淺論革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

劉羽婕

內(nèi)容摘要：革命戰(zhàn)爭題材的文學(xué)往往深刻而嚴肅，充滿政治色彩。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興的文學(xué)載體空間，以娛樂性、商業(yè)化為重要特點，然而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承載革命題材后，二者的結(jié)合發(fā)生了奇妙的碰撞。以革命英雄為主角的戰(zhàn)爭小說在網(wǎng)絡(luò)時代獲得了全新的發(fā)展，但也不可避免存在相應(yīng)的局限性。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 革命文學(xué) 戰(zhàn)爭題材

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和影視藝術(shù)的發(fā)展，人民群眾的娛樂方式發(fā)生了翻天覆地的變化，市場需求也多種多樣。然而新中國二十世紀四十年代初興起的革命英雄傳奇小說，不僅沒有被拋棄被冷落，反而與時俱進與當(dāng)代人的娛樂形式進行了更好的融合。當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作并非只局限于穿越、獵奇、言情等等，相反，以中國新民主主義革命戰(zhàn)爭（1919年五四運動到1949年新中國成立）為背景的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展如火如荼，受眾極為廣泛，相應(yīng)的革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編也始終在發(fā)展，是廣大人民群眾茶后飯余的影視消費的重要組成部分。

一.革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀

互聯(lián)網(wǎng)和移動智能設(shè)備時代的到來，引起了傳播方式的變革。傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)不再能夠滿足快節(jié)奏的閱讀需求，主流嚴肅文學(xué)不能完全滿足年輕人多樣、獵奇、即時娛樂的文化消費理念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)運而生，網(wǎng)絡(luò)寫手踴躍發(fā)表作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展具備了主客觀條件，快速發(fā)展和壯大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為其連載性、付費性、娛樂性等性質(zhì)，商業(yè)化傾向嚴重，其創(chuàng)作種類多以言情、穿越、修仙、靈異等等為主，能快速吸引眼球、滿足年輕人幻想。因此在傳統(tǒng)觀念里，以中國新民主主義革命戰(zhàn)爭時期為背景、以革命英雄為主角的傳奇小說，顯得遠離當(dāng)下時代、不夠時尚獵奇、主題沉重，似乎不太符合當(dāng)代年輕人文化需求。然而實際上，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，軍事戰(zhàn)爭題材的內(nèi)容仍然是一個熱門的版塊分類。

考慮到革命戰(zhàn)爭題材的受眾里男性群體比例更高，此類網(wǎng)文主要集中于男頻為對象的網(wǎng)站如起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、飛盧中文網(wǎng)等等。以大型中文閱讀網(wǎng)站——起點中文網(wǎng)為例，其14個閱讀版塊里有一個專門的軍事版塊，其中又分為軍旅生涯、軍事戰(zhàn)爭、戰(zhàn)爭幻想、抗戰(zhàn)烽火、諜戰(zhàn)特工。其中，軍旅生涯幾乎都是主要以當(dāng)代軍事題材為主，描寫當(dāng)代軍隊?wèi)?zhàn)斗英姿和特有的部隊生活。而軍事戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭幻想相對較雜，既有我國當(dāng)代軍事題材，也有新民主主義時期的革命戰(zhàn)爭題材，還有一些空間在外國或者異世界的戰(zhàn)爭題材。抗戰(zhàn)烽火題材都集中于抗日戰(zhàn)爭時期，諜戰(zhàn)特工是區(qū)別于正面作戰(zhàn)的一種獨特題材，以間諜特工的地下活動為描寫內(nèi)容，盡管故事背景多樣，但仍以新民主主義革命時期、尤其是抗日時期為主要背景展開。而與起點中文網(wǎng)同屬于一個閱文集團的創(chuàng)世中文網(wǎng)，其分類較少，只有一個版塊叫歷史軍事，故事背景幾乎都是中國古代戰(zhàn)爭，以新民主主義革命時期為背景的戰(zhàn)爭小說占的比例很低。飛盧網(wǎng)的特點在于，根據(jù)它的歷史軍事版塊，又細分為穿越時空、架空歷史、歷史傳記、三國夢想、人文歷史、現(xiàn)代戰(zhàn)爭、戰(zhàn)爭幻想和特種軍旅。其中，只有戰(zhàn)爭幻想版塊有一部分作品是基于新民主主義革命時期的背景創(chuàng)作的。而其他的男頻網(wǎng)站都是大同小異，要么就是像以軍事題材為一個大板塊，細分各種類型，如起點中文網(wǎng)、飛盧網(wǎng)，17K小說網(wǎng)也是如此。要么就是只有一個軍事戰(zhàn)爭的分類，內(nèi)容比較復(fù)雜，只要相關(guān)的都雜糅在這個版塊下面，比如創(chuàng)世中文網(wǎng)、塔讀文學(xué)網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)等等。

