河南板頭琵琶曲《高山流水》研究

摘 要：河南板頭曲是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要樂(lè)種之一，是中原弦索樂(lè)中非常重要一部分，其中琵琶曲《高山流水》是它極具代表性的作品之一。本文以河南板頭琵琶曲《高山流水》為研究對(duì)象，分析它的曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏技法。從而使人們更加深入了解和保護(hù)河南板頭曲，為板頭曲音樂(lè)的傳承與發(fā)展盡自己一點(diǎn)微薄之力。

關(guān)鍵詞：河南板頭曲;高山流水;保護(hù)與傳承

“河南板頭曲”簡(jiǎn)稱板頭曲，是流行于民間的一種風(fēng)格古樸典雅，具有河南地方色彩的器樂(lè)曲種，是河南寶貴的非物質(zhì)歷史文化遺產(chǎn)之一。常在“河南大調(diào)曲子”演唱之前或之間獨(dú)立演奏，以合奏形式為主，起到烘托氣氛、引人入勝的作用。其后漸漸脫離大調(diào)曲子形成獨(dú)立的器樂(lè)曲種，其中琵琶、三弦、箏各有專譜流傳。

板頭曲是中國(guó)傳統(tǒng)弦索樂(lè)的一種，是河南大調(diào)曲子的一個(gè)組成部分。有著悠久的歷史，宋初年間流傳于河南南陽(yáng)、開(kāi)封等地。初期，板頭曲作為開(kāi)場(chǎng)演唱前的器樂(lè)曲存在，其后獨(dú)立出來(lái)，并且不斷吸收河南民間音樂(lè)的各種曲風(fēng)和元素。經(jīng)過(guò)元、明、清眾多藝人一代代地改良與創(chuàng)新，逐漸形成一種曲風(fēng)獨(dú)特、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、極具藝術(shù)魅力的重要曲種。

河南板頭曲音樂(lè)發(fā)展至今，歷經(jīng)了不斷演變后我們所聆聽(tīng)和演奏的大多是獨(dú)奏樂(lè)曲，在演奏家和創(chuàng)作者不斷的努力下，使板頭曲在不同的樂(lè)器領(lǐng)域中得以傳承。筆者就琵琶作品中的板頭曲《高山流水》作出分析研究，讓我們對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏特點(diǎn)有進(jìn)一步了解，從而對(duì)河南板頭曲的保護(hù)和傳承起到一定的傳播作用。

《高山流水》是河南板頭曲中最具代表性的作品之一，并廣泛流傳。敘述的是鐘子期和俞伯牙奏答高山、流水繼而成為知音的故事。《高山流水》演變至今經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，從一開(kāi)始的《單八板》、《雙八板》、《流水板頭》《流水十六板》然后才形成現(xiàn)在的《高山流水》。該曲是由《老八板》演變而來(lái)的。除在結(jié)構(gòu)上與旋律上基本與《老八板》保持一致外，又增添了同頭合尾的再現(xiàn)因素。

本曲最初是琴箏的作品，偶日，曹東扶先生借用林石城先生的琵琶演奏《高山流水》，林先生甚為驚嘆，并為其錄音、整理成琵琶演奏譜。樂(lè)曲旋律優(yōu)美，有著鮮明的地方風(fēng)格與濃郁的地方色彩，體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣，豪放，灑脫。

河南板頭琵琶曲《髙山流水》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律流暢起伏多變。以《老八板》為母體，以“添眼加花”的手法為主發(fā)展衍變而成的，其中融入了濃郁的河南民間音樂(lè)元素。

我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)是用“板”、“眼”來(lái)表示節(jié)拍的，其傳統(tǒng)板式類型可分為三大類，慢板、中板、快板?！鞍濉敝傅氖菑?qiáng)拍，“眼”指的是弱拍，河南板頭琵琶曲《高山流水》釆用的也是這種手法。

河南琵琶板頭曲《高山流水》以2/4記譜，是“一板一眼”節(jié)拍樂(lè)曲，共87板。根據(jù)演奏的需要速度不再是以往傳統(tǒng)的板式類型，而是中板漸快的速度進(jìn)行演奏，板眼清晰，節(jié)奏明確，旋律酣暢，鏗鏘有力。

