馬 果
四川城市職業(yè)學院,四川 成都 610000
留白作為一種版式設計形式,不能只單純的停留在劃分章節(jié)或者引導的階段,更深刻的美學理念注入才能提升出版物的價值。合理利用留白可以從我國傳統(tǒng)的繪畫中得到更多啟發(fā),版式設計需要成為一種藝術品,存在一定的審美價值。合理科學的安排之下,留白和版式的整體風格需要和內涵不斷進行聯(lián)系,不同形式的留白和內容都應該有一個融合的過程,留白和版式整體風格的內涵要相輔相成。閱覽者們的需求正在隨著時代發(fā)展而變化,實用性和審美性都要同時具備,功能性對于留白來說是一個比較新穎的詞語,這也是創(chuàng)作者進行角度切入的最優(yōu)選擇,創(chuàng)新重塑留白的功能是一個很好的命題。
留白本身是我國一種最早的意識形態(tài),在原始社會中的彩陶中就出現(xiàn)過,但是在唐代才具體的形成了一種理論。留白本身是具有美學原理的,東西方哲學的對比讓東西方的美學原理也有了更大的差異,東方的感性和西方的理性都有很大區(qū)別。自然和諧統(tǒng)一概念中各家的思想都影響著傳統(tǒng)繪畫美學的理念。在著名的“寒江獨釣圖”中就運用了大量的留白,具象的人物之外簡單的水波都用留白代替,這種大膽的運用不但沒有突兀的感覺,反而讓人們有一種身臨其境的真實。廣闊的境界用留白來詮釋,這本身也符合作者的心境。
留白的形成主要是集成傳統(tǒng)繪畫的精髓含義,審美變化在隨著時代發(fā)展而發(fā)展,各個版式設計中的要素所占有的比例是不一樣的,對于讀者的觸覺、視覺以及各種感官都有很大的影響。留白的空間增多之后就有了除了功能性之外的美感,受到西方版式的影響,版面的設計也更加科學合理。西方版面設計對于東方傳統(tǒng)繪畫中的律動性是有影響的,但是版式中各要素已經(jīng)按照視線運動的軌跡進行排列,這也是審美意識更加獨特明顯的標志。
第一個應用就是通過留白突出版面主題,讓版面中的重點得到更多的關注。版式設計中,基本都有一個能吸引讀者眼球的主題,想要讓主題生動的傳達出來,并且也讓版面更加井然有序富有特色,需要一個基本的視覺中心。據(jù)相關資料分析,留白處的東西更容易被閱覽者注意到,想要和眾多要素進行分割形成版面的視覺焦點,可以讓版面的主題和留白處相結合。這種設計可以凸顯版面的基本內容,也能讓版面的視覺焦點更快的形成,幫助讀者們找到閱讀的基本線路。
第二個就是通過留白來強化版面的視覺層次。很多版面設計的要素都需要在空白的版面中進行穿插交叉,這種設計不光是調節(jié)畫面的虛實黑白關系,還能讓畫面的密度更加科學和諧,在視覺上產生一種獨特的美感,留白利用版面上實虛空間和視覺元素間距的大小來表達一種合理密度是非常具有創(chuàng)造力的。常見的版面設計中,如果把同一個信息組或者同一個空間層次的視覺要素間的留白適當增加,不光可以強化版面的視覺層次,還能讓整體的設計作品更具有特色,形成一種獨特的風格,給人賞心悅目的感覺。
第三個就是讓讀者們通過留白來完成版式的設計。魯迅先生對于留白就是比較偏愛的,在書中也多次強調了留白的作用。書籍的版式設計中很多都是上半頁留白,主要是為了讓讀者們寫下自己的感受。很多書籍作品也用了這樣的手法,讓主角在書籍中占據(jù)不起眼的留白位置,可以凸顯一種因為壓抑而產生出來的張力,更加突出藝術感染力。讀者們的感悟也會更多,結合作品具體的內容可以在留白中寫下自己閱讀時候的具體感受,互動式的設計可以讓讀者們更喜歡作品,也能給讀者們更多深刻的感受[1]。
第四個就是通過留白提升版面的審美價值。版式設計主要的目的就是讓讀者們能更加安靜的閱讀,靜是一種重要的藝術手法,不要在版式設計上做過多的手腳,以免影響讀者們的感受和印象。版面中的圖形文字應該給人一種恬靜高雅的感覺。大量留白版面基本都是和高格調聯(lián)系起來的。空白的多少在設計中傳遞的信息也是不一樣的,設計的品質需要留白去提升,審美價值也一樣[2]。
第一個發(fā)展趨勢就是逆向設計思維運用。傳統(tǒng)版式和現(xiàn)代版式相比是缺少一種飽滿感的,簡單的素氣應該過渡到更有內涵的“素”,版式的要求和組合有了更高的要求,留白的運用也應該和其他因素共同組合。
第二個趨勢就是設計語言功能的轉變。現(xiàn)代化的生活節(jié)奏,給了版式設計者更大的壓力,想要吸引讀者的興趣,應該更加注重設計的美感和吸引力。所以留白不光要有功能性,對于裝飾性的本身作用也應該不斷開發(fā),留白的表現(xiàn)形式要和版式的內涵不斷聯(lián)系,這樣才能體現(xiàn)藝術的實用性和美感。
留白在現(xiàn)代社會中已經(jīng)不能單純的滿足劃分章節(jié)或者其他功能性作用,還應該和美學理念相融合,讓版式的風格更加飽滿充實。