音色在聲樂演唱中的運用

◎余葉 （廣西藝術(shù)學(xué)院）

聲音在情感表達(dá)當(dāng)中發(fā)揮著極為重要的作用，人嗓音的特征均是由音色決定的。在聲樂演唱這一重要的藝術(shù)實踐活動當(dāng)中，音色是基礎(chǔ)構(gòu)成，還是聲樂基本屬性所在。演唱者在聲樂演唱實踐活動當(dāng)中，往往會運用多元化音色用來具體生動的呈現(xiàn)音樂演奏形象。為了更好的提高聲樂演唱效果，塑造鮮明的音樂形象，呈現(xiàn)出動人真摯的音樂情感，演唱者要加強對演唱音色的分析，認(rèn)清音色在聲樂演唱當(dāng)中的運用價值和運用技巧，以便最大化的發(fā)揮音色潛力，促進(jìn)聲樂演唱水平的全方位提高。

一、聲樂演唱中音色的內(nèi)涵與特點分析

為了更好的運用音色，提高聲樂演唱的效果，首先需要加強對聲樂演唱中音色內(nèi)涵的分析，以便在理論上形成正確認(rèn)識，獲得系統(tǒng)完善的音色概念。音色指的是聲音的感覺特點，響度大小和發(fā)聲體震動幅度相關(guān)，音調(diào)高低和震動頻率相關(guān)。不過物體不同，其結(jié)構(gòu)以及材料等方面也有著很大的差異，最終呈現(xiàn)出來的聲音音色差異明顯。我們在對發(fā)聲體進(jìn)行實際區(qū)分的過程當(dāng)中，就需要利用音色效果來完成區(qū)分。比方說，我們在對人的聲音進(jìn)行評論時，常常會說某個人的聲音非常沙啞，很有個性，或者是說嗓音很美，富有磁性；也會評價鋼琴或者小提琴，音色豐富而多變。就聲樂演唱而言，不同的演唱者在聲帶結(jié)構(gòu)方面也各不相同，于是他們在演唱時呈現(xiàn)出來的音色效果是有很大差異的。這就需要演唱者可以恰當(dāng)運用音色進(jìn)行聲樂作品的二度創(chuàng)作，抒發(fā)自己的內(nèi)心，傳達(dá)出豐富而又深刻的內(nèi)在情感，最終形成獨特的聲樂演唱風(fēng)格，彰顯聲樂演唱中音色的獨特魅力。

聲樂演唱當(dāng)中的音色是人能夠用感官來真實感知的。人能夠運用聽覺能力對音色生成本能反應(yīng)。結(jié)合音色的具體特征和個人情緒狀態(tài)等的密切關(guān)聯(lián)性，聲樂演唱當(dāng)中的音色可以用來展示豐富深厚的情感，也可以傳達(dá)出人物內(nèi)在心境和思想感悟。在聲樂演唱活動當(dāng)中，人們往往會利用音色賦予人物性格特征，對環(huán)境當(dāng)中的人物心理進(jìn)行有效渲染，在塑造人物與抒發(fā)情感上發(fā)揮積極作用，這也正是聲樂演唱中音色特征的一個重要體現(xiàn)。

二、聲樂演唱中音色的運用價值

（一）音色運用和作品風(fēng)格把握

音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格具有多樣化和豐富性的特征，音色在呈現(xiàn)作品風(fēng)格方面發(fā)揮著不可替代的作用，是展示風(fēng)格的重要手段。比如歌頌類的聲樂作品在曲調(diào)方面更加強調(diào)抒情，氣息寬，具有極強的歌唱性特征，于是在對這類作品進(jìn)行演唱時，就要運用豐滿深厚以及擁有激情的音色，用來歌頌人或者是事，表達(dá)深厚的情感與濃郁的風(fēng)格；對于帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息的山歌作品來說，由于作品具有爽朗質(zhì)樸的明顯特點，節(jié)奏呈現(xiàn)非常自由，需要在演唱時用高亢明亮的音色，傳達(dá)出熱愛生活的積極情感；在對以愛情為題材的聲樂作品進(jìn)行演唱時，考慮到這類音樂作品結(jié)構(gòu)整齊而優(yōu)美，于是在演唱時要運用親切柔和的音色，表現(xiàn)出甜美愛情。從中可以看到音色的恰當(dāng)運用，在音樂作品風(fēng)格把握方面有著極高的應(yīng)用價值，需要結(jié)合作品風(fēng)格的差異性選舉合理音色，凸顯作曲家的創(chuàng)作思想和意圖，讓最終呈現(xiàn)出來的作品更加生動和富有藝術(shù)性。聲樂作品風(fēng)格決定演唱者音色運用，于是演唱者在運用音色時，需要始終堅持服務(wù)作品風(fēng)格的思想。假如以細(xì)膩而又柔和的音色演唱陜北民歌，用高亢與富有激情的音色演唱江南歌曲的話，都會大幅度偏離音樂作品風(fēng)格，難以體現(xiàn)音色的應(yīng)用價值。舉例來說，在演唱《黃河頌》作品時從整體上要運用明亮顏色，而在演唱《黃河怨》時，整體上要使用暗淡音色，這都是由音樂作品風(fēng)格所決定的。

