豫劇唱腔在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

余彥沛

（商丘學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南 商丘 476000）

隨著時(shí)代的發(fā)展和世界文化的交融，我國傳統(tǒng)民族文化也呈現(xiàn)開放性和包容性的特點(diǎn)，在與其他國家的文化交流與融合中得到不斷地發(fā)展與進(jìn)步。民族聲樂也受到了西方音樂文化的影響，呈多元化發(fā)展趨勢。但民族聲樂在發(fā)展的過程中也出現(xiàn)了一定的偏差，存在一定的局限性。西方美聲唱法，講究對(duì)發(fā)聲的系統(tǒng)訓(xùn)練，民族聲樂在與西方美聲唱法相結(jié)合的過程中，存在過度講究發(fā)聲和對(duì)西式唱法的運(yùn)用，忽視了作為根基的傳統(tǒng)民族音樂形式傳承，對(duì)中國傳統(tǒng)民族聲樂演唱和表演形式運(yùn)用不足，缺乏民族氣息和民族特質(zhì)。

民族聲樂作為中國傳統(tǒng)民族文化的重要組成部分，既是“世界的”，更是“民族的”，其本身所蘊(yùn)含的深厚的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵是其成長與發(fā)展的根基所在。民族聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)中國傳統(tǒng)民族文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，突出民族特色，彰顯民族藝術(shù)與魅力。傳統(tǒng)戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，與民族聲樂是一脈相承，密不可分又相互促進(jìn)。豫劇作為傳統(tǒng)戲曲的重要代表性劇種，豫劇的表演風(fēng)格、表現(xiàn)形式及唱腔技法對(duì)民族聲樂有著重大而深遠(yuǎn)的影響。民族聲樂對(duì)豫劇唱腔進(jìn)行借鑒和運(yùn)用，有利于豐富民族聲樂表演形式，提高民族聲樂表演技巧，更重要的是，能夠突出民族聲樂的民族特色，增強(qiáng)其民族藝術(shù)魅力和價(jià)值，為其發(fā)展和創(chuàng)新提供源泉和動(dòng)力。

一、民族聲樂和豫劇概述

民族聲樂以傳統(tǒng)戲曲、民歌、說唱等音樂形式為基礎(chǔ)，借鑒和糅合西方美聲唱法，由此而形成的兼具傳統(tǒng)民族音樂文化與現(xiàn)代音樂元素的新的民族演唱藝術(shù)表現(xiàn)形式。民族聲樂兼具了傳統(tǒng)曲藝等音樂形式特點(diǎn)，在唱法上與西方美聲相結(jié)合，唱腔立體、聲音渾厚、氣息平穩(wěn)，音色圓潤。

豫劇是我國戲曲文化的重要分支和代表，在地方民族戲劇文化中占據(jù)著重要的地位，豫劇又名“河南梆子”，是當(dāng)?shù)貞蚯硌莸闹饕问剑瑲v史悠久，地方特點(diǎn)明顯。豫劇經(jīng)過長期的發(fā)展，已經(jīng)形成了獨(dú)特的民族特色和藝術(shù)風(fēng)格，豫劇風(fēng)格激昂有力、熱情豪邁，而又不失簡樸質(zhì)約、通俗易懂，是河南人熱情質(zhì)樸優(yōu)秀品質(zhì)的體現(xiàn)。豫劇的演唱形式豐富，多運(yùn)用拖腔、甩腔、噴口等技巧，唱腔字正腔圓、聲音明快、真假音、高低音銜接自然、口語化明顯，注重情感的表達(dá)和宣泄。

二、民族聲樂與豫劇唱腔之間的聯(lián)系與異同

民族聲樂和豫劇都是中國傳統(tǒng)民族文化的組成部分，都具有悠久的發(fā)展歷史，有著深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，是在中國傳統(tǒng)文化元素的土壤中孕育成長的，民族聲樂與豫劇有著一樣的傳統(tǒng)民族文化基礎(chǔ)。字正腔圓、吐字清楚是民族聲樂和豫劇唱腔的基本要求，是演員演唱、舞臺(tái)表演和情感表達(dá)的前提，在吐字咬字方面，民族聲樂和豫劇唱腔均要求較高。在唱法和表現(xiàn)形式上，民族聲樂和豫劇都是運(yùn)用真假音的結(jié)合與轉(zhuǎn)換，具有一定的相似性。在演唱?dú)庀⑦\(yùn)用方面，民族聲樂和豫劇注重氣息的訓(xùn)練和運(yùn)用，主要為丹田之氣的運(yùn)用，兩者具有互通性。