作家寫手對軍事戰(zhàn)爭小說創(chuàng)作的熱潮，已經(jīng)不再滿足于寄托在大型中文網(wǎng)站的一個分類下了，催生出一個專門以軍事小說為主的網(wǎng)站“鐵血讀書網(wǎng)”。雖然網(wǎng)站發(fā)展過程中又增加了其他的小說分類，但仍然以軍事小說為重要部分，且具體分類非常細致：抗戰(zhàn)、特種兵、狙擊手、軍旅、抗美援朝、遠征軍、解放戰(zhàn)爭、一二戰(zhàn)、鴉片戰(zhàn)爭、諜戰(zhàn)、軍閥、戰(zhàn)役、會戰(zhàn)、未來戰(zhàn)爭、特工、世界大戰(zhàn)、抗日。軍統(tǒng)、辛亥革命、武器裝備、軍事理論、中外戰(zhàn)爭、武裝力量、軍事理論、軍事科技等等。即便是與新民主主義革命時期有關(guān)的戰(zhàn)爭，也被細分為不同的戰(zhàn)爭時間、不同的兵種、不同的戰(zhàn)場等，說明了對于革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)文創(chuàng)作是龐大且不斷在發(fā)展的。

就已有的、以新民主主義革命時間段為背景、以革命戰(zhàn)爭為題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來看，主要分為這樣幾種創(chuàng)作類型：（一）穿越類：1.直接穿越到已有的熱門作品里，改寫人物故事，類似同人創(chuàng)作，比如《抗戰(zhàn)兵王之叫我魏和尚》《我團長叫李云龍》《夢回亮劍》《抗戰(zhàn)從雪豹開始打卡》等等，這種作品的標題很吸引眼球，有“蹭熱度”之嫌，會直接吸引那些對《亮劍》《雪豹》這些已成名的作品的粉絲的目光，而且創(chuàng)作起來也有原故事可以依仗和借鑒，是比較省力又有較好商業(yè)效果的創(chuàng)作方法。2.不以已有故事為背景，而是以真實的某次戰(zhàn)爭為穿越起始點，帶著現(xiàn)代人思維和類似作者“開掛”的能力屢立戰(zhàn)功的穿越爽文，如《抗戰(zhàn)之烽火漫天》《浴血指戰(zhàn)員》《抗戰(zhàn)之老兵重生》。3.結(jié)合了網(wǎng)游的穿越爽文，主角既是穿越者也是游戲玩家，此類作品占比很多，譬如《系統(tǒng)派我來抗戰(zhàn)》《帶個系統(tǒng)去抗日》《抗日之晉北小卒》《抗戰(zhàn)之開局一張十字弩》等等?？傊┰筋愵}材在網(wǎng)文里的占比是非常高的，大部分都是穿越爽文。（二）英雄成長類：革命英雄傳奇小說必不可少的就是塑造鮮明的時代英雄。此類作品的主角并非穿越，而是就活在那個時代，要么是出身優(yōu)越、能力出眾但有缺點，在亂世中殺敵成長，并最終明確政治取向的革命英雄，代表如《大彈道》里的李崇，要么就是農(nóng)民孤苦出身，在亂世中成長起來保家衛(wèi)國，如《遍地狼煙》里的牧良逢等等。（三）諜戰(zhàn)類：相對于正面戰(zhàn)場的激烈戰(zhàn)斗描寫，從事地下情報工作的暗處的較量，也是革命抗戰(zhàn)的一部分。此類作品由于情節(jié)緊張、帶有推理懸疑色彩，也受到廣泛歡迎，如《孤島諜戰(zhàn)》、《獵諜》、《密戰(zhàn)》等。

