分析西方油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的差異性

隨著西方油畫(huà)在我國(guó)的快速發(fā)展，其整體呈現(xiàn)出多種發(fā)展態(tài)勢(shì)，而油畫(huà)在其發(fā)展過(guò)程中更注重對(duì)技法的把握。西方油畫(huà)注重現(xiàn)實(shí)性，在作品中往往會(huì)反映一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)則更注重抽象反映。隨著經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)的影響，二者也在進(jìn)行融合，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、西方油畫(huà)畫(huà)法特點(diǎn)分析

（一）不透明畫(huà)法

不透明畫(huà)法的應(yīng)用，主要通過(guò)不同層次的顏色進(jìn)行展現(xiàn)。畫(huà)家在對(duì)其顏色進(jìn)行把控的過(guò)程中，接觸顏色，對(duì)實(shí)物進(jìn)行簡(jiǎn)單勾勒，以顏色的遞進(jìn)與層次的疊加，促使顏色變成不透明的狀態(tài)。不透明畫(huà)法在應(yīng)用的同時(shí)也利用了畫(huà)面凹凸不平的特點(diǎn)，借助光的反射，繪畫(huà)質(zhì)量得以提升。不透明畫(huà)法在應(yīng)用時(shí)，首先要對(duì)事物進(jìn)行描寫(xiě)，之后對(duì)草稿進(jìn)行簡(jiǎn)單上色，另外在上色過(guò)程中需要用稀釋油進(jìn)行調(diào)色，待其完全干透，才能進(jìn)行下一步的著色操作。

（二）透明畫(huà)法

透明畫(huà)法則是相對(duì)于普通畫(huà)法而言。二者在對(duì)色彩的應(yīng)用上存在較大差異，透明畫(huà)法對(duì)顏料的應(yīng)用多是選擇透明或半透明的顏料，以期在投射效果下進(jìn)行很好的反應(yīng)。透明畫(huà)法在上色過(guò)程中需要實(shí)現(xiàn)對(duì)手稿的素描，而這一過(guò)程中，往往對(duì)素描技法要求較高。除此之外，在上色過(guò)程中盡量不會(huì)應(yīng)用到白色染料，相反對(duì)稀釋油的用料較多。最后，在上色過(guò)程中，該畫(huà)法對(duì)下層顏料進(jìn)行透露，使其能夠與上層顏色形成一定的差異性，在色調(diào)變化中體現(xiàn)透明畫(huà)法的技巧。因此透明畫(huà)法對(duì)繪畫(huà)的一整道工序要求非常嚴(yán)格，繪畫(huà)過(guò)程更偏向于理性。

（三）直接畫(huà)法

直接畫(huà)法則是直接在畫(huà)布上對(duì)物象的形態(tài)進(jìn)行勾勒。另外，在上色過(guò)程中，畫(huà)家需要根據(jù)油畫(huà)的實(shí)際情況上色。可見(jiàn)，該畫(huà)法的突出特點(diǎn)是全局性。另外，其對(duì)顏色的要求也比較濃重。但是直接畫(huà)法的另一缺點(diǎn)在于，它會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)繪畫(huà)資源浪費(fèi)的情況。因此，直接畫(huà)法在應(yīng)用過(guò)程中首先需要對(duì)繪畫(huà)作品進(jìn)行整體感知，相對(duì)于透明畫(huà)法，直接畫(huà)法繪畫(huà)過(guò)程更偏向于感性，直抒胸臆。直接畫(huà)法在西方油畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中擁有較廣泛的傳播性。

二、西方油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的差異性分析

（一）技法

西方油畫(huà)技法與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)間具有明顯的差異性。西方油畫(huà)看著寫(xiě)實(shí)，而我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)更注重寫(xiě)意。從西方油畫(huà)技法來(lái)看，在整體的規(guī)劃過(guò)程中，首先需要對(duì)客觀事物進(jìn)行素描，之后進(jìn)行上色。在素描的過(guò)程中，又需要從立體圖形畫(huà)起。畫(huà)家在對(duì)技法應(yīng)用的過(guò)程中，還要結(jié)合素描的三要素進(jìn)行實(shí)體考量，并且需要畫(huà)家具備較強(qiáng)的觀察力。同時(shí)，畫(huà)家在對(duì)物象的外在特征進(jìn)行把握過(guò)程中，也會(huì)將所看到的東西進(jìn)行直接描繪，而我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)則以臨摹為主，相對(duì)于西方油畫(huà)來(lái)說(shuō)，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)單。

（二）表現(xiàn)形式

從西方傳統(tǒng)油畫(huà)繪畫(huà)技巧與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)形式的融合過(guò)程來(lái)看，整體上需要對(duì)各自繪畫(huà)的特點(diǎn)進(jìn)行整體把握。西方傳統(tǒng)油畫(huà)在繪畫(huà)過(guò)程中更注重技巧，比如印象派畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中，主要看中對(duì)光線(xiàn)與色調(diào)的把握與處理，而這與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式也有十分緊密的聯(lián)系。受到我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，西方油畫(huà)在融合這一技法后，也增強(qiáng)了油畫(huà)的表現(xiàn)力。與此同時(shí)，在技巧與藝術(shù)表現(xiàn)方面，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式對(duì)西方油畫(huà)也產(chǎn)生了較大影響。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹是對(duì)物象的一種表現(xiàn)形式，而西方油畫(huà)在繪畫(huà)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)素描手稿進(jìn)行描摹也是繼承了這一特點(diǎn)?？梢?jiàn)，繪畫(huà)形式的理念得到了較大程度的轉(zhuǎn)變，其藝術(shù)思想也更體現(xiàn)出其精神與靈魂層面的內(nèi)容，而這一特點(diǎn)與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形成了異曲同工的效果，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在初始就更注重靈活性、內(nèi)在性與精神性。

三、結(jié)語(yǔ)

由于東西方藝術(shù)的差異性，繪畫(huà)表現(xiàn)形式的內(nèi)涵不同，更有利于促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展，并且在二者的相互滲透過(guò)程中也發(fā)揮了較大作用。西方油畫(huà)技法的創(chuàng)新，更是由物質(zhì)層面向精神層面逐步過(guò)渡，將作品本身更注重于現(xiàn)實(shí)情況與畫(huà)家情感的結(jié)合。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)也在發(fā)展過(guò)程中越來(lái)越注重對(duì)技法的把握，在突出意境的同時(shí)，表現(xiàn)出其審美層面的內(nèi)容。西方油畫(huà)與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的融合過(guò)程中，不斷吸收與借鑒，在這樣的良性循環(huán)過(guò)程中促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。