豫劇具有顯著的地方特色，本地方言和口語化應(yīng)用非常明顯，豫劇唱腔也靈活多變，演唱技巧使用較多，通過長短音、高低音的銜接和轉(zhuǎn)換，能夠更好的契合舞臺(tái)和劇本要求，對(duì)人物形象的刻畫和內(nèi)心情感的表達(dá)也更為到位和深刻。民族聲樂發(fā)展到現(xiàn)在，更傾向于西方音樂的表達(dá)方式，注重聲音的渾厚感和音色的平穩(wěn)度，在人物塑造和情感表達(dá)方面不夠深入。

三、豫劇唱腔的分類與特點(diǎn)

（一）咬字吐字

戲曲表演最講究字正腔圓，這是戲曲表演的基礎(chǔ)，豫劇也是如此。在豫劇演唱表演時(shí)，因其主要面對(duì)的是當(dāng)?shù)厝罕?，具有明顯的地域特色，多運(yùn)用地方方言，口語化較重，因此，吐字清晰尤為重要。演員在演唱表演時(shí)，會(huì)根據(jù)劇情及情緒變化，使用噴口等演唱技巧，對(duì)某些字進(jìn)行重音處理，從而表達(dá)出激烈的情感和緊張的劇情。

（二）潤腔

潤腔是豫劇表演中常用的且十分重要的唱腔技巧，是對(duì)聲音的潤色和處理，是民族特色和藝術(shù)韻味的主要表現(xiàn)方式。潤腔分為音調(diào)潤腔和腔調(diào)潤腔，音調(diào)潤腔主要分為滑音、倚音等方式，腔調(diào)潤腔主要分為拖腔、甩腔等方式?；?，是由高音向低音逐漸過渡的過程，多體現(xiàn)了人物內(nèi)心的無奈與失落。拖腔，一般是對(duì)句尾字音的拖長延續(xù)，是對(duì)物對(duì)情的強(qiáng)調(diào)與表達(dá)，也是調(diào)整戲劇節(jié)奏的主要方式。潤腔通過聲音的延續(xù)、音調(diào)的高低變化等技巧，對(duì)要表達(dá)的情感進(jìn)行渲染，對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行烘托，能很好的吸引觀眾，引起情感共鳴。

（三）念白和說唱

念白和說唱也是豫劇的主要表現(xiàn)形式和特征，都要求具有一定的語言功底。念白不同于朗誦，是在豫劇音樂背景下，對(duì)語速、節(jié)奏、情感都要有很強(qiáng)的把握，不僅是對(duì)事件的描述，更是表演者內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)。說唱是對(duì)文字進(jìn)行快速的表達(dá)，表現(xiàn)為節(jié)奏快、情感強(qiáng)烈、效果較強(qiáng)，一般是表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴與不滿，是增強(qiáng)表現(xiàn)力的一種形式。

豫劇唱腔還有橄欖腔、賣腔等形式，橄欖腔表現(xiàn)為先弱后強(qiáng)，演員情感逐步遞進(jìn)得到加強(qiáng)，使舞臺(tái)效果得到提升達(dá)到高潮，能有效牽動(dòng)觀眾情感，增強(qiáng)感染力。賣腔這是用長音增強(qiáng)語氣，通過烘托氣氛反映演員人物內(nèi)心情感。豫劇的唱腔是豫劇的主要演唱技巧及情感表達(dá)方式，能有效地反映地方特色與劇種特點(diǎn)，也是豫劇風(fēng)格和韻味的主要表現(xiàn)形式。

