循流求變，自鑄新篇

中國(guó)拉弦樂(lè)器又稱弓弦樂(lè)器，主要是指胡琴類樂(lè)器，是二胡、中胡、高胡、板胡、墜胡、京胡以及遍布中國(guó)各地區(qū)、各民族幾十種同類樂(lè)器之總稱。胡琴約于唐代由西北地區(qū)傳入中原，在元代時(shí)已相當(dāng)流行，距今已有千年的歷史。胡琴具有廣泛的群眾性，絕大部分的中國(guó)地方戲曲和民間音樂(lè)的主要伴奏（民間稱之謂“領(lǐng)弦”，即全體伴奏器樂(lè)的首領(lǐng)）均由各種胡琴擔(dān)任，它們豐富的音色、戲劇化的歌唱性和特殊的演奏技法令戲曲唱腔和伴奏音樂(lè)融為一體，其色彩和效果完全不可取代。因此，在演奏各種地方風(fēng)格的音樂(lè)時(shí)，胡琴與其他樂(lè)器相比，其優(yōu)越條件無(wú)疑得天獨(dú)厚。

胡琴在唐代已開(kāi)始流傳，是中國(guó)拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱。中國(guó)是個(gè)多民族的國(guó)家，中國(guó)傳統(tǒng)民族弓弦樂(lè)器更是在少數(shù)民族中有著不同種類和形制，各自擁有獨(dú)具魅力的音樂(lè)特色。我國(guó)西部地區(qū)幅員遼闊，歷史悠久，世居民族眾多，是華夏文明的重要發(fā)源地，擁有豐富多彩的文化藝術(shù)資源。在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，西部各民族的先民創(chuàng)造了豐富多彩的音樂(lè)文化，這些數(shù)量繁多、形式豐富的民間舞蹈、民間歌曲、傳統(tǒng)戲劇、說(shuō)唱藝術(shù)、民族器樂(lè)將中國(guó)民族音樂(lè)文化裝點(diǎn)得五彩繽紛。本文以西部地區(qū)侗族、彝族兩個(gè)少數(shù)民族具有代表性的胡琴音樂(lè)為例，探尋少數(shù)民族胡琴音樂(lè)在中國(guó)弓弦音樂(lè)藝術(shù)中的流變與發(fā)展。

胡琴成為獨(dú)奏樂(lè)器的歷史并不長(zhǎng)，從流傳的曲目中可見(jiàn)一斑。胡琴是以二胡為代表的弓弦樂(lè)，近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，其發(fā)展異常迅速，大批以二胡演奏為代表的新作品出現(xiàn)。諸多胡琴演奏家拓展了胡琴表現(xiàn)技巧，不斷推進(jìn)樂(lè)器改革，提升創(chuàng)作水準(zhǔn)，使胡琴類樂(lè)器正式成為成熟的獨(dú)奏樂(lè)器，并廣泛地應(yīng)用于各種伴奏、重奏、協(xié)奏以及大小合奏中。

在一千多年的發(fā)展進(jìn)程中，胡琴類樂(lè)器受各民族歷史傳統(tǒng)、社會(huì)狀況、勞動(dòng)生活、居住環(huán)境、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言等諸多因素的影響，與多民族的音樂(lè)文化交匯和融合，逐漸發(fā)展和衍變成豐富多彩、特色鮮明的民族樂(lè)器。然而，受世界性音樂(lè)文化沖擊和未來(lái)一代價(jià)值取向變化等綜合性因素影響，加上少數(shù)民族胡琴樂(lè)器文獻(xiàn)記載本就偏少，許多具有濃郁民族特色和地域特點(diǎn)的胡琴類樂(lè)器后繼無(wú)人，幾近失傳，而發(fā)掘、保護(hù)、傳承和發(fā)展這些珍貴的民間活態(tài)文化是當(dāng)代音樂(lè)工作者應(yīng)承擔(dān)的重要?dú)v史任務(wù)。

