戲曲藝術(shù)與其他藝術(shù)門類不同在于它具有獨特的藝術(shù)形式和手法。如“四功”“五法”。把各種不同人物的喜怒哀樂表演得惟妙惟肖,并引起觀眾的情感共鳴和互動。由于戲曲表演需要直接面對所有觀眾,互動可以通過語言、動作、眼神等多種形式實現(xiàn)。大部分演員都會選擇通過眼神進(jìn)行互動,因為眼神既能夠完成互動,還能夠讓觀眾更加理解演員所扮人物的心理特征,所以眼神在戲曲表演中屬于重要部分,戲曲演員也會在基本功訓(xùn)練中將眼神作為重點著重練習(xí),以下便將戲曲演員不同行當(dāng)?shù)难凵襁\用特點和如何在其中加強(qiáng)眼神運用的相關(guān)訓(xùn)練分析說明。
在戲曲表演之中,所有演員基本都會扮演不同角色,這些角色都具備獨特裝扮與形象,而且不同角色在整場表演中所用眼神也有很大不同,為了促使戲曲演員對眼神運用能力得到有效加強(qiáng),以下便針對戲曲表演中各種角色在眼神方面的主要特征展開詳細(xì)敘述。其一,小生在戲曲表演中角色可以分為文小生和武小生,其中文小生基本是指讀書人,所以在眼神上無須太過用力,需要呈現(xiàn)出角色的儒雅與瀟灑,武小生這種角色與武生大致相同,所以在眼神上可以適當(dāng)用力,呈現(xiàn)出角色的有神與勇猛。其二,花旦在戲曲表演中角色主要是指年輕女性,所以在眼神上需要呈現(xiàn)出活潑、可愛、天真、靈巧等內(nèi)容,具體需要根據(jù)角色背景確定眼神,但在眨眼時需要干脆利索,不可拖拖拉拉,否則就會與花旦角色不符。其三,老旦在戲曲表演中角色主要是指年長婦女,由于這種角色可以代表貧窮百姓,也可以代表皇宮妃子,所以在眼神上基本處于一種衰弱狀態(tài),以此代表角色身體欠佳。
在戲曲表演之中主張通過夸張眼神呈現(xiàn)角色心理,讓觀眾深入理解角色心理思維,利用眼神彰顯戲曲表演特點。戲曲演員出場的“亮相”很重要,這也是戲曲舞臺上固定的表演模式,不論哪個行當(dāng)和角色都要在臺口亮個相,指的是在演員上臺后的第一個眼神,通過眼神進(jìn)行引導(dǎo),只要角色一出場必須將觀眾注意力吸引到眼神上,因此可以為了切實增加演員在戲曲表演中對于眼神的運用能力,需要在日常訓(xùn)練中針對眼神運用展開持續(xù)鍛煉。
其一,演員可以將香點燃后插到香爐中,再坐于香爐前直視處于點燃狀態(tài)的香,由于香在經(jīng)過點燃后會產(chǎn)生一定煙霧,當(dāng)演員對香進(jìn)行直視時,這種煙霧會對視覺造成限制影響,如果之前沒有接觸過眼神鍛煉還可能會出現(xiàn)流眼淚現(xiàn)象,通過這種鍛煉可加強(qiáng)戲曲演員眼神定力。其二,上下左右轉(zhuǎn)動、圓圈轉(zhuǎn)動、雙目集中一個點上定住。還要與表演中的情緒和形體動作相結(jié)合,如:戲曲講究“眼跟手走”,就是說:動一下“水袖”、一個指法、一個動作、一個表情,眼睛就要和情緒、動作協(xié)調(diào)配合,形、神兼?zhèn)?,融為一體,完美體現(xiàn)了戲曲舞臺藝術(shù)獨特的魅力。
演員最好在情感基礎(chǔ)上不斷加強(qiáng)自身對于眼神的運用能力。其一,當(dāng)演員確定扮演角色后,除了需要開展基礎(chǔ)訓(xùn)練以外,更需要深入到角色之中,例如當(dāng)演員需要扮演文小生角色時,便可進(jìn)一步確定角色自身經(jīng)歷,了解角色內(nèi)心真實情感,將角色情感作為基礎(chǔ)判斷哪種眼神最為適宜。其二,戲曲演員并不會一直扮演一個角色,偶爾也需要扮演其他角色,為了避免在不同角色中運用相同眼神,演員可以在日常訓(xùn)練中將自身放到不同角色之中,進(jìn)一步了解所有戲曲角色內(nèi)心情感,這樣演員便可在諸多眼神之中確定哪些眼神更適合哪些角色。
總而言之,戲曲演員有行當(dāng)之分,表演中各種不同角色的人物性格特征不一樣。因此,在戲曲表演中演員需要確定角色在眼神運用方面存有哪些特征,根據(jù)這些特征掌握不同角色在表演中不同眼神,而且還需要在角色的情感中,對自身眼神方面的運用水平展開鍛煉與加強(qiáng),這樣才能促使戲曲表演者在眼神運用上更加合理。