故事的力量

王磊

【摘 要】故事化敘事是紀(jì)錄片的重要敘事手法，旨在以真實(shí)的事件和人物為創(chuàng)作基礎(chǔ)，在敘事過(guò)程中不是單純地刻板記錄，而是對(duì)素材進(jìn)行故事化的表達(dá)，以講故事的方式將記錄的內(nèi)容娓娓道來(lái)。本文從紀(jì)錄片故事化敘事策略方面入手，通過(guò)分析敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略在紀(jì)錄片中的實(shí)際運(yùn)用，旨在探索故事化敘事的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，提升紀(jì)錄片的思想品位和藝術(shù)美感，從而實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的價(jià)值與目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;故事化;敘事

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）34-0142-03

故事化敘事在紀(jì)錄片中主要是構(gòu)建故事的基本內(nèi)容，從普羅普的《民間故事形態(tài)學(xué)》到格雷馬斯的敘事矩陣，關(guān)于影視作品的敘事方式向來(lái)是創(chuàng)作者探討的重點(diǎn)。紀(jì)錄片的發(fā)展也越來(lái)越受故事化敘事的影響，故事化已經(jīng)成為我國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演熟練運(yùn)用的敘事方式。

一、紀(jì)錄片故事化敘事的必要性及其特征

（一）紀(jì)錄片故事化敘事的必要性

現(xiàn)實(shí)生活中的人與事需要借助故事化的敘事手法來(lái)展現(xiàn)。采用故事化的敘事手法來(lái)完善紀(jì)錄片的創(chuàng)作已成為一種必然的趨勢(shì)，是紀(jì)錄片創(chuàng)作理念中不可或缺的一部分。紀(jì)錄片故事化敘事的必要性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

首先，紀(jì)錄片故事化敘事是適應(yīng)社會(huì)轉(zhuǎn)型的必然結(jié)果。改革開(kāi)放后，人們的思想擺脫了束縛而獲得了極大的解放，紀(jì)錄片導(dǎo)演在創(chuàng)作方式和理念上不斷探尋其自身定位，紀(jì)錄片的政治宣傳功能弱化，自然與人文歷史的敘事增多。以《再說(shuō)長(zhǎng)江》為例，它的外在形式是對(duì)主流價(jià)值觀的維護(hù)，在具體操作過(guò)程中結(jié)合了具象的人物和事件，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感，感染了生活在這片熱土上的中華兒女，貫穿著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感。故事化敘事手法為轉(zhuǎn)型后的紀(jì)錄片指明了方向，讓其在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中得以生存和發(fā)展。

其次，紀(jì)錄片故事化敘事是滿足受眾審美需要的必要手段。受眾是藝術(shù)作品的鑒賞者，紀(jì)錄片的發(fā)展方向以受眾的審美需求為依據(jù)，這是保證紀(jì)錄片成功的重要因素?！豆蕦m》在拍攝過(guò)程中注重懸念的設(shè)置，讓觀眾在制作人的引導(dǎo)下去感受故宮文化的魅力，那些鮮活的歷史人物和歷史事件在層層懸念中吸引著觀眾的好奇心。通過(guò)故事化敘事手法增強(qiáng)故事的知識(shí)性、趣味性，從而進(jìn)一步滿足觀眾的審美需求。

（二）紀(jì)錄片故事化敘事的特征

紀(jì)錄片是對(duì)視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象、語(yǔ)言符號(hào)與非語(yǔ)言符號(hào)的綜合兼容，當(dāng)紀(jì)錄片創(chuàng)作理念與故事化敘事手法結(jié)合在一起，紀(jì)錄片故事化敘事便具有了以下幾點(diǎn)特征：