為搶救、保護(hù)、推廣和普及中國(guó)胡琴藝術(shù)，當(dāng)前，我國(guó)要大力開(kāi)展多形態(tài)胡琴藝術(shù)文化建設(shè)，推進(jìn)西部少數(shù)民族胡琴音樂(lè)的課堂教學(xué)、口傳心授、采風(fēng)交流、創(chuàng)作實(shí)踐和理論研討等，培養(yǎng)胡琴音樂(lè)專業(yè)人才。其間要深入研究侗族、彝族等民族音樂(lè)藝術(shù)，從國(guó)家層面對(duì)西部少數(shù)民族胡琴音樂(lè)進(jìn)行整理、保護(hù)和傳承。除了提升專業(yè)技能，人們還要拓寬藝術(shù)視野，培養(yǎng)創(chuàng)新能力，以達(dá)到搶救、保護(hù)、整理、推廣和普及西部多形態(tài)胡琴藝術(shù)的目的。胡琴藝術(shù)是一個(gè)龐大的系統(tǒng)，不是一兩件樂(lè)器、一兩個(gè)民族的音樂(lè)風(fēng)格就可以涵蓋的，它代表著中華民族的文化自信，是講好中國(guó)故事的最佳體現(xiàn)之一。

循流求變，可謂是藝術(shù)傳承最固本的思源。在當(dāng)代中國(guó)民族音樂(lè)、民族器樂(lè)發(fā)展的大環(huán)境下，少數(shù)民族胡琴類樂(lè)器沿著自身的樂(lè)器特性、演奏特色和民族審美觀念向前發(fā)展。

牛腿琴是侗族民間音樂(lè)，也是侗族胡琴類樂(lè)器的代表。牛腿琴在侗族人民的文化生活中占有重要地位，是侗族人民的良友益伴，不僅用于獨(dú)奏、合奏，還是各種體裁的侗歌（如侗族大歌、牛腿琴歌）和侗戲的主要伴奏樂(lè)器，也是侗族傳統(tǒng)婚嫁所用的樂(lè)器。改革開(kāi)放以來(lái)，侗族民間藝人和音樂(lè)工作者以傳統(tǒng)牛腿琴為基礎(chǔ)，不斷改進(jìn)樂(lè)器，創(chuàng)作和積累大量曲目，其演奏技術(shù)日趨成熟，其樂(lè)曲既能表達(dá)豐富的思想情感，又能表現(xiàn)出多姿多彩的地域音樂(lè)演奏風(fēng)格。具體來(lái)說(shuō)，將共鳴箱上的平面改為拱面，從而擴(kuò)大共鳴箱，增大音量;將活動(dòng)的音柱改為固定音柱，以加強(qiáng)音準(zhǔn);增設(shè)指板，將棕麻弦改為絲弦或鋼絲弦，以提高音質(zhì);將弓加長(zhǎng)甚至選擇使用二胡弓，以發(fā)揮更多的演奏技巧;還研制出高音、低音、中音牛腿琴，使得牛腿琴的演奏音域和伴奏范圍更加廣泛。更加值得欣喜的是，侗族牛腿琴演奏家、世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“侗族大歌”的傳承人——蔣步先，積極挖掘和整理侗族原生態(tài)民族音樂(lè)，大力保護(hù)和發(fā)展牛腿琴，以樂(lè)器改良和侗族音樂(lè)創(chuàng)作的方式，采用活態(tài)音樂(lè)文化的表現(xiàn)形式在全世界推廣侗族牛腿琴。

