基于隱在受眾審美觀的暑期檔國產(chǎn)電影觀察分析

高偉寧

【摘 要】電影創(chuàng)作需要在保留藝術特點的基礎上關注市場需求，使得電影內(nèi)容能夠切合人們最新的精神文化需要，引起觀眾的共鳴，以此來強化電影內(nèi)容的傳播力。在這樣的發(fā)展需求下，基于隱在受眾審美觀的電影創(chuàng)作成為影視界的一個重要發(fā)展方向。本文以2019年暑期電影為基本研究對象，就基于受眾審美需要的暑期檔國產(chǎn)電影發(fā)展問題進行探究。

【關鍵詞】隱在受眾;審美觀;暑期檔;國產(chǎn)電影;分析

中圖分類號：J905?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0141-02

隱在受眾是一個美學層面上的詞匯，主要是指在信息傳遞和接受的過程中讀者在其中占據(jù)比較大的成分。隨著人們審美意識的提升，這個美學意識開始被人們應用到作品創(chuàng)作中，也就是強調(diào)作者在創(chuàng)作作品的時候，內(nèi)心需要考慮受眾的需求。在電影領域，隱在受眾是電影創(chuàng)作和展現(xiàn)要更加關注觀眾對類型片的需求。在2019年的暑期，國產(chǎn)電影顯示出強勁勢頭。檔期的市場綜合表現(xiàn)好于預期，動畫、災難、動作、科幻、文藝等多元化作品使市場呈現(xiàn)差異化、分眾化布局，作品口碑效應凸顯。動畫電影《哪吒之魔童降世》以受眾熟悉的故事和創(chuàng)新的表現(xiàn)形式在暑假成為票房黑馬。除此之外，還有一些主旋律電影也開始以一種受眾喜聞樂見的方式出現(xiàn)在他們的視野中，深受受眾的喜愛，比如《烈火英雄》在暑期也取得了良好的成績。部分主流商業(yè)片在敘事和類型營造方面實現(xiàn)了突破，《掃毒2：天地對決》《使徒行者2：諜影行動》在鏡頭語言和動作表現(xiàn)上也持續(xù)升級。文藝片也以獨特的情懷表達和藝術創(chuàng)新吸引著觀眾，如《最好的我們》。可見當前暑期檔電影的類型和內(nèi)容豐富多樣，基本能夠滿足不同受眾的觀影需求，使得國產(chǎn)電影在票房和口碑方面取得了良好的成績。

一、國產(chǎn)電影創(chuàng)作和隱在受眾審美的關聯(lián)分析

電影作為一種大眾文化商品，最終發(fā)展方向指向消費者。電影會通過不同的敘事模式和內(nèi)涵展現(xiàn)來吸引受眾的關注，從而使得觀眾主動了解作品。來建構文本，并隨著時代環(huán)境和受眾審美的變化將更多的時代元素內(nèi)容融入電影創(chuàng)作中。在電影內(nèi)涵和類型的多樣化發(fā)展下對受眾的個人審美能力、認知能力提出了更高的要求，要求受眾積極參與到文本所提供的藝術再創(chuàng)造中，通過自己對電影的理解來升華電影的內(nèi)涵表達。

奇幻動畫片、喜劇片、青春片、港式警匪片、主旋律電影成為商業(yè)大片的五大基本類型，近幾年，國產(chǎn)電影類型的融合發(fā)展和受眾的理智相伴相生，受眾在選擇電影的過程中不再僅僅是關注明星的IP效應，在選擇電影的時候更加審慎，從對電影感官刺激的關注和追求轉(zhuǎn)變到對電影內(nèi)容的關注和追求。

二、國產(chǎn)電影創(chuàng)作中文化內(nèi)涵的延伸

（一）動漫電影對傳統(tǒng)文化內(nèi)容的借鑒和融合

2019年高票房電影《哪吒之魔童降世》獲得高票房高口碑的關鍵在于影片彰顯了創(chuàng)作的誠意，創(chuàng)作思想和主旨滿足審美消費從社交到內(nèi)容的發(fā)展轉(zhuǎn)變，在受眾觀看電影的過程中能夠讓受眾更深入地去思考電影背后所蘊藏的文化和精神。

