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      郯城木版年畫藝術(shù)特色研究

      2020-12-06 15:45:15欒曉瑜
      關(guān)鍵詞:木版年畫藝術(shù)特色原生態(tài)

      欒曉瑜

      摘?要:郯城木版年畫已有400余年的歷史,是山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它具有突出的區(qū)域性特征,體現(xiàn)了北方民族的審美情趣,表達(dá)了對生活的美好祝福。用色上多用紅色,采用強(qiáng)對比色彩,具有鮮明的藝術(shù)特色,體現(xiàn)了顯著的原生態(tài)的構(gòu)思基調(diào)。

      關(guān)鍵詞:木版年畫;郯城木版年畫;原生態(tài);藝術(shù)特色

      郯城木版年畫的起源可以追溯到400多年前。傳說清代濰坊的一位木版藝人因戰(zhàn)亂逃荒,逃到了郯城縣勝利鄉(xiāng)沙沃村。他拓印的年畫生意紅火,其精湛的技藝也吸引了全村人來向他學(xué)習(xí)。沙沃村結(jié)合自己的文化特色及審美意識,推陳出新,發(fā)展成著名的木版年畫專業(yè)村。

      文革給郯城木版年畫的發(fā)展帶了了致命的打擊,整個年畫產(chǎn)業(yè)瀕臨滅絕。改革開放以后,當(dāng)?shù)卣弑M全力進(jìn)行搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工作。一大批熱愛藝術(shù)的年青人的加入,讓這門獨具特色的民間藝術(shù)又煥發(fā)了新的生機(jī),是山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。本文以郯城木版年畫的非遺傳承人孫憲喜先生的作品進(jìn)行分析。

      一、郯城木版年畫的類型和藝術(shù)特色

      據(jù)史料和現(xiàn)有的復(fù)刻雕版研究,郯城木版年畫主要有灶碼子、門神、傳說掌故和經(jīng)盤四大系列?,F(xiàn)流傳下來的主要是灶神、門神和一些傳說掌故的年畫類型,反映了農(nóng)耕時期人民關(guān)于國泰民安、天下太平、全家富貴、子孫滿堂、百事如意、招財進(jìn)寶等的美好祝愿。

      郯城木版年畫雖然傳承于濰坊木版年畫,但受蘇北魯南民俗的影響,加上歷代工匠藝人的傳承與完善,早已形成了自己的獨特風(fēng)格——具有顯著的原生態(tài)的構(gòu)思基調(diào)。

      二、郯城木版年畫的藝術(shù)特色研究

      郯城木版年畫不僅色彩明麗,奪人眼球,而且顏色持久、經(jīng)久不褪。其特點主要表現(xiàn)在以下三點:

      (一)區(qū)域特征鮮明,審美原汁原味

      郯城木版年畫具有鮮明的區(qū)域特征和原汁原味的審美藝術(shù)性。

      郯城木版年畫的藝人使用的工具通常都是他們自己制作的。常用的雕刻工具有三把刀:一把拳刀和兩把平刀;雕刻用的木料也是就地取材,主要是棠梨木、杜梨木、銀杏木、棗木、椴木等。推薦使用棠梨木,厚度三公分,兩面使用。棠梨木(杜梨木)硬度高,脆性大,但木材稀少,棗木、椴木、樟木等也可替代。藝人年畫中所用的顏料也是自己動手,用各種植物汁液調(diào)配而成。

      它注重“五色”和“五行”的搭配,用色大膽潑辣,色澤純正,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。對人物形象進(jìn)行大膽創(chuàng)新,塑造的人物大多形象高大,器宇軒昂;年畫的構(gòu)圖巧妙,注意布局上的緊湊,留白少;所用線條粗獷而野趣十足。整個木版年畫主次分明,色彩對比強(qiáng)烈,鮮明體現(xiàn)了北方民族的審美情趣。

