沈西苓的藝術(shù)人生

李琳

摘 要：沈西苓，這位被稱為“怪物”的藝術(shù)家，他的一生雖然短暫，但是他的一生都徜徉在廣闊的藝術(shù)天地中。他立足現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行悲喜劇創(chuàng)作，用影像的方式訴說著中國的現(xiàn)實(shí)，他致力于電影語言的探索，用蒙太奇影像訴說著他飽滿的藝術(shù)熱情和獨(dú)特的影像風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;悲喜劇;電影語言;蒙太奇

沈西苓，原名沈?qū)W誠。1904年出生于浙江德清，早年留學(xué)日本攻讀戲劇和美術(shù)?；貒髤⒓觿?chuàng)造社，后于1929年參加左翼作家聯(lián)盟，成為發(fā)起人之一。進(jìn)入20世紀(jì)30年代之后，面對(duì)內(nèi)憂外患的局面，隨著新興電影運(yùn)動(dòng)的興起，沈西苓也轉(zhuǎn)入明星影片公司，從理論走向了創(chuàng)作活動(dòng)，在此期間，他拍攝了五部以反帝反封建為主題的影片，其中以《鄉(xiāng)愁》《船家女》和《十字街頭》為廣大群眾熟知。《十字街頭》也標(biāo)志著他創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。1939年9月完成了抗戰(zhàn)題材電影《中華兒女》，1940年12月17日病逝于重慶，享年36歲。沈西苓的一生雖然是短暫的一生，令人扼腕悲痛，但是他的一生都徜徉在廣闊的藝術(shù)天地中，用影像的方式訴說著中國的現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)著他飽滿的藝術(shù)熱情和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

沈西苓的電影，有其獨(dú)特性，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

首先，就主題來說，其影片具有鮮明的主題。以《十字街頭》為例，“劇作者在這里明確地指示了人生的路徑，在這動(dòng)亂的前夜年輕人應(yīng)盡的責(zé)任。六個(gè)不同個(gè)性的青年，共同在這都會(huì)的熔爐里燃燒著，有的，忍不住走向幻滅的道上，也有微正義的憤恨，走上了抗?fàn)幍那熬€——人類本能的互助、兩性的熱愛，在這里全給暴露了”[1]。這段材料反映了20世紀(jì)30年代青年的精神面貌，反映了青年的失業(yè)失戀問題的出路。他的電影主題呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)批判性，這部影片來自真實(shí)的社會(huì)事實(shí)?！笆窃谝粋€(gè)寒夜里，我們又圍著一群，他們中有的是從東北回來的，有的是從學(xué)校出來的，他們身上沒有一塊錢，他們都嘗著失業(yè)的滋味，他們談著國事，家鄉(xiāng)的故事，以及談?wù)摰脚?，職業(yè)……我默默地聽著，我感到他們嬉笑中的苦悶?！魈幍那嗄甓紩?huì)有這樣的現(xiàn)象吧！我這般地想著，假使能夠把這三個(gè)青年所遭遇到的問題聯(lián)系起來，歸納成一個(gè)整個(gè)的社會(huì)問題，倒是很有意思的。同時(shí)假使把這些日常生活親切地表現(xiàn)出來，使觀眾得到一些親切的感覺，或者可以有一點(diǎn)效果”[2]。沈西苓的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，并不是影片有了人物原型，更重要的是他對(duì)人物投入了感情，他對(duì)社會(huì)普遍存在的工人生活的悲慘的關(guān)注，而且是理性的思考，并不只是感性的支撐。相信沒有這些社會(huì)事實(shí)支持，沒有他真摯的感情，沒有清醒的社會(huì)理性，沈西苓是創(chuàng)作不出這部影片的。