考慮到隱在受眾審美需求，消費社會語境中電影作品的創(chuàng)作開始面對潛在受眾，電影的可看性不斷增強，注意力是受眾在觀看電影時所產(chǎn)生的一種積極的心理，在電影播放的時候如何激發(fā)受眾這種積極心理成為相關人員需要思考和解決的問題。

21世紀以來，中國動畫電影的發(fā)展數(shù)量雖然在不斷增多，但是電影的質(zhì)量卻一直有待提升。2015年的時候，《西游記之大圣歸來》以卓越的口碑和票房提振了整個行業(yè)的信心之后，《西游記》《山海經(jīng)》等傳統(tǒng)文學開始被人們?nèi)谌雵娪皠?chuàng)作中，傳統(tǒng)文化資源類型不斷增多，仙俠文學、盜墓文學等眾多具備網(wǎng)絡IP的文學漫畫不斷出現(xiàn)，比如《捉妖記》《白發(fā)魔女傳》《三生三世十里桃花》《大魚海棠》《風語咒》《白蛇：緣起》等電影，這些富有豐富想象力的電影將電影藝術性和歷史文化性充分融合在一起。如《捉妖記》從傳統(tǒng)歷史文化中汲取內(nèi)容，將批判和現(xiàn)代化思想發(fā)展充分融合在一起，以捉妖、降妖、護妖的冒險旅程為主要敘事線，隨著故事的推進開始融入對人性的反思和思考，講述關于愛的故事?！段饔斡洿笫w來》中孫悟空的形象則是引發(fā)人們對傳統(tǒng)文化中孫悟空形象的審美思考。

（二）動漫電影在繼承傳統(tǒng)文化基礎上的創(chuàng)意改編

市場上相繼出現(xiàn)品質(zhì)較好地融入傳統(tǒng)文化精髓的動漫作品，卻未有現(xiàn)象級的影片問世。《哪吒之魔童降世》改寫了這一局面，這部作品在敘事層面改變了對技術過度追求而忽視內(nèi)容的格局，開始注重對動漫中人物形象的塑造，不僅使得主要人物形象生動，而且也使得次要人物形象的塑造更加具有代表意義，從而使得整個故事劇本更加具備戲劇張力。

影片塑造的哪吒投射出人性之光，溫暖并感動了觀眾。不僅如此，影片具備動畫電影應有的超強想象力，片中太乙真人帶領哪吒在《山河社稷圖》中沖浪的長鏡頭充滿了想象力，電影后期的打斗設計和萬龍甲、乾坤圈、符咒等道具的視覺呈現(xiàn)也讓觀眾充分感受到動畫想象的獨特魅力。

（三）喜劇電影創(chuàng)作的文化缺失分析

在2019年的暑期檔，《一出好戲》將描寫的重點放在小人物身上，在紛繁復雜的電影空間中營造出了一種荒誕的感覺，在密集的笑料中透露出嚴肅的思考。與之相比，《跳舞吧！大象》則是嘗試擺脫以往的爆笑風格，以溫情故事和人文關懷來取悅觀眾，但是在人物設定上和舞蹈情懷之間卻呈現(xiàn)出違和的特點，使得整部電影的表達陷入戲劇的境地。比如喜劇電影《鼠膽英雄》的設定雖然充滿了笑料，風格獨特，但是小品、段子的頻繁出現(xiàn)淡化了整個電影的戲劇結構，電影的主題也沒有得到有效延伸?！痘液铩吩跀⑹律线M行了大膽創(chuàng)新，但是在整個內(nèi)容展現(xiàn)上卻是不夠創(chuàng)新，內(nèi)容設定十分重復，最終導致電影主題膚淺。

三、國產(chǎn)電影創(chuàng)作類型片的更迭和發(fā)展

電影類型片的產(chǎn)生和發(fā)展與社會意識形態(tài)的發(fā)展產(chǎn)生了密切關聯(lián)，在當前，國產(chǎn)片中出現(xiàn)了青春片、警匪片、主旋律等主流電影類型。多種類型片的出現(xiàn)，在滿足人們對電影審美認知需求的同時更好地整合了他人、自然和社會的關系，為受眾展現(xiàn)了更加溫暖、安全的社會體驗。