四、豫劇唱腔在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

（一）豫劇方言及風(fēng)格在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

豫劇方言和風(fēng)格是地方特色的主要表現(xiàn)。方言包括發(fā)音、語韻、語感、語調(diào)等很多方面，豫劇方言的運(yùn)用是本土化、地域化的標(biāo)志，也是豫劇長期發(fā)展過程中迎合當(dāng)?shù)厝罕?、?gòu)建群眾基礎(chǔ)的結(jié)果。在民族聲樂中，根據(jù)民族特點(diǎn)，運(yùn)用豫劇方言形式進(jìn)行演唱，可以更好地對(duì)具有地方特色的作品進(jìn)行解讀，突出民族聲樂的民族性和傳統(tǒng)性。不同的民族具有不同的戲曲文化風(fēng)格，北方的戲曲豪邁富有激情，南方的戲曲則細(xì)膩而溫情，每個(gè)地方都具有各自的戲曲特色。民族聲樂對(duì)豫劇風(fēng)格進(jìn)行借鑒和運(yùn)用，可以豐富民族聲樂的表現(xiàn)形式，也有利于民族聲樂對(duì)豫劇特點(diǎn)的精準(zhǔn)把握，促進(jìn)了民族聲樂風(fēng)格的多樣化。如《木蘭從軍》則是民族聲樂對(duì)豫劇風(fēng)格的成功借鑒和完美詮釋，對(duì)豫劇高昂、慷慨、豪放風(fēng)格的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了花木蘭替父從軍的從容與勇敢，也表現(xiàn)了人物不畏艱辛、報(bào)效國家的無畏精神和品質(zhì)。

（二）豫劇唱腔吐字咬字在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

字正腔圓、吐字清晰、咬字清楚、發(fā)音準(zhǔn)確是豫劇唱腔的重要要求，也是進(jìn)行舞臺(tái)表演，展示表演內(nèi)容及表達(dá)情感的主要方式。吐字不清將無法向觀眾傳達(dá)演唱和表演內(nèi)容，觀眾也就無法體會(huì)歌詞的內(nèi)涵，也就無法理解表演的內(nèi)容和意義。豫劇唱腔吐字要求氣息和唱腔調(diào)節(jié)到最好狀態(tài)，在演唱訓(xùn)練時(shí)經(jīng)常運(yùn)用拉長腔、調(diào)高音、大聲念旁白等方式進(jìn)行，這種訓(xùn)練有利于演唱者松弛嗓子和喉嚨，打開胸腔，提高氣息和音色的穩(wěn)定性，從而為高低音、長短音等表現(xiàn)形式做好準(zhǔn)備。豫劇唱腔吐字咬字在民族聲樂作品中運(yùn)用，也要注重字的發(fā)音練習(xí)，通過歸韻等方法進(jìn)行訓(xùn)練，保障咬字的清晰和發(fā)音的準(zhǔn)確性。念白和說唱也是豫劇唱腔的表現(xiàn)形式，對(duì)吐字咬字也有著較高的要求，也是豫劇唱腔語言能力的反映。念白和說唱往往是特定情境的介紹、個(gè)人情感的抒發(fā)、書信等內(nèi)容的展示或者時(shí)間背景的闡述，既要跟隨音樂節(jié)奏進(jìn)行表演，又要做到吐字咬字清晰，介紹闡述及感情表達(dá)的明明白白。因此，民族聲樂作品對(duì)念白和說唱技巧的借鑒和運(yùn)用，可以控制整個(gè)作品的節(jié)奏，也有利于作品思想與人物情感的集中、清晰表達(dá)和展現(xiàn)。

（三）豫劇潤腔在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

潤腔是在豫劇演唱中，對(duì)豫劇唱腔進(jìn)行潤色、修飾等加工處理，增加戲劇曲調(diào)的變化，增強(qiáng)戲劇的旋律感，為豫劇表演增光添彩，是對(duì)唱腔美化和舞臺(tái)表演進(jìn)行完善的過程。豫劇演唱表演潤腔多運(yùn)用倚音、顫音以及甩腔等技巧和方式，從而調(diào)整和帶動(dòng)豫劇曲調(diào)變化，豐富豫劇的表演形式和效果，更具民族戲曲特色。豫劇潤腔演唱在民族聲樂作品中進(jìn)行借鑒和運(yùn)用，可以增強(qiáng)民族聲樂旋律及曲調(diào)的多變性，提高民族聲樂的民族戲曲特點(diǎn)，增強(qiáng)其民族特色和韻味，也有助于通過潤腔表現(xiàn)形式，豐富人物性格，反映人物內(nèi)心情感。如《沒有強(qiáng)大的祖國，哪有幸福的家》中，對(duì)多處唱詞進(jìn)行了潤腔修飾處理，直接反映出來人物的情感變化和心理狀態(tài)，使人物形象更加豐滿和立體。

