創(chuàng)造真實(shí)的角色
——論寫實(shí)風(fēng)格話劇的人物造型設(shè)計(jì)方法

王婧 巴蕾

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，浙江 杭州 310053）

寫實(shí)主義風(fēng)格是話劇藝術(shù)中重要的風(fēng)格類別，以強(qiáng)調(diào)逼真準(zhǔn)確的的舞臺呈現(xiàn)為特征，在設(shè)計(jì)角色的外部形象時(shí)也以真實(shí)的再現(xiàn)劇中的人物形象為基本設(shè)計(jì)方法。寫實(shí)話劇的人物造型設(shè)計(jì)根據(jù)角色的形象，一般在服裝和化妝設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)人物生活的真實(shí)形象，并根據(jù)劇情需要進(jìn)行適度的藝術(shù)加工，把生活的真實(shí)升華為藝術(shù)的寫實(shí)。寫實(shí)話劇的人物造型設(shè)計(jì)主要原則就是要找到生活的真實(shí)與藝術(shù)的寫實(shí)的最佳契合點(diǎn)，并以此充分展示出藝術(shù)化的話劇寫實(shí)風(fēng)格的魅力。

一、寫實(shí)風(fēng)格的話劇服裝設(shè)計(jì)方法

（一）服裝設(shè)計(jì)的生活真實(shí)性

寫實(shí)話劇的服裝設(shè)計(jì)基本要求是在生活的真實(shí)中再現(xiàn)角色的人物形象。寫實(shí)的服裝設(shè)計(jì)，不僅要表現(xiàn)出角色所處的歷史背景和時(shí)代特征,還承擔(dān)了觀眾對角色年齡、身份、地位、民族、個(gè)性和心境的認(rèn)識功能。通過寫實(shí)的藝術(shù)手段使人物在舞臺上的形象更準(zhǔn)確、鮮明并且具有個(gè)性化特征，把規(guī)定情境中的人物形象準(zhǔn)確真實(shí)的再現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的觀感。

例如話劇《我的靈魂永不下跪》劇中人物的服裝均從寫實(shí)的角度出發(fā)展開設(shè)計(jì)，主角格蘭特是一名在鄉(xiāng)村教書的黑人教師，拿著微薄的工資，自己的個(gè)人生活也不盡如意，但他穿著略顯樣式過時(shí)的西裝三件套，著裝上依然保持著一個(gè)教師的體面，與他的知識分子的形象相符合。白人監(jiān)獄長格里德利身穿皮質(zhì)獵裝、馬褲，一雙高筒馬丁皮靴和精致的禮帽，體現(xiàn)出白人的富有和尊貴的人物形象。

（二）服裝的色彩中蘊(yùn)含表演的個(gè)性化要求

話劇表演中特別強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性特點(diǎn)。在角色的服裝設(shè)計(jì)中，在寫實(shí)的塑造出角色外部形象的同時(shí)，有時(shí)特別需要通過服裝的色彩來展現(xiàn)劇情中人物的情緒和個(gè)性，從而在舞臺服裝中將人物的心理狀態(tài)反映出來，使服裝能提升話劇的感染力，引起觀眾的共鳴。

在話劇《巴爾干婦女》中，女歌對隊(duì)是一群穆斯林婦女，她們中有年輕的女孩和年邁的婦人，服裝設(shè)計(jì)上也是款式各異的，但是每個(gè)人都有一個(gè)黑色的頭巾來統(tǒng)一穆斯林婦女的形象特征；再比如劇中有一段回憶上校和艾米娜年輕時(shí)的相識情景，艾米娜一身?xiàng)椉t色的燈芯絨長裙，頭戴著紅白花朵圖案相間的三角巾。在全劇壓抑、憤怒、痛苦的情感下，這段劇情的是對美好生活的追憶與向往，艾米娜身上鮮艷的色彩體現(xiàn)了年輕少女的朝氣，也是對這段美好愛情的歌頌。

