盡管對(duì)于微紀(jì)錄片的起源與界定還存在著不小的爭(zhēng)議，但毫無(wú)疑問(wèn)的是借助于新媒體的發(fā)展，微紀(jì)錄片作為一種更加符合受眾碎片化收視狀態(tài)的記錄形式，憑借其短小精悍、制作成本低、敘事平民化的特點(diǎn)，迎合了大批觀眾的個(gè)性化需求。

一、微紀(jì)錄片的典型特點(diǎn)

微時(shí)長(zhǎng)：時(shí)間的大幅壓縮無(wú)疑是微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)，以獲得中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院最佳微紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《插旗》為例，其整個(gè)紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)僅有四分十八秒。時(shí)間的縮短是為了滿足觀眾對(duì)最短時(shí)間內(nèi)獲得感興趣內(nèi)容的碎片化需求，微博、微信、微電影等題材或者軟件的興起都是因?yàn)榇恕?/p>

微敘事：微紀(jì)錄片中的敘事特色就是單義性，通過(guò)對(duì)單一主體內(nèi)容的集中展現(xiàn)，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，引發(fā)觀眾對(duì)某一事件或現(xiàn)象的思考，并且往往給觀眾留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。以《故宮100》系列紀(jì)錄片為例，每集的時(shí)間被壓縮到只有5分鐘左右，每集聚焦于一個(gè)焦點(diǎn)，向人們呈現(xiàn)一幅新舊世代交替的亮麗畫(huà)卷。

微結(jié)構(gòu)：受限于時(shí)間的限制，微紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)往往較為簡(jiǎn)單，敘事方式通常開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直奔主題。借助于畫(huà)面的快速展開(kāi)，以第一人稱(chēng)的方式解說(shuō)紀(jì)錄片的內(nèi)容。由于微紀(jì)錄片的主要受眾會(huì)使用手機(jī)、平板等移動(dòng)終端來(lái)收看，故微紀(jì)錄片的鏡頭運(yùn)用主要集中在展示記錄細(xì)節(jié)上。在微紀(jì)錄片《中國(guó)夢(mèng)的365個(gè)故事》中，每一個(gè)故事都采用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式將所要呈現(xiàn)的人物狀態(tài)直觀地展示在觀眾面前，通過(guò)小人物的變遷來(lái)展示“中國(guó)夢(mèng)”的大命題。

二、新媒體背景下微紀(jì)錄片發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）制作技術(shù)的平民化

自媒體時(shí)代的到來(lái)從某種意義上打破了傳統(tǒng)的單向敘事模式，普通的受眾不再是無(wú)法發(fā)聲的“沉默大多數(shù)”，他們也有了表達(dá)的權(quán)利。這也顛覆了傳統(tǒng)的從精英到精英的紀(jì)錄片拍攝制作模式，給紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。

制作技術(shù)的平民化主要包括兩大特點(diǎn)。一是指攝影設(shè)備的大眾化，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝要采用于大團(tuán)隊(duì)、多機(jī)位、長(zhǎng)時(shí)間的模式，如此高的成本就將普通大眾排除在紀(jì)錄片的拍攝制作門(mén)檻之外。而隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，智能終端、相機(jī)的普及以及像素的不斷提升，給大眾提供了很好的拍攝設(shè)備。近幾年來(lái)，可攜帶相機(jī)的小型無(wú)人機(jī)的普及無(wú)疑進(jìn)一步豐富了大眾拍攝微紀(jì)錄片的拍攝角度，大大提升了影片整體的觀賞性。另一方面，伴隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的成熟使得大眾可以借助于電腦、手機(jī)上的相關(guān)軟件輕松地完成拍攝作品的后期制作部分。

（二）生產(chǎn)模式的創(chuàng)新

不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片大團(tuán)隊(duì)制作、電視播出的模式，微紀(jì)錄片發(fā)展依托于互聯(lián)平臺(tái)的出現(xiàn)，社交媒介生態(tài)的出現(xiàn)使得微紀(jì)錄片獲得了之前未有的生產(chǎn)模式。

UCG模式，也就是常說(shuō)的“用戶生成”模式，依托于社交平臺(tái)，借助于用戶創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供第一手資源，其他用戶在收看后通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊、分享等方式對(duì)有價(jià)值的創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行二次傳播。在傳播的過(guò)程中一些用戶會(huì)受到啟發(fā)，針對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行二次創(chuàng)作與傳播，從而推進(jìn)相關(guān)內(nèi)容的普及。PCG模式，與UCG模式相對(duì)應(yīng)，專(zhuān)指那些具有一定專(zhuān)業(yè)化知識(shí)的用戶利用自媒體手段分享其創(chuàng)作產(chǎn)品的模式，它往往會(huì)相對(duì)專(zhuān)業(yè)，在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)更多地考慮受眾的反饋，而不是僅僅依靠自身的認(rèn)知和興趣去進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。

通常認(rèn)為，UCG與PCG兩種模式之間沒(méi)有嚴(yán)格的界線，最早的UCG模式創(chuàng)作者在一段時(shí)間的創(chuàng)作之后，可以轉(zhuǎn)變?yōu)镻CG模式。相較于UCG模式，PCG模式的創(chuàng)作者最大特點(diǎn)往往是已經(jīng)掌握了成熟的變現(xiàn)渠道，可以借助于作品的傳播獲得經(jīng)濟(jì)報(bào)酬。紀(jì)錄片在UCG、PCG兩種新模式的帶領(lǐng)下，依托新的社交媒介，獲得了前所未有的發(fā)展前景，使得更多的人參與到紀(jì)錄片的制作以及觀看中來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

新媒體環(huán)境的到來(lái)顛覆了傳統(tǒng)的傳播環(huán)境，智能終端的普及、生活節(jié)奏的加快帶來(lái)了巨大的對(duì)碎片化信息的需求，這給紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇也帶來(lái)了挑戰(zhàn)：從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代人們對(duì)紀(jì)錄片有著如此大的需求，也從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代有著如此嚴(yán)重的“娛樂(lè)化”傾向。對(duì)于紀(jì)錄片行業(yè)的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，如何在保證深度的基礎(chǔ)上，吸引更多人來(lái)觀看紀(jì)錄片，成為了所有人都要面對(duì)的重要命題。