其一，紀(jì)實(shí)性與審美性的統(tǒng)一。紀(jì)錄片故事化敘事的紀(jì)實(shí)性是對(duì)其內(nèi)容而言的，內(nèi)容真實(shí)是紀(jì)錄片的靈魂所在，以真實(shí)為前提客觀地記錄真實(shí)生活中發(fā)生的故事是紀(jì)錄片的基本原則。但既然紀(jì)錄片是藝術(shù)作品，就必須考慮其審美性。這里的審美性是對(duì)其表現(xiàn)形式而言的，如果只是一味地單純刻板記錄，而不以觀眾的審美期待為依據(jù)對(duì)紀(jì)錄片的藝術(shù)美感加以表現(xiàn)，將在很大程度上降低紀(jì)錄片的傳播效果。因此，要考慮紀(jì)實(shí)性與審美性之間的辯證關(guān)系。紀(jì)實(shí)是實(shí)現(xiàn)審美的必要前提，只有在保證真實(shí)記錄的基礎(chǔ)上，才能去考慮其審美性。審美性是紀(jì)實(shí)性的重要補(bǔ)充，通過(guò)故事化敘事手法將真實(shí)生活素材以故事的形式表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到理想的藝術(shù)效果。

其二，思想性與趣味性的統(tǒng)一。紀(jì)錄片作為大眾文化的主流產(chǎn)品，除了真實(shí)客觀、藝術(shù)精湛，還必須思想深刻。紀(jì)錄片的思想性表現(xiàn)在它具有重要的社會(huì)教育功能上，通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物、故事傳達(dá)出創(chuàng)作者的思想品位、價(jià)值觀念，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。趣味性是實(shí)現(xiàn)思想性這一目標(biāo)的重要手段，觀眾觀看電視的目的是想通過(guò)看故事而得到啟迪，借助故事化敘事來(lái)增強(qiáng)紀(jì)錄片的趣味性，通過(guò)一種寓教于樂(lè)的方式讓受眾從中獲得知識(shí)和快樂(lè)，從而有效地實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的目標(biāo)。

二、紀(jì)錄片故事化敘事結(jié)構(gòu)

紀(jì)錄片慣用的敘事結(jié)構(gòu)思維包括版塊結(jié)構(gòu)思維和線性結(jié)構(gòu)思維這兩類。紀(jì)錄片的創(chuàng)作離不開(kāi)敘事結(jié)構(gòu)的支撐，紀(jì)錄片故事化敘事更需要依據(jù)條理清晰的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)展開(kāi)。

（一）版塊結(jié)構(gòu)思維

版塊結(jié)構(gòu)思維是指紀(jì)錄片按照不同的主題和生活故事劃分成幾個(gè)小版塊，多個(gè)版塊共同構(gòu)成紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)思維模式。版塊結(jié)構(gòu)思維又可以稱為平列結(jié)構(gòu)思維或者塊狀結(jié)構(gòu)思維，各個(gè)版塊呈現(xiàn)平行、并列的關(guān)系。

由于紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，每集中往往蘊(yùn)含著多個(gè)故事情節(jié)，分版塊闡述能夠使敘事結(jié)構(gòu)清晰明了，達(dá)到賞心悅目的效果，這樣的結(jié)構(gòu)近年來(lái)被廣泛地運(yùn)用在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，各個(gè)版塊既有相對(duì)獨(dú)立性又有共性。紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》采取了版塊化的結(jié)構(gòu)，每一集都由若干個(gè)小故事組成，第一集《山海之間》講述了哈薩克族的馬肉庫(kù)爾達(dá)克、甘肅的洋芋攪團(tuán)、四川瓦屋山的冷筍等。各個(gè)小故事之間彼此獨(dú)立，但都是圍繞不同環(huán)境、氣候下人們千姿百態(tài)的生活來(lái)展開(kāi)。大多數(shù)紀(jì)錄片都采用此種結(jié)構(gòu)來(lái)組接不同的生活故事，用多個(gè)故事承接主題，不僅改善了觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看過(guò)程中的視覺(jué)疲勞，而且一個(gè)故事的收看與否不影響對(duì)一集紀(jì)錄片的整體把握，無(wú)論在何時(shí)何地都能夠吸引觀眾持續(xù)收看。

（二）線性結(jié)構(gòu)思維

線性結(jié)構(gòu)思維是指紀(jì)錄片在敘事的過(guò)程中按照一定的時(shí)間關(guān)系、空間關(guān)系記錄生活故事，故事的發(fā)展呈現(xiàn)前后順承的趨勢(shì)，在逐步推進(jìn)中調(diào)動(dòng)觀眾的興奮感，因此又可以稱為漸進(jìn)結(jié)構(gòu)思維。

