向丹 （河南大學(xué)）

一、《斑竹淚》的創(chuàng)作背景

《斑竹淚》由孟勇作曲，肖正民作詞，歌曲對(duì)湖南本土音樂元素運(yùn)用豐富，歌曲中人物性格鮮明，作曲技法高超，詞曲結(jié)合完美，曲調(diào)優(yōu)美流暢，富有新意。

歌曲《斑竹淚》以富于浪漫色彩的“傳奇式”的歷史傳說“舜帝與湘妃娥皇、女英”的故事作為情節(jié)底本，整首歌曲除了第一部分以旁白的口吻來講述故事外，其它都以湘妃的口吻來敘述故事、傳達(dá)感情，對(duì)湘妃的經(jīng)歷、湘妃對(duì)舜帝的感情以及她們對(duì)舜帝的忠貞不渝、誓死追隨的女子情懷都做了形象而又具體的刻畫，真正的能讓歌唱者深切地感受到“千年事，萬人說，悲歌天地和”的景況。

二、《斑竹淚》的藝術(shù)處理

《斑竹淚》是各大高校廣為傳唱的一首歌，受到眾多老師和學(xué)生的喜愛，此首歌曲設(shè)計(jì)巧妙，尤其是它以轉(zhuǎn)調(diào)的形式來賦予歌曲的感情變化，該曲善于運(yùn)用民族音調(diào)作為基礎(chǔ)，如曲中采用了湘昆音樂，又善于運(yùn)用古代歷史傳說，如全曲以斑竹傳說來敘述故事。曲調(diào)自然流暢，情感波動(dòng)復(fù)雜，適宜傳達(dá)感情。

對(duì)于這首作品的藝術(shù)處理，筆者首先要先從曲式分析一下它的整體結(jié)構(gòu)，這首歌曲為帶再現(xiàn)的多段體曲式：

（一）曲式結(jié)構(gòu)

引子6+A(7-21)+間奏2（27-44）+間奏3+C(48-57)+間奏4+D（62-92）+A'(93-108） d 商調(diào)式 a 商調(diào)式 d 羽調(diào)式 d 羽調(diào)式 d 商調(diào)式

（二）曲式分析

這是一首典型的民族調(diào)式的歌曲，為再現(xiàn)的多段體布局，該曲操作屢次轉(zhuǎn)調(diào)將其感情轉(zhuǎn)變?cè)忈尩们〉胶锰?。引子和結(jié)束部分首尾呼應(yīng)，并以再現(xiàn)的形式連接全曲，以湘妃的這一人物線索貫穿全曲，展開創(chuàng)作。

其次，對(duì)于此作品的藝術(shù)處理，吐字應(yīng)是我們著重考慮的問題。吐字為歌唱發(fā)聲的關(guān)鍵，這是為歌唱者眾所周知的，在演唱這首歌曲時(shí)，應(yīng)愈加留意演唱時(shí)的吐字。字、聲之間能否緊密的結(jié)合，關(guān)鍵是要看吐字是否清晰。把握好吐字，就等于是把握好了呼吸，共鳴、音量、音色、延音等一些要素。如引子部分最后一句“共遨翔”三個(gè)字可以分開來唱，以達(dá)到充足的換氣，從而使聲、字變得更加飽滿；如引子部分的“水茫?！钡摹八钡哪敢魹椤皍i”在此狀態(tài)非常難把握，而這時(shí)候應(yīng)將“ui”帶到“ei”的狀態(tài)來唱更容易。

三、《斑竹淚》的演唱情感表現(xiàn)分析

要想把一首歌曲詮釋的很到位，第一就是要把聲音釋放出來，第二是要把情感表達(dá)出來，二者緊密相連，不可分割。在演唱《斑竹淚》的時(shí)候，我們要特別注重體會(huì)一下它的情感，以下是筆者對(duì)于歌曲各個(gè)部分的情感分析：

第一部分速度為每分鐘63 拍，這一部分感情較為平淡，以旁白的角度說明湘妃要去尋自己的夫君，可以以述說的方式把舜帝和湘妃的故事娓娓道來，感情沒有較大的起伏，演唱時(shí)要近似說話，主要是把故事的起因傳達(dá)清楚即可，在這一部分要注重的是愈慢愈穩(wěn)，特別是起音的時(shí)候要充分做好呼吸，喉頭要保持住，然后把每個(gè)字都唱清楚，但又不能把字咬得太緊，每一句都要唱得合乎中道，從而吸引聽眾。

第二部分速度為每分鐘92 拍，速度加快，這一點(diǎn)說明情緒高漲開來，熱情而又活潑，主要講述了湘妃回憶舜帝還沒有南巡之前他們相愛的場(chǎng)景，因此這一部分的情緒是非常喜樂的，要以喜慶的形式來演唱出來。這一部分要唱得輕盈暢快，尤其是吐字要清晰快速，沒有拖沓；另一方面要注意把握音準(zhǔn)的變化，把歌曲中的裝飾音都唱出來，才能唱出這首作品的味道。

第三部分由“夜不歸”三個(gè)字驟然放下速度，可謂是急轉(zhuǎn)直下，感情基調(diào)突然轉(zhuǎn)換，由喜轉(zhuǎn)悲，表達(dá)湘妃得悉舜帝已故的悲痛之情，演唱時(shí)需要帶有哭泣式的聲音，可以模仿一下戲曲的哭腔方式。速度比較緩慢，為每分鐘52 拍，并且把“歡情薄，美夢(mèng)破”每一個(gè)字的倚音要唱出來，適當(dāng)要延長一下其母音，這一部分起伏較大，特別是最后一句“哎哎哎，散魂魄”為最重音，把湘妃那種撕心裂肺的哀痛之情推向高潮。

第四部分速度為每分鐘176 拍，但是這一部分為緊拉慢唱的形式，就是伴奏快速地演奏，歌唱者來慢唱，這一點(diǎn)對(duì)演唱者節(jié)奏的把握要求尤為高。感情基調(diào)一直是悲痛的，在演唱此樂段時(shí)氣息一定要保持，換氣也要換的及時(shí)沒有縫隙，這樣聲音才能飽滿有力，這一段主要表現(xiàn)湘妃與舜帝陰陽相隔的悲情之景。

最后一部分第一句速度為每分鐘54 拍，是對(duì)第一部分曲式的再現(xiàn)。速度又回歸緩慢，是前一句感情的進(jìn)一步升華，然后速度稍加快為每分鐘68 拍，說明情緒要更加熱烈，氣息要更結(jié)實(shí)，“千年事，萬人說，悲歌天地和”重復(fù)唱兩遍，第二遍要比第一遍情緒要更激動(dòng)，其中空拍要唱的張弛有度，做到聲斷氣不斷。最后一句速度又微微加快，其中“悲歌天地和”中的“和”字是整個(gè)歌曲的至高音，整個(gè)唱歌的狀態(tài)要達(dá)到最開，可以適當(dāng)?shù)匮娱L泛音，把情緒爆發(fā)在全曲的一個(gè)至高點(diǎn)上，然后拖腔要做到扎實(shí)穩(wěn)重，給全曲一個(gè)圓滿的結(jié)束。

結(jié) 語

總之，要想很好的完成一首歌曲的表演，我們應(yīng)從各方面去研究其創(chuàng)作背景及藝術(shù)特色，越是廣為傳唱的作品，越需要我們仔細(xì)的鉆研雕琢，從而進(jìn)一步了解作品本身想表達(dá)的精髓與靈魂，使我們的演唱發(fā)揮更好的價(jià)值與意義。