其次，沈西苓的思想認(rèn)識(shí)不斷發(fā)展?！啊多l(xiāng)愁》和《船家女》主要以低沉的調(diào)子反映了他自己的民族危機(jī)和反動(dòng)派迫害下看不清出路的苦悶性情，那么《十字街頭》則表明他已經(jīng)看到了反抗和斗爭的道路，從而使他不但看出了老趙這個(gè)從彷徨而終于堅(jiān)定的人物，而且也寫出了劉大哥這個(gè)為作者所稱頌的理想形象”[3]。他隱藏自己尖銳地批判，弱化了政治性表現(xiàn)的形式，在上?？吹降摹妒纸诸^》的東北地圖沒有呈現(xiàn)出來，就連《思故鄉(xiāng)》亦只是曲調(diào)等現(xiàn)象，說明沈西苓想要的效果雖然很多，但是他已經(jīng)不再直接與體制對(duì)抗，受到環(huán)境的限制，他的思想也有了婉轉(zhuǎn)的含蓄的變化，所以，敘事在這部影片中，只能為真實(shí)的表達(dá)而犧牲。

再次，悲喜劇的創(chuàng)作風(fēng)格。在劇作方面上，“他帶著追求光明的希望，用輕快的手法，制作了這部人生的悲喜劇，在嬉笑的場合裹包了內(nèi)在的沉痛，是萬千徘徊在歧路上求生求愛的人們的寫照，沉沒在人海里苦痛的叫喊”[4]。他的影片極富有喜劇效果和浪漫性，在上海租界特殊電影審查制度之下，作為具有羅曼蒂克色彩的愛情片，這部影片并非處處暴露著壓抑的情緒，無論是小楊還是四個(gè)失業(yè)青年，都在充滿饑餓與戰(zhàn)爭的時(shí)勢中，為生存而掙扎著。他們雖然失去了家庭的溫暖、父母的庇護(hù)，但是他們卻能夠苦中作樂、笑中帶淚、以喜寫悲，在迷茫中獨(dú)自面對(duì)時(shí)事的坎坷，努力地向前走去。作為喜劇形式展現(xiàn)的影片《十字街頭》，導(dǎo)演在選擇演員時(shí)也很慎重，他選擇呂班飾演阿唐這個(gè)樂天派角色，該角色借鑒了好萊塢卓別林式的喜劇動(dòng)作，為影片增添喜劇性色彩。而且在戲劇結(jié)構(gòu)方面，以觀眾全知的上帝視角來展示由于上海弄堂的“一板之隔”導(dǎo)致誤會(huì)，借鑒希區(qū)柯克對(duì)于懸念設(shè)置的方法，由時(shí)空組合的誤會(huì)與冠冕堂皇的謊話之間形成戲劇沖突，具有強(qiáng)烈的喜劇性。影片的浪漫性主要通過細(xì)節(jié)描繪得以實(shí)現(xiàn)，影片中，青年知識(shí)女性小楊對(duì)愛情的向往，通過幻想自己成為茶花女實(shí)現(xiàn)，這場花園的“戲中戲”，對(duì)少女懷春的美好情感和心理進(jìn)行詮釋。沈西苓這種對(duì)浪漫美的呈現(xiàn)，在導(dǎo)演孫瑜影片也常有體現(xiàn)，但是二人風(fēng)格是不同的。他們雖然在理想和熱情的純情表達(dá)上有共同點(diǎn)，但是“孫瑜的作風(fēng)，主要是美的夢，而沈西苓卻是出發(fā)于現(xiàn)實(shí)主義的羅曼蒂克，正因?yàn)檫@理想常在現(xiàn)實(shí)中受到折磨，于是他不能自制的流于先天的傷感了”[5]。所以沈西苓的浪漫更多地包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示和諷刺。

最后，導(dǎo)演看重演員的自我表達(dá)。沈西苓大膽啟用16歲的新人白楊作為女主角，并啟用沙蒙等舞蹈演員。除了重用信任之外，沈西苓導(dǎo)演與別的導(dǎo)演不同，他看重演員的自然發(fā)揮，不會(huì)對(duì)演員說“過了，太多了”，注重演員的創(chuàng)造性。