二、寫實(shí)風(fēng)格的話劇化妝方法

（一）據(jù)史設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確還原

寫實(shí)風(fēng)格的話劇對于人物的外在形象是“逼真和準(zhǔn)確”。這要求化妝師根據(jù)劇作中人物的年代、民族、年齡、身份、地位等多方面進(jìn)行綜合的設(shè)計(jì)研究，利用各種化妝技法準(zhǔn)確的還原符合歷史和人物身份個(gè)性的外部形象。觀眾對于人物的認(rèn)識往往是從人物的外部形象開始的，準(zhǔn)確的人物形象能使觀眾快速地進(jìn)入劇情。因此，化妝師在設(shè)計(jì)人物的時(shí)候，一定要嚴(yán)格的“據(jù)史設(shè)計(jì)”，這在寫實(shí)風(fēng)格的話劇中是非常重要的環(huán)節(jié)。

化妝師為了使演員的形象貼近歷史，一般會(huì)對演員的外形進(jìn)行調(diào)整。常常使用繪畫化妝技法和立體化妝技法相結(jié)合的方式來完成對人物外部形象的調(diào)整。繪畫化妝法是利用繪畫原理，如明暗變化、色彩變化等原理，調(diào)整演員的面部體積、五官比例的技法；立體化妝發(fā)則是利用物質(zhì)來改變演員的形象，包括粘貼毛發(fā)、塑形、牽引等技法。寫實(shí)風(fēng)格的話劇化妝，以肖像化妝為最典型。肖像妝表現(xiàn)較多的是對知名歷史人物的形象塑造，因?yàn)橛^眾對于此類形象已經(jīng)有較為熟悉的既定印象，因此對于人物的外部形象的塑造要求會(huì)更高，不僅要形似還要求神似。

（二）塑造典型性和性格化的人物形象

舞臺人物的真實(shí)性不等同于生活的真實(shí)，而是經(jīng)過藝術(shù)篩選和加工的具有典型性的人物，是區(qū)別于生活中的自然形態(tài)的真實(shí)。

話劇《蝴蝶是自由的》中“媽媽”這個(gè)人物形象，身份是一個(gè)知名兒童文學(xué)家，年齡約50歲左右，舉手投足皆是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的精英階層的表現(xiàn)。在她的外形設(shè)計(jì)上，除了衣著上的考究，在化妝造型中，也突出了她的端莊、精致。發(fā)型是一絲不茍的優(yōu)雅低盤發(fā)，妝容精致柔和，妝感略顯年輕，以突出人物對外貌的保養(yǎng)的重視，體現(xiàn)其社會(huì)階層的優(yōu)勢。在配飾上也以珍珠等飾物來體現(xiàn)她的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和年齡特征。試想，劇中“媽媽”這個(gè)角色的形象在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然是各種形象都可能出現(xiàn)，但我們呈現(xiàn)在舞臺上的一定是大多數(shù)觀眾心理上約定俗成的、具有典型意義的人物外部形象，這樣的形象更能與觀眾達(dá)成情感共鳴，使觀眾相信。

人物性格化的塑造則需要突出人物某一方面的個(gè)性特征予以塑造，以符合觀眾對于某類人的既定印象。話劇《意外來客》中“女管家”這個(gè)人物，性格冷漠、刻薄、神秘。在她的化妝造型中，運(yùn)用了繪畫化妝技法。在五官的塑造上設(shè)計(jì)了細(xì)挑的眉形，細(xì)而高的鼻梁，薄而棱角分明的嘴唇；在面部結(jié)構(gòu)的塑造上，加強(qiáng)陰影，突出骨骼感。發(fā)型設(shè)計(jì)了緊貼頭皮的低盤發(fā)，以突出人物的年齡感。經(jīng)過這樣的面部化妝塑形，演員的外形更貼近角色的性格。觀眾在人物一出場就基本可以了解到這個(gè)人物的性格特征，更快地進(jìn)入劇情的發(fā)展。在生活中，外貌與心理面貌不一致的人是存在的，但觀眾更易于接受外貌與心理面貌一致的藝術(shù)形象。這就是我們在話劇舞臺的化妝中，為什么要注重人物個(gè)性化外形的呈現(xiàn)的原因。

三、結(jié)語

基于以上論述，寫實(shí)話劇的人物造型設(shè)計(jì)要體現(xiàn)人物形象的據(jù)史設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性，并且在服裝造型和化妝造型上充分展現(xiàn)人物的典型化和個(gè)性化。在創(chuàng)造人物的形象時(shí)要結(jié)合實(shí)際劇情，真實(shí)的再現(xiàn)劇中角色的外部形象，并通過賦予角色形象特定的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)讓觀眾能更好地了解角色、相信劇情的發(fā)展。