陳威龍 (蘇州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)
賈達(dá)群先生是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家、音樂(lè)理論家,上海音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,被國(guó)際樂(lè)壇認(rèn)為是“中國(guó)結(jié)構(gòu)主義作曲中最有才華的青年作曲家之一”。①賈達(dá)群的音樂(lè)創(chuàng)作涉及多種體裁和風(fēng)格:大型交響樂(lè)作品3部、室內(nèi)交響曲2部、協(xié)奏曲3部、歌劇1部、舞劇2部、弦樂(lè)四重奏4部、打擊樂(lè)作品5部、各種室內(nèi)樂(lè)14部等。由此可以看出,室內(nèi)樂(lè)是賈達(dá)群先生音樂(lè)創(chuàng)作中最為重要的部分,也最能體現(xiàn)作曲家的音樂(lè)風(fēng)格和人文內(nèi)涵。從上世紀(jì)八十年代的《鋼琴小品兩首》(1983年)《回旋曲》(1984年)《弦樂(lè)四重奏》(1988年)《時(shí)間的對(duì)位》(1989年)等等,到上世紀(jì)九十年代的《吟》(1990-1994年)《蜀韻》(1995年)《無(wú)詞歌》(1997年)等等,再到新世紀(jì)以來(lái)創(chuàng)作的《漠墨圖》(2000年)《秋三闋》(2000年)《響趣》(2000年)《水墨畫(huà)意三則》(2005年)等等,幾乎貫穿了作曲家到目前為止的創(chuàng)作生涯。其室內(nèi)樂(lè)作品中,經(jīng)常性的運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化(如書(shū)法、戲曲等)的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)手法,因而具有濃郁的民族風(fēng)格和多元化的現(xiàn)代氣質(zhì)。
《秋三闋》是作曲家在2000年為“民樂(lè)小室內(nèi)樂(lè)”而作的,也是近年來(lái)作曲家從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分,進(jìn)而更好地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的實(shí)踐成果之一。作品由三個(gè)樂(lè)章組成,②第一樂(lè)章“戲韻”中的韻味來(lái)源于川劇中四川方言的韻白和高腔中“怪聲怪氣”的幕后幫腔;第二樂(lè)章“逸興”中的情趣生發(fā)自古曲《忘機(jī)》中“心無(wú)紛競(jìng),淡焉漠焉”之怡然自得的興致;第三樂(lè)章“醉意”中的意境則感悟于另一首著名的古琴曲《酒狂》,不同節(jié)奏的頻繁交替,營(yíng)造出放蕩不羈,心曠神怡的朦朧姿態(tài)。
第一樂(lè)章(1-101小節(jié))由引子及A、B、C、D、E五個(gè)段落組成,演奏時(shí)長(zhǎng)約6分20秒。
引子部分(1-4小節(jié))由手鈸、京鑼、小鑼、川鈸四件打擊樂(lè)器在較弱的力度上先后奏出錯(cuò)位節(jié)奏,最后在手鈸的漸弱下音樂(lè)慢慢靜止,為進(jìn)入A段留夠空間。
A段(5-22小節(jié))前半部分主要為箏的獨(dú)奏,使用近山口的演奏方式表現(xiàn)了一段吟唱式的旋律,此外還采用了無(wú)調(diào)弦刮奏、泛音以及力度突變等戲劇性的手法,體現(xiàn)出作曲家飄逸的氣質(zhì)和坦蕩的胸懷。至第12小節(jié)末木魚(yú)以快速的64分音符引入其他樂(lè)器,開(kāi)始樂(lè)隊(duì)全奏。
B段(23-41小節(jié))作曲家表現(xiàn)了一種非常安靜地意境,箏、揚(yáng)琴重復(fù)演奏幾個(gè)非常短的音符,大量地使用長(zhǎng)休止。至第25小節(jié),三弦開(kāi)始加入,演奏韻白似的旋律,極具民族韻味。
C段(42-61小節(jié))則是非常神秘地,笙在極弱的力度上由單音慢慢地加入二度和七度音,并不斷延長(zhǎng),營(yíng)造出極為神秘的色調(diào),之后逐漸加入二胡主奏韻白似的旋律,琵琶、揚(yáng)琴、箏加以點(diǎn)綴。弦類樂(lè)器與打擊樂(lè)器(木魚(yú)、小堂鼓等)交替出現(xiàn),形成某種對(duì)抗,為即將推向的高潮做好鋪墊。
D段(62-80小節(jié))由二胡持續(xù)演奏韻白開(kāi)始,木魚(yú)同步演奏與之相同的節(jié)奏型,隨后節(jié)奏慢慢復(fù)雜化,并不斷加入琵琶、箏、揚(yáng)琴、三弦、笙等樂(lè)器,音樂(lè)逐漸推向高潮。
E段(81-101小節(jié))采用樂(lè)隊(duì)全奏,各種節(jié)拍頻繁交替、密集的節(jié)奏型,最后以二胡、琵琶以及三弦大跨度的下滑音作為樂(lè)章的結(jié)束,表現(xiàn)出強(qiáng)烈“戲韻”風(fēng)格。
第二樂(lè)章(102-179小節(jié))由F、G、H、I、J、K六個(gè)段落組成,演奏時(shí)長(zhǎng)約為5分5秒。