沈西苓用短暫的一生，為電影事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

他對(duì)有聲片進(jìn)行探索，影響深遠(yuǎn)?！爱?dāng)《鄉(xiāng)愁》和《船家女》混合地開拍著的時(shí)候，我總是那樣的想，這次可真的成了‘化子拉胡弓了——心里只是惴惴地，知道自己拉不出好調(diào)。因?yàn)橛绕涫沁@兩張片子都是Sound版而又是每片都有著三四首歌的緣故”[6]?！妒纸诸^》中的主題曲《春天里來百花香》，這些有效的音樂手段以及歌舞成分的運(yùn)用，以歡愉的方式展現(xiàn)人物形象和感情，對(duì)有聲片的探索發(fā)展也具有重要影響。

他對(duì)電影語言的探索，給后人以啟迪和借鑒意義。影片中運(yùn)用聲畫結(jié)合的方式，而不是用對(duì)白弱化畫面，反而進(jìn)行很好的結(jié)合，發(fā)揮了綜合的藝術(shù)效果。沈西苓運(yùn)用畫外音的方式，拓展聲音的空間，使聲音形象發(fā)揮出完美的敘事效果。在《十字街頭》中，老趙和阿唐采訪女工這一段，沈西苓使用汽笛聲傳達(dá)放工信息，這兩人向前走去，正好遇上楊芝英，對(duì)工廠特有的音響的表現(xiàn)方面，十分真實(shí)自然，烘托影片的氣氛，也完成了敘事的功能。除此之外，導(dǎo)演善于運(yùn)用自然再現(xiàn)的鏡頭組接方式，例如：《十字街頭》中，隱喻蒙太奇的應(yīng)用，兩只鴿子寓意著兩人的戀愛關(guān)系，這類似于中國詩歌的比興手法。意象化的鏡頭、開放式的結(jié)尾、低沉的配樂、俯瞰的視角以及虛實(shí)對(duì)比的時(shí)空疊印和悲喜交集的情感體驗(yàn)，《十字街頭》以一種成熟的電影手法，將主人公對(duì)美好前途的渴望和對(duì)社會(huì)批判一同表現(xiàn)，承載著鮮明的社會(huì)意識(shí)，同時(shí)也是導(dǎo)演帶給觀眾的視覺盛宴。

沈西苓，這位被稱為“怪物”的藝術(shù)家，正如評(píng)論指出的那樣：“小有產(chǎn)者的知識(shí)分子，他們的思維的范圍甚為廣闊，他們所見識(shí)的也甚為寬泛，他們的感觸也甚為敏捷，再加上他們受了新世界觀的洗禮，于是他們覺得自己豐富起來;但是他們的天質(zhì)是脆弱的，他們的情感是纖細(xì)的，假使他們的行動(dòng)一時(shí)不能或者是被迫不準(zhǔn)和勤勞大眾的運(yùn)動(dòng)合流，或者是不幸的受了外來迫力的打擊與摧殘時(shí)候，他們便會(huì)感到自己孤單、脆弱，于是有意或者無意的復(fù)活他們的天性，怯懦的傷感起來了?！P(guān)于這些，我自省是如此，同時(shí)‘我的朋友沈西苓也是如此”[7]。這段客觀的評(píng)價(jià)，體現(xiàn)沈西苓短暫一生中的熱情和脆弱，并且與實(shí)際的斗爭經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合。由是觀之，這位電影大師——沈西苓，在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)

[1][4]阮君.明星情報(bào)[J].明星半月刊，1937，8（02）：44.

[2]沈西苓.怎樣制作《十字街頭》[J].明星半月刊，1937，8（03）：2.

[3]程季華.中國電影發(fā)展史[M].北京：中國電影出版社，2012：440.

[5][7]凌鶴.沈西苓論[J].中華圖畫雜志，1936.10（47）：10.

[6]沈西苓.關(guān)于《鄉(xiāng)愁》和《船家女》中的幾支歌[J].藝聲，1935：1.