二.革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化特點

革命和戰(zhàn)爭題材一貫是顯得沉重和嚴肅的，但是當(dāng)它與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合后，仍然不可避免出現(xiàn)了明顯的商業(yè)化娛樂化的傾向。從故事內(nèi)容來看，此類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大部分充斥穿越、爽文、戀愛“開后宮”、戲說改編、與網(wǎng)游、修仙結(jié)合等等典型的網(wǎng)文元素，如前面列舉穿越類爽文題材。而較純粹的文學(xué)作品的比例則偏少，但也不乏優(yōu)秀作品，譬如《遍地狼煙》《特戰(zhàn)先驅(qū)》《大彈道》《絕死飛虎》《好八連》《從小船夫開始的邊境英雄》等等。這些作品的主角沒有穿越，也并非一帆風(fēng)順，作者沒有頻繁給主角安排不合理的升級，而是細致描繪主角經(jīng)歷各種挫折后如何成長為英雄的。小說情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦的同時有其邏輯性，并非如其他網(wǎng)文那樣為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。作者尊重史實，認真收集歷史資料，沒有不切實際的幻想和意淫，譬如《好八連》的作者在自己作品的最后一章里寫道他本人是軍事愛好者，但在閱讀抗戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)小說后發(fā)現(xiàn)都是抗日神劇，子彈不要錢，小鬼子都是弱智，而自己小時候的抗日作品都是描寫中國人如何運用智慧戰(zhàn)勝鬼子。所以他萌生了寫作念頭，為了紀念為抗日做出偉大貢獻的人民。還有《抗戰(zhàn)之老兵油子》的簡介寫道“不穿越、不YY，有什么武器打什么仗！看國軍88師百戰(zhàn)余生的幾名老兵如何在尖山村打開抗戰(zhàn)局面，新四軍軍分區(qū)敵工部如何管理這支小分隊，與軍統(tǒng)別動隊怎樣周旋、與日偽特務(wù)機關(guān)如何斗法。戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法真實，武器運用真實。”。這種嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度是優(yōu)質(zhì)革命戰(zhàn)爭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于純商業(yè)化的“爽文”“水文”的重要原因。而且此類文學(xué)作品并未摒棄商業(yè)性，而是避免過度商業(yè)化，這樣的創(chuàng)作反而是被商業(yè)化腐蝕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的清流，也能夠吸引審美要求高的讀者的注意。

從影視改編來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往是當(dāng)下影視改編的重要來源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼合當(dāng)下文化消費需求，具有一定讀者基礎(chǔ)。網(wǎng)文的故事相對經(jīng)典革命故事來說更新穎、不會給人老生常談的說教感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作很強調(diào)畫面感、會更注重描繪場面刺激，更突出人物形象的特色。改編網(wǎng)絡(luò)小說《遍地狼煙》的電視制片人王海斌認為“該劇全面展示狙擊手成長史，槍戰(zhàn)場面刺激、爆破戲份兒非常震撼，視覺效果非常震撼，是一部重口味的戰(zhàn)爭戲?！盵1]

影視改編在某種程度上能夠倒逼出更好的網(wǎng)文創(chuàng)作。作者業(yè)余狙擊手在鐵血軍事網(wǎng)上連載的長篇網(wǎng)絡(luò)小說《特戰(zhàn)先驅(qū)》在2010年被改編為電視劇《雪豹》，由當(dāng)紅明星文章主演主角“周衛(wèi)國”，此劇一出便反響熱烈，獲得了第28屆中國電視劇“飛天獎”長篇電視劇提名，這樣的主流肯定，證明了即使是商業(yè)化娛樂性強的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以承載住嚴肅的愛國抗日主題。這種網(wǎng)文與影視的成功結(jié)合，必將催生更多優(yōu)秀作品，而不是抗日雷劇、穿越爽文。

