā)展過程。改革開放以后，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化都快速發(fā)展的背下，農(nóng)民也拋卻了思想的枷鎖，農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作也趨向平實(shí)與自然。進(jìn)入當(dāng)代，農(nóng)民形象也隨之被新時(shí)代賦予新的內(nèi)涵，畫家們以扎實(shí)的寫實(shí)風(fēng)格來熱情的贊美質(zhì)樸的中國(guó)農(nóng)民。例如王宏劍的《黃河花園口》中，描繪的是麥?zhǔn)蘸蟮那榫?。杏兒黃，麥?zhǔn)彰Γ藗兘?jīng)過了一年的辛勤勞作，終于到了豐收的季節(jié)。王宏劍選擇的這群有代表性的農(nóng)民，正是說明了農(nóng)民大軍在現(xiàn)在高速發(fā)展的中國(guó)，城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村兩個(gè)元素的碰撞。王宏劍用第三者的眼光去感受當(dāng)代生活中人們生存境況的相互依賴的變化關(guān)系

王宏劍繪畫是光影的交響，在冷灰或者暖灰主導(dǎo)的調(diào)式中，總有一道光從畫面之外照射進(jìn)來，一抹亮色出現(xiàn)在天地之間，有時(shí)逆光人物的明亮輪廓呈現(xiàn)豐富微妙的色彩變化。畫家王宏劍用中西結(jié)合，虛實(shí)相生計(jì)白當(dāng)黑，兩種抽象之美的熏習(xí)使得王宏劍的繪畫在史詩(shī)意象和生命關(guān)懷之外具備一種超凡脫俗的美學(xué)品格。細(xì)細(xì)讀來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，與其說藝術(shù)家堅(jiān)持的是西方現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作之路，不如說藝術(shù)家守望的是中國(guó)兩宋繪畫的傳統(tǒng)。

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