西部少數(shù)民族胡琴音樂(lè)的發(fā)展需要專業(yè)演奏家的傳播。彝三胡是彝族胡琴類樂(lè)器，也是一種極其原生態(tài)的少數(shù)民族樂(lè)器。當(dāng)前，人們要不改變其原始樂(lè)器形制，最大程度保留少數(shù)民族樂(lè)器特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)彝族具有代表性的曲目進(jìn)行全新編配，將現(xiàn)代胡琴技法與原生態(tài)演奏特點(diǎn)相結(jié)合，錄制胡琴音樂(lè)專輯在中外發(fā)行，將這一古老的民族樂(lè)器以新穎動(dòng)聽(tīng)的形式廣為傳播。彝三胡是彝族阿細(xì)人、撒尼人使用的拉弦樂(lè)器，流行于云南瀘西、彌勒等地。阿細(xì)人稱之為“嘿胡”，撒尼人稱之為“嘞胡”。其采用木質(zhì)音筒，蒙羊皮或蛇皮，并采用竹制琴桿，上置三個(gè)黃楊木質(zhì)弦軸，系絲弦或鋼絲弦三根，故稱三胡。弓略粗，竹制呈弓形，馬尾分作兩股，分插于三根線之間，演奏時(shí)一弦與二弦、二弦與三弦同時(shí)發(fā)音，音色豐富而獨(dú)特。彝三胡主要用于民間歌曲“跳樂(lè)”，演奏者用一根細(xì)繩拴住琴桿，系于胸前紐扣上，琴筒置于腰間，邊舞邊奏。在制作彝三胡時(shí)，大多就地取材、自制自用，故規(guī)格尺寸不一，音量較大，富有細(xì)膩而深刻的表現(xiàn)力，它是阿細(xì)人和撒尼人喜愛(ài)的民間胡琴類樂(lè)器。作為西部少數(shù)民族胡琴樂(lè)器，彝三胡發(fā)展相當(dāng)滯后，其傳承僅僅局限于當(dāng)?shù)厝嗣竦拿耖g活動(dòng)演奏，以至于我國(guó)廣大地區(qū)幾乎很少流傳這件樂(lè)器的音響。

眾多民族在我國(guó)西部地區(qū)的土地上共同生活，各地迥異的生態(tài)環(huán)境與人文背景造成區(qū)域間文化生活形態(tài)的差異，加之受各地民族語(yǔ)言、風(fēng)俗習(xí)慣、傳統(tǒng)觀念的影響，西部少數(shù)民族胡琴音樂(lè)之傳承和發(fā)展更是充滿挑戰(zhàn)。從侗族牛腿琴和彝三胡的傳承和傳播來(lái)看，人們要以民族民間音樂(lè)為基礎(chǔ)，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，注重改良少數(shù)民族胡琴類樂(lè)器，以便更好地推廣和傳播西部少數(shù)民族胡琴音樂(lè)。每種民族樂(lè)器都有自己的特色，其正是該民族、該地區(qū)的審美習(xí)慣、藝術(shù)情趣和文化傳統(tǒng)的體現(xiàn)。因此，少數(shù)民族胡琴類樂(lè)器的改良不應(yīng)脫離其傳統(tǒng)音色，只需要改進(jìn)樂(lè)器本身的不足之處或者是不適應(yīng)音樂(lè)實(shí)踐需要的部分，而不應(yīng)當(dāng)對(duì)其進(jìn)行本質(zhì)上的改動(dòng)。從歷史經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，任何脫離傳統(tǒng)音色的樂(lè)器改良都將會(huì)最終離開(kāi)歷史舞臺(tái)。另外，少數(shù)民族胡琴類樂(lè)器的演奏應(yīng)當(dāng)盡量遵循傳統(tǒng)技法。比如，黃安源的《阿細(xì)跳月》使用最原始的彝族胡琴演奏技法，有效保護(hù)文化根脈。一件樂(lè)器的演奏技法是歷代民族器樂(lè)演奏家長(zhǎng)期創(chuàng)造和積累的藝術(shù)成果，閃爍著古代藝人聰明智慧的光輝。

“流”者，世代傳承，植根厚土;“變”者，革故鼎新，開(kāi)創(chuàng)未來(lái)?！傲鳌迸c“變”二者并非涇渭分明，而往往交錯(cuò)互生，此存彼長(zhǎng)。

（四川音樂(lè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：劉雅蘭（1985-），女，四川成都人，碩士，助教，研究方向：中國(guó)音樂(lè)演奏。