（二）音色運用和作品情感表達(dá)

在聲樂演唱過程當(dāng)中，演唱者帶有的情感不同，最終呈現(xiàn)出來的聲音音色也是完全不同的。如果人處在興奮愉悅的狀態(tài)之下，傳達(dá)出來的音色就會有明亮而爽朗的特點，給人以心情開闊的感受，但是如果人處在悲傷痛苦和心情抑郁的狀態(tài)之下，發(fā)出的音色是非常沉悶或者是沙啞的；處在懇求狀態(tài)之下的音色是柔和平穩(wěn)的；處于憤怒狀態(tài)之下，音色是粗糙而又嘈雜的；心理緊張狀態(tài)之下的音色是干澀的。當(dāng)人們在對聲樂作品進(jìn)行聆聽時，最為直接的感受就是音色，可以從音色當(dāng)中感知喜怒哀樂。所以說音色的運用和音樂作品情感表達(dá)存在著密切關(guān)系，可以通過恰當(dāng)運用音色輔助作品的情感抒發(fā)，傳達(dá)出創(chuàng)作者的思想與情感意圖。為了服務(wù)于作品情感的表達(dá)，究竟應(yīng)該怎樣在演唱作品時合理調(diào)整音色呢？演唱者除了本身要擁有扎實的聲樂演唱功底，對于歌唱能力的熟練把控之外，還要在日常的生活實踐當(dāng)中獲得多元化的體驗，不斷提升綜合修養(yǎng)，深化對作品內(nèi)涵的理解。演唱者在正式演唱之前，先要在大腦當(dāng)中設(shè)計要呈現(xiàn)出來的聲音形象，接下來再運用音色對比和音色變化的方式傳達(dá)情感，促進(jìn)音樂形象的有效塑造與高質(zhì)量呈現(xiàn)。明亮與暗淡，在對音色進(jìn)行形容時，應(yīng)用非常廣泛。有的音樂樂句唱的明亮，是要表現(xiàn)出歡快的情感，有的樂句演唱的比較暗淡，是用來傳達(dá)悲傷的情感。例如，在對《一杯美酒》進(jìn)行演唱時，應(yīng)該設(shè)計熱情而又明亮的音色，用來傳達(dá)出愉快跳躍的音樂情感；在對《小路》作品進(jìn)行演繹時，要用柔和堅定的音色進(jìn)行演唱，這樣才更加契合表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛年代人們的內(nèi)心狀態(tài)；對《半個月兩爬上來》進(jìn)行演唱時，可以根據(jù)作品內(nèi)容用明快熱烈的音色表達(dá)年輕小伙對姑娘的熱戀。

（三）音色運用和音樂形象塑造

音色在塑造音樂形象方面發(fā)揮著積極作用，在塑造人物性格過程當(dāng)中需要恰當(dāng)把握音色和唱法。就拿我國的傳統(tǒng)戲曲來說，各種不同行當(dāng)實際上就是用不同音色來區(qū)分人物形象。不同行的就是不同類型的人物，在實際演唱過程當(dāng)中運用的唱法是各不相同的。在我國的國粹京劇當(dāng)中，聲腔音色豐富多樣，從發(fā)聲方法上看，老生、武生、老旦等以真聲為主；小生、旦角以假聲為主。老生扮演的是壯年與老年，其中壯年角色必須聲音嘹亮高亢，老年角色要沉著蒼勁。小生扮演的是年輕人，必須保證聲音有力，富有年輕人的性格特征，花旦扮演的是天真姑娘或者是潑辣婦女，所以必須保證聲音清脆。對于歌唱者來說，假如只擁有某種歌唱音色，常常會因為發(fā)展空間狹窄而受到極大的限制，也不能夠充分滿足復(fù)雜情感的表現(xiàn)需求。巧妙運用音色變化方法體現(xiàn)音樂意境和內(nèi)涵是演唱者進(jìn)行藝術(shù)處理時必須要運用的方法。演唱者通過恰當(dāng)利用科學(xué)發(fā)聲方法，優(yōu)化音色質(zhì)量，在高質(zhì)量音色當(dāng)中進(jìn)行有效調(diào)整與處理，在演繹不同聲樂作品或同一作品的不同角色時，就能夠準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物形象，結(jié)合人物不同情緒調(diào)整音色，讓音色服務(wù)于演唱。例如，《魔王》這部聲樂作品講述了三個性格各不相同的人物，還有一個旁觀敘事者，為了更好的塑造音樂形象，需要對音色進(jìn)行處理。其中敘事者音色必須平穩(wěn)冷靜，父親音色要悲痛深沉，孩子音色要驚恐尖銳，魔王音色要陰冷狡詐。對于聲樂演唱者來說，要不斷增強多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力，善于靈活把控與運用多種不同的音色，用良好的音樂形象塑造打動觀眾。除此以外，音色還與演唱者的個性表現(xiàn)存在著非常密切的關(guān)系。也就是說演唱者要表現(xiàn)自己的演唱個性，就需要掌握音色的運用方法，找到更適合自己的音色演唱方案。

