◎劉雪鈴 （華南理工大學(xué)）

《牧神午后》前奏曲是法國印象派作曲家德彪西最著名的作品之一，這部作品昭示著作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格逐步走向了成熟。該作品創(chuàng)作完成于1894年，根據(jù)法國詩人馬拉美的同名詩作創(chuàng)作而成，是一首夢(mèng)幻般的交響詩作品。

一、音樂主題

作品全曲沒有非常明顯的曲式結(jié)構(gòu)，曲式概念較為模糊，但人們習(xí)慣性將其分為三個(gè)樂段。第一樂段從開始到36小節(jié)；第二樂段從37小節(jié)到93小節(jié)，這一樂段又分為三個(gè)部分，第一部分為37小節(jié)至54小節(jié)，第二部分為55至78小節(jié)，第三部分為79至93小節(jié)；第三樂段從94小節(jié)至全曲結(jié)束，第三樂段是全曲的再現(xiàn)部。樂曲的主要主題有三個(gè)，其它主題皆為重復(fù)主題、變奏主題或者假變奏主題，總共構(gòu)成十三個(gè)主題。

主題第一次出現(xiàn)是在樂曲剛開始的前五小節(jié)，由長笛演奏出，旋律是下滑的半音階，輕柔緩和，有一種慵懶的感覺，仿佛牧神午后初醒，睡眼惺忪的打量著周圍，順便回憶起夢(mèng)里的美好景象。所以這一主題首先在樂曲開始之初就為整個(gè)樂曲創(chuàng)設(shè)了一種意境。

第二次主題的出現(xiàn)在樂曲的第11小節(jié)到第14小節(jié)。這一次幾乎是第一主題的重復(fù)再現(xiàn)，也是由長笛演奏主題旋律，襯托伴奏聲部由第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴演奏。與第一主題相比尾部個(gè)別音發(fā)生了變化。這種變化是音樂表達(dá)上的一種遞進(jìn)，表現(xiàn)出牧神由初醒到漸醒的狀態(tài)。

第20小節(jié)變化再現(xiàn)了第一主題，第一個(gè)音升C持續(xù)了六拍比原主題多了一倍。長笛演奏出來的聲音也更加悠長，舒緩，后面的音型更加密集，給聽眾一種急促感。襯托伴奏聲部由英國管、豎琴、大提琴演奏。

第22小節(jié)出現(xiàn)的主題是原有主題的低三度模仿，旋律線條基本和原有主題一致，但是音域更低，用長笛演奏出相比較有一種低沉的美感，其它聲部有第一豎琴、第二豎琴、第二小提琴、中提琴、大提琴。

第一主題的第四個(gè)變奏主題，出現(xiàn)在25小節(jié)，主奏樂器依然是長笛，但是這次伴奏聲部更加豐富，單簧管、大管、圓號(hào)、第一豎琴、第二豎琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。伴奏聲部的豐富增加了主奏旋律音響效果的可欣賞性，提升了樂曲色彩。

第二主題出現(xiàn)在第37小節(jié)至39小節(jié)，與第一主題形成鮮明的對(duì)比，作為對(duì)比主題存在，這一次主題音樂不再由長笛演奏，由雙簧引出主旋律，伴奏聲部演奏樂器為大管、豎琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。在前面一陣緊張的音響之后，第二主題的出現(xiàn)使樂曲又回到了短暫的平靜，這一主題旋律線條沒有太多起伏，音型也比較簡單，但是音色歡快明亮，飽滿有力。正是有這樣的主題對(duì)比才能營造出不同的夢(mèng)幻意境。

第三主題從第55小節(jié)到58小節(jié)。由高聲部的長笛演奏出這一主題的旋律，這一主題仍然是作為第一主題的對(duì)比主題出現(xiàn)，這種對(duì)比使全曲的樂思有了更大的起伏。旋律起音較高，但線條變得更加簡單，簡單的幾個(gè)音就像高山上的流水一樣，從山澗急速流下，使樂曲達(dá)到了全曲的高潮。其它聲部的伴奏樂器有：雙簧管、英國管、單簧管、大管、圓號(hào)、小提琴、中提琴、低音提琴。

樂曲第三部分的主題依然是第一主題的簡單再現(xiàn)，但是節(jié)奏進(jìn)行了一定的擴(kuò)充，使音樂的表現(xiàn)更加豐富，加上其他伴奏聲部的音響，聽眾仿佛能夠從樂曲的聽覺中感受到牧神慵懶之余多了與周圍事物的互動(dòng)，增加了牧神醒后的傳神狀態(tài)。

再現(xiàn)部分第一次變奏出現(xiàn)在76小節(jié)到80小節(jié)，節(jié)奏為4/4拍。這次變奏，是主題的第一次再現(xiàn)，所以為了強(qiáng)化音樂主題印象，一個(gè)變奏之后，又連接一個(gè)變奏，只是第二個(gè)變奏在原基礎(chǔ)上低4度。主題演奏樂器依然是長笛，伴奏聲部的樂器豎琴、小提琴、中提琴、低音大提琴，演奏第二個(gè)變奏主題時(shí)加入了單簧管、大管，弦樂組加入了大提琴，小提琴只保留第二小提琴。這兩個(gè)變奏音符密度較原主題更加分散，所以聽覺會(huì)有空曠之感。