從網(wǎng)文固有性質(zhì)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)商業(yè)化的產(chǎn)物。網(wǎng)文只有發(fā)布在網(wǎng)站上才能被傳播，網(wǎng)站經(jīng)營者設(shè)置了排行榜、續(xù)訂率、點擊率等指標來評價和推薦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。只有排行榜上點擊率高、付費多的作品才有更多的曝光機會。推薦這樣的作品，能夠吸引更多的讀者付費，讓網(wǎng)站經(jīng)營者賺取大量收入。而網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作作品主要目的也是創(chuàng)收，為了滿足指標，拼命“注水”，增加不必要的章節(jié)，不顧邏輯和藝術(shù)性，強行給作品“續(xù)命”，只要有人追，就是不給故事結(jié)尾。而且為了吸引讀者續(xù)訂，每一章的結(jié)尾都故意營造一種懸念感“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”，因而動輒連載幾百萬字，是無意義的語言泡沫。

三.革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進步和優(yōu)勢

我國戰(zhàn)爭題材的文學(xué)的傳統(tǒng)古已有之。從《左傳》對大小諸侯國戰(zhàn)爭的記錄，到《史記》中諸多戰(zhàn)爭名篇，到《三國演義》等等，中國人自古不乏對戰(zhàn)爭文學(xué)的熱情。新時期的革命文學(xué)題材，也具有典型的時代特點。到了如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代，雖然不可避免存在爭議和缺陷，但同樣不可否認的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也推動了同題材文學(xué)的發(fā)展和進步。

基于網(wǎng)絡(luò)平臺創(chuàng)作的革命戰(zhàn)爭文學(xué)相對前人創(chuàng)作的進步：（一）人物形象的豐滿：相對于早期革命英雄小說里一味塑造偉光正的英雄主角，《特戰(zhàn)先驅(qū)》創(chuàng)作了周衛(wèi)國這種很有人格魅力的圓形人物，他一開始只是一個富家子弟，沖動任性，但是后期，他對國民黨失望了轉(zhuǎn)而加入共產(chǎn)黨，訓(xùn)練自己的雪豹突擊隊，成長為一個成熟的英雄。周衛(wèi)國的階級和信仰的幾次轉(zhuǎn)變，性格的完善，給抗日英雄的形象增添了真實感，更加吸引讀者。（二）史料的補充和視角的轉(zhuǎn)變：隨著檔案的解密，很多歷史觀點也發(fā)生了改變，近些年來對于國民黨正面戰(zhàn)場的肯定也得到了廣泛認可。吉云飛指出：“《遍地狼煙》是表現(xiàn)國民黨軍隊抗日的作品，通過牧良逢這個下級軍官對當(dāng)時整個國民黨軍隊的狀況做出觀察，并且跳出了國民黨軍隊消極抗日的舊論調(diào)，正視了國民黨軍在正面戰(zhàn)場的貢獻，對曾經(jīng)的歷史還保持了一種溫和的同情?！盵2]（三）關(guān)注女性戰(zhàn)爭角色：隨著女性地位的崛起，出現(xiàn)了一批以女性英雄為主角的作品，如《抗日英雄之飛刀女俠》、《抗日之紅顏悍將》。而且在傳統(tǒng)的革命英雄小說里，女性角色多淪為陪襯和工具人，形象單一固化為溫柔善良的女護士、女民兵、女干部或者視死如歸有覺悟的女英雄。而《特戰(zhàn)先驅(qū)》里有更多豐滿的女性角色：女主角陳怡先前只是普通的愛國女大學(xué)生，但在戰(zhàn)爭中從不敢拿槍畏懼炮火到英勇抗日的女戰(zhàn)士，小說細致展現(xiàn)了這個成長過程。還有蕭雅，她是資產(chǎn)階級小姐，沒有政治信仰，只因愛情而支持周衛(wèi)國的一切行動，最終慘死于日本人手中，這樣一個為愛而生、因愛而死的女性角色，在過去的革命小說里并不是被宣揚和描寫的對象，其存在會影響主角的英雄形象，也顯得不夠先進，但在部小說里卻散發(fā)出迷人的女性光輝，是主角和讀者的“白月光”。女衛(wèi)生員范小雨雖然善良單純但是脾氣固執(zhí)、缺乏耐心，總是好心辦壞事，這樣一個不完美的女八路軍也是過去完美沒有缺點的女軍人形象的突破，雖然沒有女主角討喜，但卻勝在真實可愛。

