謝寧 （山東師范大學音樂學院）

一、語言與咬字

作為一名演唱者，我們要了解古詩《楓橋夜泊》抒發(fā)的是詩人惆悵的情緒和對自己家鄉(xiāng)的思念之情。為了抒發(fā)自己內心的愁苦，運用借景抒情的手法寫下這首詩作。古詩詞的創(chuàng)作一般都是合轍押韻的，像這首作品采用的是言前轍，這要求演唱者在吐字發(fā)音上要十分講究，要從字頭、字腹、字尾這三個方面做好，字頭短而清晰，延長字腹，字尾歸韻要晚，切勿忽略任何一方面。

第一句“月落烏啼霜滿天”中的“霜”字，字頭是sh 字腹是ua字尾是ang，“啼”字到“霜”字是一個大跳的純五度，并且“霜”字是一拍半的時值，表現(xiàn)了情緒的轉折。在演唱“天”的時候，要運用顫音的演唱技巧，把這個音拖長，增加其流動性和詠嘆性，起到承上啟下的作用?！敖瓧鳚O火對愁眠”中的“江”字歸“ang”韻要及時，如果稍微慢一點就會發(fā)出“家”音，影響整體演唱效果，破壞本歌曲的韻味。

像“姑蘇”這兩個字在演唱中可以稍稍含蓄，即便音略高，但結合到后面的“寒山寺”的旋律，我們會發(fā)現(xiàn)曲作者想要表達一種凄涼的意境。所以，在這一句演唱上除了圓潤的音色還可以對音量稍稍控制，不要太明亮，不要破壞這種凄涼的意境?！耙拱腌娐暤娇痛钡摹暗健弊质侨淖罡咭?，演唱時必須一針見血，聲音位置靠前，字頭干凈、利落?！翱汀弊忠残枰怀鲎诸^，字腹“e”音盡量延長。“船”字容易與“床”字混淆，一個發(fā)“an”音，一個發(fā)“ang”音。為了避免這個問題，在演唱“船”字時及時歸韻，咬住“an”。除此之外，演唱者需要在咬字上表達情感，爭取做到“聲”和“情”的完美結合，表達出《楓橋夜泊》的意境美。

二、顫音的運用

在我國民族聲樂演唱中，潤腔的使用極為常見，如：滑音，顫音，倚音，波音等。藝術歌曲《楓橋夜泊》的句尾采用顫音來演唱。這種顫音和古琴上的顫音有異曲同工之處，按照由慢到快的方式來演唱，突出古詩詞的韻味。

“月落烏啼霜滿天”這一句在實際演唱中，是把延長音及延長音下方的二度音交替唱出來，運用腹部的力量控制氣息平穩(wěn)，聲音漸弱，圓潤，表現(xiàn)出寧靜的氛圍。

第二句“江楓漁火對愁眠”，演唱者需要在“眠”字上運用顫音的方式來演唱，在F 音與#F 音之間交替演唱，為了突顯“愁”的情緒，音色要稍微暗淡一點。演唱者要融入到所描繪的場景中，帶著憂郁的感情去演唱，由強到弱，最后歸于無聲，為全曲的高潮做準備。

“姑蘇城外寒山寺”這一句中的“姑蘇”都是#F 音，我們在力度上可以稍微強一些，在演唱“姑蘇”兩個字時，要加一點頭腔共鳴，“蘇”字語氣要堅定。到“城外”和“寒山寺”音高明顯低了下來，“寺”字也需要用半顫音演唱的方式來表現(xiàn)寒山寺鐘聲語音纏繞后又逐漸淡去的情景。

第四句“夜半鐘聲到客船”是全曲的高潮部分，在頭兩個字上演唱者就應該力度強一些，為“到”字做鋪墊，最后的“船”字使用顫音將樂曲歸于無聲。

三、情感的處理

《楓橋夜泊》這首歌曲在演唱上是很有難度的。整個作品曲調悠揚，樂句悠長緩慢，作品中大量使用的連音線都需要演唱者有充足的氣息支撐。突然的爆發(fā)點也十分考驗演唱者的基本功。

在演唱“月落烏啼”這四個字時，演唱者需要將擴張的橫膈膜保持住，小腹緊收，緩慢地吐氣，演唱“霜滿天”時逐漸加強，之后控制音量漸漸弱下來。第二句“江楓漁火”的旋律是前一句情緒的延伸，由于音高明顯的向下平移，所以在力度上我們應該稍微弱一點。第三句“姑蘇”的音高是#F，在演唱這一句時氣要足，用整個身體去歌唱。“城外寒山寺”這幾個字更考驗基本功，演唱者的聲音不能扁，音色要通透，明亮。第四句起音處力度是中弱，在“鐘聲”處達到高潮，“到”字是全曲的最高音，在演唱時切記不要把喉嚨提上去，試著用身體帶動去歌唱。最后一句，重復了第四句詩，此時演唱者心中要無比平靜，氣息要穩(wěn)，但韻味不能失。

此外，演唱者還需加入自己的情感，即自己對歌曲的理解和感悟。

“月落嗚啼霜滿天”暗示了整首詩清冷的筆調，深秋時節(jié)的夜晚應是極其寒冷的天氣，烏鴉的幾聲啼叫，顯得周圍更是冷冷凄凄。霜滿天不僅是描寫景物，更是暗喻作者凄涼，哀傷之情?！敖瓧鳚O火對愁眠”江邊的楓葉與江面的漁火形成鮮明對比，漁火的紅光在這漆黑的夜里格外明亮，顯得夜里更加凄涼與孤寂。“愁”字更加確定了詩人憂郁的情緒，以至深夜也無倦意。

“姑蘇城外寒山寺”中的“寒山寺”也并不是指具體的寺廟，而是詩人由情緒所控想象出來的寺廟，并未真正入眼簾。詩人加上“寒”字，是為了突出自己內心難以抑制的凄涼心情。寒冷的天氣，清冷的寺廟將詩人凄涼之情表達的淋漓盡致?！耙拱腌娐暤娇痛边@一句是全詩的高潮，將整個意境上升到另一個高度。寒冷的夜晚，獨自一人孤零零的在船上，眺望遠方空無一人，心中的苦悶，無法傾訴，只能埋藏于心的苦悶之情。

雖然整首詩都透露著絕望、迷茫，但隨著鐘聲的漸行漸遠，也留給讀者無限的遐想，預示了詩人會克服目前所面臨的挫折，走過黑暗，迎來另一個新階段。

結 語

《楓橋夜泊》無論在藝術風格還是演唱技巧上都有很大的研究價值，其創(chuàng)作手法的新穎性與藝術性為音樂創(chuàng)作留下了值得借鑒的珍貴財富，也為聲樂演唱者提供了如此富有藝術性的聲樂作品。希望聲樂愛好者能更好的把握藝術歌曲的韻味、意境及風格特點，進而更好的詮釋本首作品。