劉坤 范姁晗

摘要：目前，新媒體技術(shù)應用越來越廣泛，本文首先分析了新媒體技術(shù)的特征，接著分析了新媒體技術(shù)在虛擬動畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應用。

關鍵詞：新媒體技術(shù);虛擬;動畫藝術(shù)創(chuàng)作

中圖分類號：TB23????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0112-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.083

一、新媒體技術(shù)的特征分析

（一）受眾群體廣

當下，動畫藝術(shù)的傳播媒介受新興媒體的影響呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的新態(tài)勢，同時數(shù)字動畫技術(shù)的提高和互聯(lián)網(wǎng)的普及也為虛擬動畫藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)作提供了有力的支撐①。其次，近年來手機網(wǎng)絡用戶不斷增長，線下終端持有量迅速上升，各種手機應用軟件讓人目不暇接，如果在虛擬動畫藝術(shù)的創(chuàng)作中持續(xù)發(fā)揮新媒體技術(shù)的優(yōu)勢，結(jié)合網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)對于觀眾的心理需求的調(diào)研，有針對性的開展創(chuàng)作，為廣大用戶帶來更多的藝術(shù)作品，從而讓動畫藝術(shù)在每個群體中得到喜愛認可。

（二）表現(xiàn)形式的多元化

根據(jù)傳播媒介來劃分，動畫藝術(shù)可分為新媒體動畫和傳統(tǒng)動畫，其中新媒體動畫形式可分為網(wǎng)絡動畫、手機動畫、iH5動畫等。相較于傳統(tǒng)動畫制作效率較低，方法與方式較簡單，作品的呈現(xiàn)形式也較單一的現(xiàn)狀，新媒體技術(shù)應用于虛擬動畫藝術(shù)創(chuàng)作中，使動畫作品表現(xiàn)出來豐富多樣化的趨勢，使動畫藝術(shù)在與新技術(shù)的結(jié)合中表現(xiàn)出了更多元化的形式。

（三）個性突出

新時代的媒體顯現(xiàn)出復雜、多元、交融等特征，如前所述，新媒體動畫形式可分為網(wǎng)絡動畫、手機動畫、iH5動畫等，以上形式的動畫藝術(shù)是基于網(wǎng)絡新媒體技術(shù)的發(fā)展而生發(fā)出的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的交流性、互動性更強。當下，在動畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，虛擬合成、3D技術(shù)、全息投影等新媒體技術(shù)都在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中有過或多或少的嘗試。如此前熱映的《阿凡達》、《阿麗塔》等影片，創(chuàng)作者運用新媒體技術(shù)為觀眾營造了一個全新的視覺奇觀，這些視覺奇觀也從側(cè)面彰顯了新媒體技術(shù)的個性化特點。

二、新媒體技術(shù)在虛擬動畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應用

（一）在虛擬動畫場景制作中的應用

動畫作品中基于現(xiàn)實場景而創(chuàng)作的虛擬場景能夠讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺，創(chuàng)作者以現(xiàn)實世界中客觀存在的事物為原型，運用新媒體技術(shù)中的虛擬合成與3D技術(shù)，通過返時空手法、重構(gòu)手法、反比例手法創(chuàng)作出比現(xiàn)實世界更加真實、意義更加深遠的場景，在滿足人們的審美需求，對整個作品有著至關重要的影響②。我們可在動畫作品《天空之城》中看到新媒體技術(shù)在虛擬動畫創(chuàng)作中的具體應用，創(chuàng)作者運用返時空的創(chuàng)作手法，利用場景造型上的適當夸張等方法表現(xiàn)動畫作品中的虛幻場景，比如，《天空之城》片中漂浮在空中的城堡，這一場景原本是一個巨大無比的樹木，創(chuàng)作者選擇顛覆常態(tài)，利用反時空的創(chuàng)作手法，使其成為人們心中向往的天空之城。

（二）在虛擬動畫特效制作中的應用

現(xiàn)如今，科學技術(shù)的快速發(fā)展和不斷進步，市面上現(xiàn)在熱映的影片大多都是根據(jù)最新技術(shù)而制作的（例如動畫影片《阿麗塔》），因此，對動畫創(chuàng)作者在影片中運用的特效技術(shù)也提出了更高的要求。目前，運用計算機制作特效主要可分為三維特效和合成特效兩大類，其中三維特效在制作流程上步驟較多，需要建模、UV、貼圖、燈光、渲染等一系列流程，而合成特效相對簡單，但也需要經(jīng)過摳圖、調(diào)色、合成影像等三個流程完成特效的展示。另外，我們在運用特效技術(shù)時，需要清楚的一點是，3D技術(shù)在實際應用過程中，并不是為了呈現(xiàn)出3D效果而利用3D技術(shù)，其根本目的是為了給劇情提供輔助幫助。我們可在影片《復仇者聯(lián)盟》、《阿凡達》等這些影片中的3D效果感受視覺的震撼和享受。

（三）在虛擬動畫動作設計中的應用

動畫藝術(shù)設計師在新媒體技術(shù)的幫助下，其想象力更加豐富，在虛擬動畫動作設計中，主要是賦予不同動畫角色生命力與感染力，來達到體現(xiàn)角色自身的動態(tài)變化的目的。通常情況下，角色的動作主要包括經(jīng)典動作以及非經(jīng)典動作兩種。經(jīng)典動作主要指角色在正常狀態(tài)下作出的一些合乎常理的動作形態(tài)，而非經(jīng)典動作則是指角色在表演的過程中如果受到了驚嚇，所做出的夸張動作。我們可從動畫電影《里約大冒險》中兩只鸚鵡的飛翔戲份中看到這種現(xiàn)象。影片中對于角色非典型動作的設計，對刻畫角色的細節(jié)，豐富角色的表演，有著至關重要的作用。

三、結(jié)語

新媒體技術(shù)中的虛擬合成、3D技術(shù)、全息投影等技術(shù)運用于動畫創(chuàng)作中，不僅使傳統(tǒng)動畫藝術(shù)形式從單一走向多元，更在動畫藝術(shù)的視覺表現(xiàn)力上增添了不少亮點，極大的豐富了人民大眾的精神生活。當然，我們也應該保持清醒的頭腦，目前我國的相關技術(shù)與傳統(tǒng)動畫強國相比較還有較大的差距，對外我們應該繼續(xù)以開放的心態(tài)虛心向動畫強國學習優(yōu)秀技術(shù)與經(jīng)驗，對內(nèi)我們應繼續(xù)秉承我國傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作理念，積極謀求我國動畫事業(yè)更高層次的發(fā)展。

注釋：

①王濤.動畫廣告理論與應用研究[M].天津：天津科學技術(shù)出版社，2019，69.

②周浩華.增強現(xiàn)實動畫的場景和角色動作設計研究[J].山東農(nóng)業(yè)工程學院學報，2020（06）：80-82.

作者簡介：劉坤（通訊作者），天津商業(yè)大學藝術(shù)學院，助教，研究方向：字媒體藝術(shù)，動畫理論與創(chuàng)作;范姁晗，天津商業(yè)大學藝術(shù)學院，助教，研究方向：數(shù)字插畫藝術(shù)創(chuàng)作。