整首曲子主要以徵調(diào)式為主題，隨著曲子變化轉(zhuǎn)入宮調(diào)式，最后又轉(zhuǎn)回徵調(diào)式，形成徵調(diào)式板頭曲。全曲由三部分組成，其中第1板至第68板（前八句）是典型的“八板體”結(jié)構(gòu)，明確顯示了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的曲式結(jié)構(gòu)。但其后又增加了19板及“雙盤頭”的完全再現(xiàn)和3板的尾聲作為全曲結(jié)尾，形成了“起、承、落”三部分板式結(jié)構(gòu)。因?yàn)樵诔跗诿耖g演唱大調(diào)樂(lè)曲之前，為了有個(gè)小過(guò)門，演奏者常把《高山流水》作為前奏曲（或調(diào)弦、活指、鬧臺(tái)）來(lái)彈奏，整首曲子演奏完68板之后，便于連接上后面的大調(diào)樂(lè)曲并為其做鋪墊，又再次反復(fù)了雙盤頭，擴(kuò)出3板然后結(jié)束。另外，民間在演唱牌子曲時(shí)（鼓子雜牌除外），常用高山流水的前16板加3板作為唱大調(diào)曲長(zhǎng)牌的前奏。時(shí)間久了，藝人們形成了習(xí)慣，在獨(dú)奏《高山流水》時(shí)總是加上擴(kuò)充出來(lái)的19板，因此《高山流水》就成了87板的板頭琵琶曲。這首板頭曲從板式結(jié)構(gòu)上來(lái)看并不是嚴(yán)格意義上的“八板體”，但在曲式特點(diǎn)方面，具有鮮明的“八板體”特點(diǎn)，因此，可看做是“八板體”的變體形式。與此同時(shí)，作者把全曲的結(jié)尾音落在了徵音上，音樂(lè)漸慢漸弱，最后采用單音到雙音八度對(duì)比的加厚手法，別有韻味，好似人們無(wú)盡的贊美聲在深山幽谷中縈繞回蕩、漸漸消失。

河南板頭曲的主流區(qū)域在河南，以開(kāi)封、南陽(yáng)、等地為聚集地。其音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)結(jié)構(gòu)，深受當(dāng)?shù)匚幕?、語(yǔ)言、戲曲音樂(lè)等影響，形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。中原地區(qū)文化歷史悠久，是我國(guó)各民族文化的根底與焦點(diǎn);當(dāng)?shù)氐娜藗冃愿窈浪|(zhì)樸，鏗鏘有力;而且中國(guó)戲曲的源頭在中原，深受當(dāng)?shù)氐膽蚯魳?lè)的影響，風(fēng)格質(zhì)樸，熱情豪放。因此河南板頭曲不僅具有熱情識(shí)烈、酣暢典雅的中原風(fēng)格，而且具有質(zhì)樸自然、濃郁酣暢的地方戲曲色彩。

《高山流水》以輕松愉悅為主題，音樂(lè)風(fēng)格形象鮮明逼真，個(gè)性清淳迥異，色彩濃烈艷麗，具有很強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。其調(diào)式音階，屬于以五聲音階為基礎(chǔ)的七聲音階，其音階形式為。這種音階形式以五聲音階為基礎(chǔ)，輔音以和偏高的7音，均傾向于5，7均傾向于，偏音的使用，豐富了樂(lè)曲的調(diào)式色彩和旋律的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了河南音樂(lè)的典型風(fēng)格。旋律多以小二度，大二度，小三度音程上下滑動(dòng)游移，并常出現(xiàn)小二度到原位音的單音或雙音滑動(dòng)，此種音程尤為典型，它的演奏效果把河南豫劇的唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚，使樂(lè)曲旋律極富中原地區(qū)樸實(shí)純正的地方戲曲韻味。

河南板頭琵琶曲《高山流水》中的演奏技巧十分豐富，為準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)中原地域的音韻魅力，在演奏技巧的運(yùn)用上也有獨(dú)特的

表現(xiàn)。

在這首河南板頭琵琶曲《高山流水》樂(lè)曲中，筆者認(rèn)為更多的使用了推拉音和滑音等，這與河南方言韻腔有著密不可分的聯(lián)系。

譜例1

河南的方言特點(diǎn)是升降調(diào)較多，體現(xiàn)在琵琶作品風(fēng)格中就是推拉音使用頻繁，裝飾方式豐富多樣。譜例1中，第二小節(jié)第二拍5音的實(shí)際演奏方法是不直接彈5音，是通過(guò)3音直接推至5音，然后再回到3音。形成3音到5音小三度的滑音效果，要求推弦動(dòng)作要干凈利落，一步到位，充分展現(xiàn)了河南方言以及河南人民性格濃郁的地方色彩和風(fēng)格，體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣，豪放，灑脫。

譜例2

譜例2中的高音1并不是原位音高，是通過(guò)6音直接推至高音1形成的，并下滑至原位6音后再過(guò)渡到5音。隨后的5音是利用二弦的3音直推而得到的，然后下滑至3音。這種演奏手法可以取得特殊演奏效果。

在板頭曲演奏中，常常利用空弦與實(shí)音的八度對(duì)比與填充的演奏手法來(lái)豐富旋律線條，使織體加厚，利用鳳眼過(guò)弦手法突出空弦音，從而增加旋律的厚重感和起伏感。

譜例3

這種演奏手法與節(jié)奏型，在很多琵琶曲中都有使用，這種音響效果較靠近河南地方戲曲音樂(lè)中的小過(guò)門形式，充分體現(xiàn)了河南地方的音樂(lè)風(fēng)格。

在板頭琵琶曲技法中，推拉弦的使用較為豐富，采用小二度到原位音的單音或雙音滑動(dòng)，使旋律有強(qiáng)有弱，抑揚(yáng)頓挫。此種音程尤為典型，它的演奏效果把河南戲劇唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚，充分體現(xiàn)了河南樸實(shí)純正的地方戲曲韻味。