F段(102-113小節(jié))加入了第一樂(lè)章中未用到的曲笛,且作為主奏樂(lè)器,在很弱的力度上以非常密的顫音開(kāi)始,與第一樂(lè)章無(wú)縫對(duì)接上,其他樂(lè)器作和聲性的點(diǎn)綴;曲笛從第106小節(jié)起開(kāi)始演奏各種超八度大跳、上滑音、下滑音、快速的倚音以及較大幅度的氣顫音等,二胡也隨后加入下滑的顫音與曲笛呼應(yīng),此后依次加入木魚(yú)的快速32分音符作為節(jié)奏支撐,以及琵琶的32分音符泛音和揚(yáng)琴的五連音,形成兩種不同速率節(jié)奏的對(duì)抗。
G段(114-125小節(jié))前幾小節(jié)為曲笛獨(dú)奏無(wú)音高的氣聲、虛顫音等,隨后二胡在一個(gè)重音撥奏后開(kāi)始使用弓尖拉奏很弱力度上的弓震音,在樂(lè)隊(duì)其他樂(lè)器均加入后,曲笛吹奏出聲音逐漸變形呈泛音狀不確定音高的長(zhǎng)音,最后結(jié)束在琵琶、揚(yáng)琴、二胡以及箏幾個(gè)點(diǎn)狀的音上。
H段(126-150小節(jié))是一個(gè)“寧?kù)o、夢(mèng)幻般地”的樂(lè)段,全樂(lè)段基本上所有樂(lè)器都采用泛音奏法,表現(xiàn)出古曲《忘機(jī)》中“心無(wú)紛竟,淡焉漠焉”的興致。琵琶首先用泛音奏法演奏出基本音樂(lè)形態(tài),此后三弦、箏依次在不同的音高上對(duì)基本音樂(lè)形態(tài)做模仿,作曲家用復(fù)調(diào)化的手法極大程度的表現(xiàn)出了“泛音繚繞,回歸大自然”的幻境。
I段(151-157小節(jié))是一個(gè)極其短小的段落,笛、琵琶、二胡、揚(yáng)琴均采用非常規(guī)的演奏技巧(如氣聲、馬后掛弦、桿擊琴體木等),各樂(lè)器間不同節(jié)奏的交織,表現(xiàn)出一種“嬉戲”的狀態(tài),與H段的夢(mèng)幻色彩形成強(qiáng)烈的反差。
J段(158-167小節(jié))由琵琶、笛、揚(yáng)琴、二胡等樂(lè)器依次演奏具有樂(lè)器自身色彩的樂(lè)句,最后樂(lè)段以逐漸變形的聲音色彩過(guò)渡至下一個(gè)樂(lè)段。
K段(168-179小節(jié))由笛、笙、揚(yáng)琴、琵琶、二胡以及手鈸演奏不斷移位的重音,極具現(xiàn)代色彩。樂(lè)段結(jié)尾部分由打擊樂(lè)器演奏了幾個(gè)不斷重復(fù)的極具神秘、夢(mèng)幻色彩的樂(lè)句,再次表現(xiàn)出該樂(lè)章標(biāo)題“逸興”的情趣。
第三樂(lè)章由L、M、N、O、P、Q、R、S、T、U、V、W、X十三個(gè)段落組成,演奏時(shí)長(zhǎng)約為5分鐘。
第三樂(lè)章是全曲中節(jié)拍變化最為頻繁的(4/4拍、2/4拍、5/8拍、6/8拍、7/8拍、3/8拍等)。作曲家希望通過(guò)不同節(jié)拍、節(jié)奏的頻繁更迭,營(yíng)造出一種放蕩不羈、心曠神怡的朦朧醉態(tài)。
中西音樂(lè)文化的交融,讓中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)走向世界,在世界音樂(lè)舞臺(tái)上大放光彩,這離不開(kāi)扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)作曲家的不斷努力。作為中國(guó)現(xiàn)代作曲領(lǐng)域的代表人物之一,賈達(dá)群在創(chuàng)作上不斷地嘗試從中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素中汲取養(yǎng)分,不斷將這些中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與西方作曲技法進(jìn)行融合與創(chuàng)新,并通過(guò)這些實(shí)踐創(chuàng)造出了諸多佳作,為后來(lái)的作曲家及作曲學(xué)習(xí)者提供了許多可借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。尤其是賈達(dá)群創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品,堪稱中國(guó)室內(nèi)樂(lè)的精品,促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展?!肚锶牎纷鳛橘Z達(dá)群室內(nèi)樂(lè)中少見(jiàn)的“為民樂(lè)室內(nèi)樂(lè)”而作的作品,將西方作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器以及其他傳統(tǒng)音樂(lè)元素融合的非常完美,是不可多得的民樂(lè)室內(nèi)樂(lè)佳作。
(指導(dǎo)教師:蘇州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師 唐榮)
注釋:
① 作曲家、音樂(lè)理論家賈達(dá)群[J].當(dāng)代音樂(lè),2015,(05):138.
② 賈達(dá)群.關(guān)于《秋三闋》[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2000.