（四）豫劇拖腔在民族聲樂作品中的借鑒與運(yùn)用

豫劇唱腔的拖腔技巧，在豫劇表演中被廣泛運(yùn)用，是豫劇表演的一大特點(diǎn)，拖腔最直接的作用就是直接反映人物的內(nèi)心世界和情感。拖腔在豫劇中的使用較為靈活，根據(jù)人物情感的強(qiáng)弱可以分為拖長音和拖短語，表現(xiàn)出人物情感的層次感。而且，拖腔技巧在豫劇中間或結(jié)尾都可以運(yùn)用，可以增強(qiáng)表演效果，吸引觀眾注意，提高感染力，引起情感共鳴。豫劇拖腔技巧在民族聲樂作品中借鑒和運(yùn)用，可以提高民族聲樂作品的靈活度，使人物情感更具層次，舞臺(tái)效果和感染力更強(qiáng)，觀眾的情感互動(dòng)也更為強(qiáng)烈。

（五）豫劇行腔在民族聲樂作品中的借鑒和運(yùn)用

豫劇行腔的特點(diǎn)是音調(diào)高、聲音亮麗、高昂激蕩，聲音張力和感染力很強(qiáng)。在豫劇表演中，行腔的運(yùn)用主要表現(xiàn)在男生對(duì)高音的訓(xùn)練和表演，通過合理的進(jìn)行真假音的切換，來克服男生唱高音的不足。豫劇行腔的有效運(yùn)用，尤其是高音的演唱和真假音的自由變換，能帶來極強(qiáng)的震撼效果，能有效帶動(dòng)觀眾的情緒，激發(fā)觀眾的熱情。民族聲樂借鑒和運(yùn)用行腔技巧，要對(duì)豫劇的發(fā)音訓(xùn)練進(jìn)行一定的了解和借鑒。在豫劇發(fā)音訓(xùn)練中，重要是利用“i”和“a”兩個(gè)音進(jìn)行發(fā)音訓(xùn)練，“i”是口腔閉合發(fā)音練習(xí)，“a”是口腔打開發(fā)音練習(xí)，兩種練習(xí)的發(fā)音部位不同，但是，通過練習(xí)可以使頭、鼻、喉、胸、腹等運(yùn)氣和發(fā)音的部位得到訓(xùn)練，從而增強(qiáng)各個(gè)器官的協(xié)調(diào)性和柔韌性，不僅能自由隨意的有效進(jìn)行行腔表演，更重要的是有利于對(duì)嗓子的保護(hù)。民族聲樂的發(fā)聲訓(xùn)練與豫劇的發(fā)聲訓(xùn)練方式雖然不同，但是都是需要多個(gè)器官的協(xié)調(diào)配合，有著異曲同工的感覺。民族聲樂對(duì)豫劇行腔及其發(fā)音訓(xùn)練進(jìn)行借鑒和運(yùn)用，能擴(kuò)寬民族聲樂演唱者的音域，提高其演唱技巧，尤其是加強(qiáng)對(duì)高音的把握，增強(qiáng)作品的影響力和震撼力，進(jìn)一步提高民族聲樂作品水平和質(zhì)量。

綜上所述，民族聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展，是以傳統(tǒng)戲曲為基礎(chǔ)的，是對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。但是民族聲樂在發(fā)展過程中也存在一定的不足，需要進(jìn)一步的調(diào)整和完善。民族聲樂永?；盍?，必須保持和實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代歌曲形式的有效融合，吸取精華，去其糟粕，突出民族性、時(shí)代性、創(chuàng)新性等特質(zhì)。豫劇作為傳統(tǒng)戲曲的重要代表，在唱腔上具有明顯的優(yōu)勢和特點(diǎn)。民族聲樂作品中對(duì)豫劇唱腔進(jìn)行借鑒與運(yùn)用，有利于豐富民族聲樂表現(xiàn)形式，強(qiáng)化情感的表達(dá)和展現(xiàn)，增強(qiáng)民族聲樂的感染力和民族韻味，提高民族聲樂的水平，促進(jìn)其高質(zhì)量發(fā)展。