三、聲樂演唱當(dāng)中音色的主要表現(xiàn)技巧

（一）演唱和情感的技巧

在整個大自然體系當(dāng)中，人的聲音是最為特別，同時又是最為靈活的演奏樂器。人的聲音是通過聲帶振動發(fā)出的，而生成的聲音可以經(jīng)過各個腔體的有效調(diào)整，最終得到動人優(yōu)美的音色效果。想要美化音色，必須運用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技巧，對吐字、共鳴、氣息等諸多要素進(jìn)行合理調(diào)整，進(jìn)而傳達(dá)聲樂作品的內(nèi)涵與思想，體現(xiàn)聲樂演唱的目的。就聲樂演唱這一體系而言，語言是該體系當(dāng)中最為基本和不容忽視的構(gòu)成部分。在實際的演唱環(huán)節(jié)，演唱者需要保證語言和音樂彼此協(xié)調(diào)與有效運用，共同助力于音樂藝術(shù)形象的表達(dá)與呈現(xiàn)，恰當(dāng)利用語言展現(xiàn)出音色特征，同時把聲樂演唱的各個環(huán)節(jié)關(guān)聯(lián)起來?；诼晿费莩?，對于演唱者極高的要求，演唱者首先需要扎實自身的語言功底，在演唱過程當(dāng)中做到字正腔圓，吐字清晰，把握語言的運用技巧。我國是一個多民族國家，不同的民族在長時間發(fā)展過程當(dāng)中形成了各自的語言風(fēng)格，即使是同一民族，在不同地區(qū)也有著各不一致的語言習(xí)慣。于是需要結(jié)合不同語言的差異化特點調(diào)整音色，提高聲樂演唱有效性。除此以外，聲樂演唱能夠用來抒發(fā)內(nèi)在情感，運用語言、音色的傳達(dá)壓抑內(nèi)心之中的感情。不過需要特別注意的是，演唱者要始終圍繞聲樂作品的思想內(nèi)涵與音樂主題進(jìn)行情感表達(dá)，雖然要加入自己的二度創(chuàng)作和對于音樂作品的理解，但是也要避免出現(xiàn)偏離主題的情況。

（二）共鳴和氣息的技巧

在聲樂演唱當(dāng)中共鳴技巧以及氣息技巧的應(yīng)用與變化能夠創(chuàng)造出各種各樣的音色。所以共鳴以及氣息技巧是關(guān)乎音色運用效果的關(guān)鍵，也是每個聲樂演唱者必須掌握的技巧。演唱者首先需要學(xué)會調(diào)控個人氣息，保證演唱中氣息的充分供給，只有在確保氣息充足和順暢的前提條件之下，才可以呈現(xiàn)出悅耳動聽的音樂。但是如果演唱者氣息不穩(wěn)，呼氣和吸氣時速度過快，無法保證氣息集中和氣息，有效穿過聲帶，那么演唱效果會大幅下降。從這一角度進(jìn)行分析，演唱者氣息運用和呼吸方法的正確與否，直接影響聲樂演唱質(zhì)量。演唱者要掌握氣息靈活控制的方法，注意共鳴腔與聲帶的協(xié)調(diào)與協(xié)作，做到快而不亂。有了氣息的靈活運用，最終在聲樂情感表達(dá)方面會更加優(yōu)美和真摯。除此以外，聲樂演唱者還可以通過運用共鳴技巧獲得良好音色，具體來說可以應(yīng)用不同的共鳴腔體調(diào)節(jié)音色，比如口咽腔、鼻腔、胸腔等；利用舌頭附近肌肉的合理控制，調(diào)節(jié)共鳴生成與音色呈現(xiàn)；將口腔變成聲音發(fā)聲器，調(diào)整音色發(fā)出效果，豐富演唱情感，促進(jìn)技巧與情感的共同收入。

音色在聲樂演唱當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，是影響聲樂演唱效果的一個核心要素。如果聲樂演唱者本身缺乏對音色的了解，不能夠恰當(dāng)運用音色表現(xiàn)技巧來優(yōu)化音色，凸顯出音色，在聲韻演唱當(dāng)中價值的話，最終的演唱質(zhì)量也會大打折扣，制約聲樂演唱活動的有效發(fā)展。由此觀之，音色運用在聲樂演唱當(dāng)中占據(jù)重要地位，需要演唱者積極研究和補充與音色相關(guān)的理論與實踐技能，還需要在具體的實踐活動當(dāng)中加強嘗試與有效運用，從而把聲樂作品的情感與思想內(nèi)涵呈現(xiàn)出來，既保證聲樂演唱質(zhì)量，又促進(jìn)音樂藝術(shù)的有效互動。