      (二)用色采用傳統(tǒng)的象征手法,多用紅色

      郯城木版年畫在用色上采用傳統(tǒng)的類型化的象征手法。它的用色主要有四種:紅、黃、綠、紫,還有墨線的黑色和紙本身的白色。郯城木版年畫中的門神、灶神系列常采用大紅大綠的顏色,營造明亮熱烈之感,臉部多采用紅色填充。比如非遺傳承人孫憲喜先生的年畫作品《多子多?!?、《趙公明燃燈道人》、《關(guān)公》、《秦瓊敬德》,主要人物的面部都是紅色。

      (三)色彩對比強(qiáng)烈,張揚醒目

      1、多采用互補色和對比色

      在門神系列中,郯城木版年畫多采用“紅、綠(藍(lán))”、“黃、紫”這樣的互補色或?qū)Ρ壬珌肀憩F(xiàn)人物。單一類型的顏色純度相對較高,給人相對煩躁的的視覺,視覺攻擊性比較強(qiáng)。而成對的補色的出現(xiàn),則很好地緩和了這一問題。比如孫憲喜先生所作的《秦瓊敬德》年畫,通篇以“紅、綠”、“黃、紫”為對比。此種配色表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)年畫的用色特征,不用復(fù)色或間色,所用顏色冷暖對比強(qiáng)烈,暖色為主。

      2、軟、硬色穿插

      傳統(tǒng)木版年畫中有“紫是骨頭綠是筋,配上紅黃色更新”的配色諺語。還有一條配色規(guī)律是“軟靠硬,色不楞”?!败洝敝该鞫雀摺柡投鹊偷念伾?,如“黃、桃紅、綠”等顏色,“硬”指明度低、飽和度高的顏色,如“黑、紫”等顏色。硬色相對較暗,對比度不強(qiáng),硬色搭配硬色,則容易讓人感覺壓抑、沉悶,正所謂:“紅靠紫丑到死,黑靠紫臭狗屎”。黑色和紫色都是硬色,兩種顏色在一起,讓人感到氣悶,用明度高的軟色調(diào)和一下,顏色就有了明暗對比,整體就變得和諧統(tǒng)一,讓人感覺舒服、悅目。

      3、善用小面積顏色

      郯城木版年畫門神、灶神等系列年畫中,不同的對象都被分解成了小面積結(jié)構(gòu)。采用較少的顏色,用改變面積、多次穿插形狀營造色彩的層次感和豐富感。以孫憲喜先生的“門神”系列作品《秦瓊敬德》為例,秦瓊和敬德在“墨線”相應(yīng)的部位用相同顏色涂色,兩位門神看起來是統(tǒng)一的整體,但用小面積的不同色彩對二人的帽子、胡子、肩部、肘部、腰部、下擺、靴面等部位進(jìn)行了區(qū)分,使其產(chǎn)生不同的視覺效果。在孫先生的另一幅年畫作品《五子登科》中,則將左右兩個版畫中的人物顏色進(jìn)行深淺處理,明顯可見左邊人物的衣服更淺一些。這樣的顏色搭配,“規(guī)律”中體現(xiàn)著“變化”,讓人印象深刻。

      郯城木版年畫的配色規(guī)律不僅運用了大膽、夸張的使用方法,而且保持了理性的克制,充滿了野性的生態(tài)審美意識。

      三、結(jié)語

      郯城木版年畫具有突出的區(qū)域性特征,體現(xiàn)了北方民族的審美情趣,表達(dá)了對生活的美好祝福。用色上多用紅色,采用強(qiáng)對比色彩,具有鮮明的藝術(shù)特色,體現(xiàn)了顯著的原生態(tài)的構(gòu)思基調(diào),讓我們充分領(lǐng)略了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力。

      參考文獻(xiàn)

      [1]?劉甜甜.鳳翔木版年畫的色彩傳承特征探討[J].美與時代(中),2019(12):38-39.

      [2]?陳繪.中國民間木版年畫的“色”與“彩”[J].美術(shù)大觀,2019(07):75-77.

      [3]?趙婭迪.楊家埠木版年畫色彩特點研究[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報,2017,32(04):152-156.

      基金項目:本文系臨沂大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目《國際學(xué)生體驗郯城木版年畫研究》研究成果。課題編號:X201910452026

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