譜例4

在譜例中，第一小節(jié)第二拍上的兩個(gè)1音，是在2音和1音中間游離，位置依次向里，不是十分固定，而隨后第三拍處理是左手做往里“撞”動(dòng)作，要求聲音干凈利落，講究與右手音點(diǎn)的配合，這種松與緊的力度交錯(cuò)進(jìn)行，與河南語(yǔ)調(diào)相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了河南音樂(lè)性格里的倔強(qiáng)，加重了河南地方音樂(lè)韻味，這是河南板頭曲音樂(lè)演奏風(fēng)格的一大特點(diǎn)。

這兩小節(jié)在《高山流水》曲中頻繁出現(xiàn)了六次，充分體現(xiàn)了此主題形象在板頭曲音樂(lè)中濃厚韻味。

與此相近的推拉弦演奏在《高山流水》中還又很多，例如

此種技法獨(dú)具特色，采用大、小二度的雙音推拉加雙彈，使音樂(lè)旋律流暢、頓挫抑揚(yáng)。這種特殊手法的運(yùn)用，形成了河南板頭曲獨(dú)具的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了河南的音樂(lè)風(fēng)格與個(gè)性。

在河南板頭曲技法演奏中，二度滑音的使用是其中一大特點(diǎn)。

譜例5

從譜例中可以看出小節(jié)內(nèi)的同音重復(fù)很多，加強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)感，左手的推拉動(dòng)作大，敏捷精準(zhǔn)，要求與右手音點(diǎn)的配合。左手的推拉弦要求干凈利落，所發(fā)出的音要求簡(jiǎn)潔并富有個(gè)性。具有典型的中原風(fēng)格與濃郁的河南韻味。

琵琶藝術(shù)蘊(yùn)含了中國(guó)華夏歷史的傳統(tǒng)審美理念與文化內(nèi)涵，是我國(guó)民族樂(lè)器寶庫(kù)中的一顆摧璨明珠。與江南絲竹樂(lè)中琵琶演奏的“和而不同、哀而不傷、泣而不怒”的溫婉細(xì)膩、典雅氣度相比，河南板頭曲的琵琶作品表現(xiàn)形式更加善于使用簡(jiǎn)潔明了的旋律和夸張直白的演繹手法，酣暢淋漓地表達(dá)一種極致的喜與哀，使聽(tīng)眾直觀的感受到樂(lè)曲所表達(dá)的熱烈的情感，在“氣、聲、韻、情”間有效地突出了琵琶演奏的極端化表現(xiàn)。樂(lè)曲《高山流水》篇幅雖不宏大，旋律線條、和聲、織體也相對(duì)簡(jiǎn)單，但極有利于演奏者對(duì)于演奏技法的準(zhǔn)確性、靈活性的把握，同時(shí)對(duì)演奏者左右手手指的爆發(fā)力與耐力都有著極大的考驗(yàn)。該樂(lè)曲對(duì)于左手的推、拉、吟、顫以及上、下滑音的合理搭配運(yùn)用，需演奏者在領(lǐng)悟樂(lè)曲所表現(xiàn)的情感內(nèi)容的同時(shí)，結(jié)合個(gè)人的長(zhǎng)期實(shí)踐與不斷練習(xí)、摸索和感受，將《高山流水》中描繪的內(nèi)容與情感淋漓盡致的展現(xiàn)。同時(shí)，河南板頭曲強(qiáng)調(diào)通過(guò)頗具戲劇化的張力變化和獨(dú)特的堅(jiān)硬鏗鏘的用力氣質(zhì)，將琵琶音樂(lè)的魅力大大地提升，同時(shí)也延伸了琵琶藝術(shù)的發(fā)展空間，這為當(dāng)代琵琶作品創(chuàng)作中所需要的民間音樂(lè)元素提供了更多的寶貴地素材。

筆者通過(guò)本文的論述，試將河南板頭曲《高山流水》從曲式結(jié)構(gòu)、板式特點(diǎn)、旋律風(fēng)格和演奏演奏技法等方面入手，結(jié)合板頭曲藝術(shù)音樂(lè)特色，分析和歸納出琵琶作品《高山流水》中所體現(xiàn)的河南板頭曲音樂(lè)風(fēng)格，為今后演奏者和創(chuàng)作者提供一些感性和理性的參考。根據(jù)河南板頭曲不斷衰落的發(fā)展現(xiàn)狀，希望有更多的作曲家吸取河南地區(qū)民族音樂(lè)素材，釆用或創(chuàng)作出更多河南板頭曲風(fēng)格的音樂(lè)新作品。與此同時(shí)，通過(guò)對(duì)于琵琶演奏藝術(shù)日益廣泛地傳播，希望可以引起國(guó)家相關(guān)人士與民眾對(duì)這一正處于奄奄一息的曲種風(fēng)格的高度關(guān)注，為河南板頭曲的保護(hù)與傳承工作盡一份綿薄之力。

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作者簡(jiǎn)介

任雙（1991-），女，回族，河南洛陽(yáng)人，助教，碩士研究生，研究方向：琵琶演奏藝術(shù)。