再現(xiàn)后的第二次變奏出現(xiàn)的小節(jié)數(shù)為84到85小節(jié)，這一次變奏和上一次變奏音符節(jié)奏型基本相當(dāng)，但是旋律走向則比其第一組變奏低半音行進(jìn)。伴奏樂器也類似，主要是豎琴和弦樂組。

再現(xiàn)部分最后四次主題變奏，各自所占時(shí)值分別為一小節(jié)，而且是每兩次變奏順次連接成一組，分別是91小節(jié)、92小節(jié)為一組和97小節(jié)、98小節(jié)為一組。前一組變奏分別用到兩支長笛演奏，后兩組變奏則只有一支長笛。前一組會(huì)使整個(gè)主題旋律的音調(diào)更加厚實(shí)，而后面一組則更加靠近原主題，聽覺上有回歸之感。襯托伴奏聲部這兩組幾乎用到了木管樂、圓號(hào)、弦樂組的所有樂器，音響效果很飽滿。

二、配器解析

配器對(duì)于一段旋律具有非常重要的裝飾性作用，《牧神午后》的樂器編配雖然比較簡單，但是每種樂器運(yùn)用得恰到好處，比較靈活，尤其是拓展了管弦樂的發(fā)展道路，提升了樂曲旋律的可欣賞性。這首作品使用了小型樂隊(duì)，主要的樂器有弦樂器、木管樂器、豎琴、古鈸以及一組銅管樂。

高聲部主奏樂器為長笛，這在一開始主題進(jìn)入的時(shí)候就已經(jīng)確立了長笛作為主奏樂器的地位，并且貫穿于樂曲全部。長笛的音色深沉有力，但是在這首樂曲中演奏出了自然飄逸的音色感覺，加上半音階和變化音階構(gòu)成的旋律，形成了一種神秘感，比如第一主題的出現(xiàn)，當(dāng)長笛演奏出這段旋律的時(shí)候，讓人感覺到牧神午后初醒的畫面如夢(mèng)幻一般既朦朧又神秘。

除了長笛之外樂曲還選用了其它木管樂器，而且《牧神午后》也是偏向于木管樂器的音色，這使木管樂器演奏的旋律成為了這首作品的樂思主題。比如，第二部分出現(xiàn)的第二主題旋律，由雙簧管演奏，當(dāng)高聲部的長笛演奏短暫結(jié)束之后，雙簧管順勢(shì)進(jìn)入，承接了高聲部的音樂，完成了非常和諧的“聲部交接”。

弦樂組是這首作品樂隊(duì)編配中另外一個(gè)重要的部分，弦樂組主要作為伴奏樂器存在，相對(duì)于古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的大多數(shù)管弦樂作品當(dāng)中弦樂器作為主奏樂器來說，這是作曲家的大膽創(chuàng)新。作曲家將這些樂器多層次分部，相互交織，最大限度的開發(fā)它們的音色，用細(xì)膩的演奏創(chuàng)設(shè)樂曲的背景氣氛，襯托和鋪墊樂曲的主題旋律。

銅管樂器在這首作品中運(yùn)用比較少，只用了四支F調(diào)的圓號(hào)。圓號(hào)在這首作品中有兩個(gè)作用，第一個(gè)作用是填充和弦，平衡主奏樂器和伴奏樂器之間的力度，有時(shí)候也偏向于一方使聲部之間的力度形成對(duì)比。比如第17小節(jié)到19小節(jié)出現(xiàn)的圓號(hào)聲部就擔(dān)此作用。第二個(gè)作用是用圓號(hào)演奏出類似于號(hào)角的音色，增加樂曲的田園意境，讓人們能夠通過圓號(hào)的聲音想象到牧神在田園中慵懶的樣子。

樂曲中還用到兩架豎琴和一個(gè)打擊樂器古鈸。豎琴在一般樂曲中都是色彩樂器，在這首作品中豎琴也是色彩樂器，擔(dān)任背景音色的角色，豎琴音色的出現(xiàn)使整個(gè)樂曲顯得更加典雅和有魅力。在全曲結(jié)束前出現(xiàn)了整首樂曲的唯一打擊樂器——古鈸，但是作曲家并沒有像古典和浪漫主義時(shí)期將打擊樂作為制造宏大音響的樂器一樣使用，而是用古鈸的獨(dú)特音色喚起人們對(duì)牧神的聯(lián)想。

結(jié) 語

《牧神午后》雖屬于印象派作品但是遺留有很多浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格，但德彪西的創(chuàng)作手法更加靈活，沒有拘泥于浪漫主義時(shí)期管弦樂作品創(chuàng)作的條條框框，樂曲中出現(xiàn)了三個(gè)不同的音樂主題，增加了音樂呈現(xiàn)的豐富性。突出了木管樂的地位，極大的拓展了樂器音色的表現(xiàn)力，為印象派作品的創(chuàng)作奠定了一定的基礎(chǔ)。