首先，紀(jì)錄片的創(chuàng)作來(lái)源于生活故事，生活故事發(fā)生發(fā)展具有一定的時(shí)間順序，因此鏡頭記錄的生活素材也是線性敘事的結(jié)構(gòu)。其次，每一個(gè)小故事有自己的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，通過(guò)線性敘事能夠完整呈現(xiàn)生活故事的全貌，增強(qiáng)敘事的現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)感，符合事物發(fā)展規(guī)律。紀(jì)錄片的線性結(jié)構(gòu)思維多運(yùn)用在小故事內(nèi)部，每個(gè)故事都是按線性結(jié)構(gòu)組接情節(jié)?！渡胶Ｖg》毛勒提別克從夏牧場(chǎng)向冬牧場(chǎng)的遷徙，馮玉興夫婦在深山中追趕冷筍的最佳時(shí)節(jié)等故事，無(wú)論在時(shí)間、空間上還是在邏輯上都是不可逆轉(zhuǎn)的，以受眾的思維慣性為依據(jù)，運(yùn)用線性敘事結(jié)構(gòu)層層深入，在過(guò)程化的敘事中展現(xiàn)其千姿百態(tài)的風(fēng)味。

三、構(gòu)建故事的基本內(nèi)容

故事的構(gòu)建是一個(gè)復(fù)雜精細(xì)的過(guò)程，需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較高的專業(yè)知識(shí)水平和藝術(shù)鑒賞能力，優(yōu)秀的紀(jì)錄片至少包含了以下幾點(diǎn)要素：

（一）甄別富有價(jià)值的故事題材

根據(jù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)對(duì)生活故事進(jìn)行選擇是紀(jì)錄片故事化敘事的首要前提。紀(jì)錄片的受眾規(guī)模和目標(biāo)市場(chǎng)的大小很大程度上由這一環(huán)節(jié)決定。一個(gè)故事題材是否具有投資價(jià)值，有以下三種判斷標(biāo)準(zhǔn)：

其一，是否能夠把握廣大受眾的關(guān)注點(diǎn)和興趣點(diǎn)。只有獲得受眾的廣泛關(guān)注，才能產(chǎn)生廣泛的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

其二，是否具有社會(huì)價(jià)值，能否體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感。紀(jì)錄片創(chuàng)作者拍攝的目的是抒發(fā)自己的思想情感和價(jià)值觀念，引發(fā)觀眾深層次的思考。

其三，是否具有獨(dú)特的視角。對(duì)于影視藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，相同題材的作品總是比比皆是，但是要想在眾多作品中脫穎而出，必須要有自己獨(dú)特的選題視角。

（二）選取典型的故事人物

紀(jì)錄片在創(chuàng)作過(guò)程中越來(lái)越重視對(duì)人文關(guān)懷的深度挖掘，利用人物來(lái)表達(dá)特定的思想感情，反映特定的時(shí)代背景。紀(jì)錄片的故事化敘事更需要典型的人物形象增強(qiáng)故事的可視性、趣味性，人物形象應(yīng)具備以下兩點(diǎn)特征：

人物平民化。紀(jì)錄片創(chuàng)作中人物呈現(xiàn)平民化的表現(xiàn)視角，通過(guò)普通百姓的生活故事傳達(dá)出思想感情，從他們質(zhì)樸的生活中展現(xiàn)個(gè)人形象的魅力，這樣的人物往往極具感染力?！渡嗉馍系闹袊?guó)》第一季第一集《自然的饋贈(zèng)》中，有采松茸的卓瑪母女、靠竹林生活的老包等人物，他們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)的是日復(fù)一日的生活常態(tài)。這些普通人的故事更能讓大眾所接受，并讓觀眾從故事中發(fā)現(xiàn)其可貴的品質(zhì)。

人物個(gè)性化。每個(gè)人物都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都應(yīng)具有他人不可替代的個(gè)性特征，通過(guò)生活故事為我們帶來(lái)不同的啟迪。在《極地》的鎖匠故事中，江安是青藏高原上的一名木鎖匠人，在科技的沖擊下他仍傾心于傳統(tǒng)的制作手藝——打造木鎖，他所具有的匠人精神激勵(lì)著電視前的觀眾。