（一）青春片

在以往《小時代》系列是郭敬明自身特質(zhì)的銀幕書寫;《后會無期》在創(chuàng)作上延續(xù)了韓寒桀驁不羈的文筆風格;《煎餅俠》是導演對自身經(jīng)歷的一種表達。在2013年《致我們終將逝去的青春》播出之后使得青春題材的電影在一時間擁有了廣闊的市場前景，但是如何在以往重復模式的青春片展現(xiàn)中跳脫模式的束縛，成為相關人員需要思考和解決的問題。青春片的重要特點是懷舊，但是需要注意的是，在懷舊表現(xiàn)的過程中要注重尊重歷史故事和時代發(fā)展，懷舊不是目的，懷舊的最終目的是能夠回顧不同年代人的成長歷程。2019 年《最好的我們》改編自同名網(wǎng)絡小說，對90年后的閱讀群體而言，八月長安的“振華三部曲”是他們?nèi)胧琅c情感成長的青春勵志圣典，尤其是第三部《最好的我們》，這部電影勵志、積極，印證了少男少女的成長歷程。

（二）警匪片

這個暑期檔，主流商業(yè)片的表現(xiàn)可圈可點。《掃毒2：天地對決》等警匪動作類型片較為突出。這些作品并未因類型訴求而影響主題深度，如《使徒行者2：諜影行動》借臥底身份討論如何堅守人性的“善”，《掃毒2：天地對決》以黑白灰三色人物的對立，表現(xiàn)社會關系和人性復雜。這類影片在劇作和鏡頭語言方面力求創(chuàng)新。《使徒行者2：諜影行動》還在劇中埋下大量伏筆與反轉(zhuǎn)，鏡頭語言和動作表現(xiàn)層層升級，在電影創(chuàng)作中通過應用機位的調(diào)度和聲音剪輯來讓動作戲份更加流暢。

（三）主旋律電影

主旋律電影是2019年暑期檔的一個亮點，2019年是中華人民共和國成立70周年，主旋律電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化和創(chuàng)新性的發(fā)展特點。電影的創(chuàng)作努力擺脫宏達敘事概念化的弊端，不管是從敘事角度還是從人物刻畫方面都能夠進行創(chuàng)新，以美學手段來展現(xiàn)宏大的歷史主題。電影塑造方面著重追求從概念英雄到關注個體生命的轉(zhuǎn)變。在暑期檔的國產(chǎn)主旋律電影中以電影內(nèi)容為寄托，通過宣傳和營銷來拉近受眾和電影之間的距離，使得電影的創(chuàng)作表達充分吸引受眾，滿足廣大受眾群體的觀影需求?！督ㄜ姶髽I(yè)》將歷史的回望點定位在國家元勛的青年形象和歷史發(fā)展事件。革命戰(zhàn)爭題材的《八子》以及演繹當代消防員獻身精神的《烈火英雄》，遵循了主流大片的美學路線。如《八子》表現(xiàn)了二十世紀三十年代中央蘇區(qū)，一位母親的八個兒子參加紅軍，他們在前線浴血奮戰(zhàn)，大都犧牲在戰(zhàn)場。在主流價值的表達上，影片凸顯了人性的力量，彰顯了犧牲的偉大和奉獻的崇高?！读一鹩⑿邸窂男值?、父子、夫妻、戀人等不同維度切入，展現(xiàn)了不同崗位消防人員在救火現(xiàn)場所表現(xiàn)出的積極和奉獻精神，其中輸油管爆炸、大火蔓延、火浪襲來的場景展現(xiàn)，給人們帶來了強烈的視覺沖擊，影片從多個關系敘事來表達對不同工作崗位消防人員的人文關懷。同時，影片在表達的過程中還著重強化了人們的消防意識，體現(xiàn)了主流價值觀表達的豐富性，使得影片創(chuàng)作十分具有感染力。

四、結語

綜上所述，在2019年暑期檔，國產(chǎn)電影類型片眾多，涵蓋了主旋律電影、主流商業(yè)電影、動畫電影、文藝片等各類電影，多種類型電影的出現(xiàn)和發(fā)展為國產(chǎn)電影創(chuàng)作提供了啟示和經(jīng)驗。在人們對電影創(chuàng)作文化追求日益提升的背景下，新時期的電影創(chuàng)作要立足于人們的心理需求和審美追求，拉近受眾和電影的距離，從而更好地推動我國電影市場的發(fā)展，滿足人們的精神文化追求。

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