四.革命戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局限和改進方向

盡管選擇革命戰(zhàn)爭作為題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動了此類題材的創(chuàng)新和發(fā)展，但同時也存在其局限性：（一）作家文學(xué)素養(yǎng)不夠，作品文學(xué)性藝術(shù)性的不足：網(wǎng)絡(luò)平臺寫手良莠不齊，多數(shù)是業(yè)余寫手半路出家，當(dāng)作賺錢的一種途徑，而不是為了成就自己的文學(xué)追求。即使是追求文學(xué)創(chuàng)作的作家寫手，他們往往史學(xué)、文學(xué)修養(yǎng)不夠，缺乏對人性的洞察和思想的深刻。很多受過正規(guī)寫作訓(xùn)練科班出身的作家是不愿意入駐網(wǎng)絡(luò)平臺的，更傾向于選擇傳統(tǒng)的紙媒渠道發(fā)表作品，這樣一來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品的概率較低，優(yōu)秀的作品淹沒在大量的無意義的“水文”里。（二）內(nèi)容重復(fù)低俗，缺乏文學(xué)性和藝術(shù)性：大部分的網(wǎng)絡(luò)作品都是互相抄襲，套用模板，所以讀起來千篇一律乏善可陳，譬如穿越類網(wǎng)文，都是清一色的選取生活中某個部隊出身、或者喜歡玩軍事網(wǎng)游的普通人，突然穿越到戰(zhàn)爭年代，然后一路開掛，結(jié)交各路美女，成為大英雄，總之，這類小說主題膚淺、人物塑造單薄重復(fù)、語言淺顯無藝術(shù)性，甚至還有互相抄襲之嫌，對于讀者并無心靈的裨益，只是閑暇時消遣的娛樂讀物。即使是非戲說類小說，也缺乏對戰(zhàn)爭全景式的把握能力和對倫理人性的深刻思想。（三）時代的距離、有限的史料等導(dǎo)致作品真實性不足：一方面，寫手們都沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代甚至可以說距離已經(jīng)很遠了，很多時候去描寫戰(zhàn)爭場面和人物細節(jié)都顯得不夠真實，幻想成分居多。另一方面，寫手能夠接觸到的史料有限，很多真實的檔案尚未解密，反而會依據(jù)稗官野史去杜撰，這樣的客觀條件也限制了革命題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)寫實的好作品。（四）商業(yè)化性質(zhì)濃厚：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有與生俱來的商業(yè)化特點。商業(yè)化的存在會削弱作品的文學(xué)性、藝術(shù)性，使得文學(xué)創(chuàng)作不再純粹，而是努力迎合讀者，媚俗功利，輕松膚淺，讀完后不會提高讀者審美、震撼讀者心靈，就像快餐一樣讓讀者飽腹即忘。而真正相對優(yōu)秀的作品，可能由于不夠淺顯易讀，無法吸引足夠的閱讀量和閱讀費，反而排行榜上無名，無人問津。種種局限和缺點，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即使以革命英雄為題材也難登大雅之堂，更難出現(xiàn)如《靜靜的頓河》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等等極其優(yōu)秀的革命英雄作品。

針對這些弊端，筆者認為，首先，要破除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)污名，引進更多文學(xué)素養(yǎng)高的更優(yōu)秀的作家入駐網(wǎng)絡(luò)平臺。鼓勵優(yōu)秀作家創(chuàng)作優(yōu)秀的革命文學(xué)，起到先鋒帶頭榜樣作用，讓當(dāng)下的革命戰(zhàn)爭文學(xué)能夠真正發(fā)展起來，朝優(yōu)秀的抗日文學(xué)比如《紅高粱》看齊，拿下主流獎項。其次，減少商業(yè)比重、提高藝術(shù)追求。網(wǎng)站經(jīng)營者要改變評價指標，不要只專注于點擊率和付費排行榜這些財務(wù)指標，要關(guān)注讀者反饋、在排行榜中增加文學(xué)性的指標，利用算法對有文學(xué)需求的讀者推薦比較嚴肅的同題材作品，鼓勵作家原創(chuàng)、過濾掉同質(zhì)化嚴重的作品。

參考文獻

[1]《遍地狼煙》衛(wèi)視開播打造重口味戰(zhàn)爭戲[N].海南日報，2012-5-8

[2]吉云飛.《遍地狼煙》：烽火如何點燃“草根”[J].名作欣賞，2015，（22）

（作者單位：武漢大學(xué);指導(dǎo)老師：葉立文教授）