（三）打造引人入勝的故事情節(jié)

紀(jì)錄片如何從眾多的情節(jié)中篩選出具有社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的情節(jié)？紀(jì)錄片創(chuàng)作者根據(jù)以往的生活經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)對(duì)生活的深度挖掘和對(duì)觀眾喜好的認(rèn)知，確立適合表現(xiàn)的生動(dòng)情節(jié)來(lái)推動(dòng)整個(gè)紀(jì)錄片的發(fā)展。

情節(jié)的選取要有深度，具有知識(shí)性、趣味性?！段以诠蕦m修文物》第一集中，鐘表修復(fù)師王師傅修復(fù)銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘需要經(jīng)過(guò)極其復(fù)雜的、反反復(fù)復(fù)的修復(fù)過(guò)程，在修復(fù)過(guò)程中不僅要恢復(fù)它精美的外觀，更重要的是要恢復(fù)它的演繹功能，讓靜態(tài)的文物活起來(lái)，對(duì)于匠人們來(lái)說(shuō)，這也是與自己人生對(duì)話的過(guò)程。在整個(gè)過(guò)程中，故事帶給我們的不僅僅是修復(fù)工作表面的含義，其中對(duì)文物的解讀、修復(fù)師所具有的匠人精神、文物與匠人的內(nèi)在聯(lián)系，無(wú)疑才是最吸引人的。

情節(jié)還要具有感染力，以情感人。在《舌尖上的中國(guó)》第二季第二集《腳步》中，以白馬為弟弟準(zhǔn)備的一件特殊禮物為線索，敘述了白馬采摘蜂蜜的情節(jié)。白馬為了獲得蜂蜜要攀爬十層樓的高度，而攀爬中種種不確定因素將觀眾置于一種緊張的狀態(tài)中，他的每一個(gè)動(dòng)作都牽動(dòng)著觀眾的心，直到白馬取得蜂蜜后觀眾懸著的心才能放下，家人品嘗到蜂蜜后產(chǎn)生的滿足感也感染了屏幕外的我們。

四、構(gòu)建故事的外在形式

（一）捕捉真實(shí)生動(dòng)的故事細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)的力量首先在于它的真實(shí)。無(wú)論哪一部作品，都不能缺少對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，紀(jì)錄片故事化敘事與細(xì)節(jié)的運(yùn)用密不可分。在紀(jì)錄片《人間世》中，鏡頭捕捉到這樣一個(gè)瞬間，鏡頭中患兒在接受化療時(shí)，表情痛苦，掙扎著卻又發(fā)不出聲。隨后鏡頭轉(zhuǎn)向母親，母親眉頭緊鎖，把頭轉(zhuǎn)向了一邊，表現(xiàn)出母親心疼孩子卻又無(wú)能為力的心情。這種無(wú)助感感染了電視前的觀眾，恰到好處的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能夠更加鮮明地突出創(chuàng)作者的意圖，深化主題。

也可以利用特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)化細(xì)節(jié)張力，紀(jì)錄片的特寫(xiě)鏡頭往往是與慢鏡頭結(jié)合使用?！讹L(fēng)味人間》使用了顯微拍攝技術(shù)，在腌制火腿的過(guò)程中，可以透過(guò)鏡頭觀察到鹽分緩慢而持久地深入腿肉內(nèi)部。特寫(xiě)鏡頭與慢鏡頭結(jié)合能夠觀察到每一幀每一秒的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，帶來(lái)極具沖擊力且富有質(zhì)感的視覺(jué)效果。

（二）設(shè)置富有張力的故事懸念

對(duì)紀(jì)錄片的長(zhǎng)時(shí)間收看會(huì)導(dǎo)致受眾出現(xiàn)心理疲勞，紀(jì)錄片創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)在事情發(fā)展的關(guān)鍵處設(shè)置故事懸念，激發(fā)觀眾的期待心理。

利用矛盾沖突設(shè)置懸念。通過(guò)矛盾沖突才能推動(dòng)事物的發(fā)展，觀眾才能在事物的動(dòng)態(tài)發(fā)展中獲得啟迪，利用矛盾沖突設(shè)置懸念，使創(chuàng)作者和觀眾以及畫(huà)面人物的情感達(dá)到統(tǒng)一。在《山海之間》中，旗魚(yú)由于氣候原因蹤影難覓，臺(tái)灣鏢魚(yú)手盧旻易在惡劣的氣候環(huán)境下能否迎來(lái)旗魚(yú)的現(xiàn)身？在風(fēng)浪中能否捕捉到旗魚(yú)？帶有強(qiáng)烈的矛盾沖突，這一系列問(wèn)題都不得而知，懸念強(qiáng)烈的不可知性吸引觀眾持續(xù)觀看，觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展去尋找答案。

利用交叉蒙太奇設(shè)置懸念。交叉蒙太奇在敘事上能夠強(qiáng)化對(duì)比的效果，使觀眾對(duì)對(duì)比的事物自然而然地充滿好奇心?！讹L(fēng)味人間》從安徽火腿到西班牙火腿、從長(zhǎng)江中華絨毛大閘蟹追蹤到它的發(fā)源地荷蘭，文化環(huán)境的差異帶來(lái)的美食文化的碰撞，讓人們對(duì)未知的事物充滿好奇，而紀(jì)錄片創(chuàng)作者正是成功利用了受眾的這種心理，從一開(kāi)始懸念便隱藏在其中，等待著人們一層一層地揭開(kāi)面紗，走上一場(chǎng)美食的探尋之旅。

（三）營(yíng)造和諧統(tǒng)一的故事節(jié)奏

紀(jì)錄片故事化敘事還需要通過(guò)節(jié)奏來(lái)表達(dá)不同的情感，故事節(jié)奏的呈現(xiàn)主要是通過(guò)剪輯來(lái)體現(xiàn)，剪輯是后期制作中至關(guān)重要的一部分，創(chuàng)作者情感的體現(xiàn)正是在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重作用下增強(qiáng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。鏡頭節(jié)奏通過(guò)景別的切換、鏡頭時(shí)長(zhǎng)的控制、人物的運(yùn)動(dòng)方式等，能夠帶給觀眾視覺(jué)沖擊，產(chǎn)生意想不到的視覺(jué)效果，加強(qiáng)細(xì)節(jié)刻畫(huà)和提升可視性。在《山海之間》中，西班牙著名的火腿切片師不到1分鐘的切片流程，包含了十多個(gè)鏡頭。再以《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》中的牛肉丸粿條湯為例，牛肉丸的制作要通過(guò)反復(fù)捶打來(lái)改變牛肉的組織結(jié)構(gòu)，快慢鏡頭的交替營(yíng)造出不同的視覺(jué)體驗(yàn)，保持視覺(jué)新鮮感。這些都要以紀(jì)錄片的定位為依據(jù)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏有自己的見(jiàn)解。而聲音節(jié)奏通常能夠使畫(huà)面更具有表現(xiàn)張力，但音效要根據(jù)鏡頭的剪輯節(jié)奏進(jìn)行選擇，對(duì)畫(huà)面起到一個(gè)補(bǔ)充作用，這樣才能更好地突出所要表達(dá)的內(nèi)容。紀(jì)錄片創(chuàng)作者和配樂(lè)師要根據(jù)故事的推進(jìn)營(yíng)造出符合紀(jì)錄片風(fēng)格的音樂(lè)效果。

五、結(jié)語(yǔ)

故事化敘事手法已成為紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可或缺的表現(xiàn)手法，成為吸引觀眾收看的強(qiáng)大武器。在新媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要熟練運(yùn)用故事化敘事手法，在周密的市場(chǎng)調(diào)查和分析的基礎(chǔ)上，借助自己已經(jīng)掌握的知識(shí)強(qiáng)化紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用紀(jì)錄片故事化敘事技巧發(fā)揮自己的獨(dú)創(chuàng)性，為紀(jì)錄片特性的體現(xiàn)創(chuàng)造條件，為紀(jì)錄片魅力的展現(xiàn)錦上添花。

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