大號(hào)的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏的研究

孫明策

（遼寧歌劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110179）

大號(hào)是由號(hào)嘴、管體以及活塞所組成，而活塞部分又分為半孔對(duì)接與全孔對(duì)。其中全孔對(duì)接又被稱(chēng)作活塞，半孔對(duì)接又被稱(chēng)作轉(zhuǎn)閥。只有了解大號(hào)基礎(chǔ)組成部分，才能在日常練習(xí)中提高自身學(xué)習(xí)效率，明確大號(hào)基礎(chǔ)練習(xí)方法，掌握演奏注意要點(diǎn)，繼而完善自身演奏技能，使其可以吹出動(dòng)聽(tīng)悠揚(yáng)的樂(lè)聲。

一、大號(hào)的概述

大號(hào)最初設(shè)計(jì)時(shí)是以蛇形號(hào)以及奧菲萊克德號(hào)為主，由于這兩種大號(hào)都屬都具有較大開(kāi)口，音色較為粗獷，與其他銅管樂(lè)器存在極大不同，被稱(chēng)作開(kāi)孔大號(hào)。這種大號(hào)最早出現(xiàn)在德國(guó)，因?yàn)椴僮骷夹g(shù)簡(jiǎn)單，音響效果極好，常常應(yīng)用在軍樂(lè)隊(duì)當(dāng)中。在后來(lái)改進(jìn)過(guò)程中，大號(hào)又在原有基礎(chǔ)上改進(jìn)為f調(diào)低音，從而衍生出薩克斯系列。在現(xiàn)代交響樂(lè)演奏過(guò)程中，多維銅管樂(lè)器多應(yīng)用于抒發(fā)英雄氣概的音樂(lè)場(chǎng)景中，以此為聽(tīng)眾表現(xiàn)出壯麗輝煌的情境。除此之外，大號(hào)還能在演奏者的操作下，表現(xiàn)出陰森可怕的情景。無(wú)論哪種表現(xiàn)方式，大號(hào)都以飽滿(mǎn)低沉的特點(diǎn)，深受眾多音樂(lè)家青睞。尤其在現(xiàn)在交響樂(lè)中，大號(hào)作為樂(lè)隊(duì)重音部分發(fā)揮著極為重要的作用。

二、大號(hào)基礎(chǔ)練習(xí)方法

大號(hào)演奏者需掌握好自身呼吸，把控好長(zhǎng)音與節(jié)奏。在日常練習(xí)時(shí)學(xué)會(huì)拿好樂(lè)器，明確吹奏口型，節(jié)省力氣，保持呼吸勻稱(chēng)，掌控大號(hào)長(zhǎng)音。通常大號(hào)在演奏過(guò)程中，一般有兩種演奏姿勢(shì)，一種為坐姿，另一種為站姿。無(wú)論哪種演奏方式，對(duì)大號(hào)演奏者而言都是既舒服又省力的演奏方式。演奏者在練習(xí)時(shí)應(yīng)保持上身筆直不動(dòng)，兩個(gè)肩膀自然下垂，目視前方，依照演奏曲目隨時(shí)調(diào)整演奏口型，根據(jù)日常演奏經(jīng)驗(yàn)找出最為合適的嘴唇震動(dòng)方式。在日常練習(xí)過(guò)程中，演奏者需要找到適合自己的嘴唇發(fā)音方式，以便在演奏時(shí)能夠以最舒服的方式控制大號(hào)發(fā)聲，并依照不同演奏曲目需求，調(diào)整自己嘴唇發(fā)音方式，從而吹出不同音高的長(zhǎng)音，保證演奏順利完成。

在大號(hào)學(xué)習(xí)過(guò)程中，演奏者還要充分意識(shí)到大號(hào)音區(qū)與其他樂(lè)器的不同之處，通過(guò)從低音到高音的練習(xí)，讓雙唇逐漸適應(yīng)大號(hào)演奏時(shí)所需要的不同音域。由于大號(hào)分為低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，演奏者在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意雙唇的變化，確保不同區(qū)域可以完美地予以演奏，只有嘴型正確，才能保證大號(hào)演奏高音、音色達(dá)到完美狀態(tài)。除此之外，大號(hào)演奏者還要進(jìn)行氣息練習(xí)，因?yàn)闅庀⑹谴筇?hào)演奏的核心，演奏者想要給聽(tīng)眾舒適享受的音樂(lè)盛宴，就要掌握好吹奏氣息。倘若演奏者未能在演奏過(guò)程中調(diào)整好自身氣息，就會(huì)影響聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)效果，無(wú)法讓聽(tīng)眾感受到大號(hào)的魅力。為此，演奏者需通過(guò)胸與腹部共同運(yùn)氣，以此保證演奏者在演奏過(guò)程中能夠積累較大的氣息容量，使其可以從FFF順利吹到PPP音域，即便演奏到較為輕緩、柔弱的音樂(lè)部分也不會(huì)給人以虛弱感，同時(shí)還能保證音樂(lè)吹奏強(qiáng)而不暴。在練習(xí)過(guò)程中，演奏者還要加強(qiáng)呼吸肌肉的耐久性，并對(duì)其長(zhǎng)音部分多加練習(xí)，注意長(zhǎng)音部分練習(xí)效果，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)練習(xí)才能保證大號(hào)演奏效果達(dá)到理想狀態(tài)，使其吹奏口型予以固定，明確不同音調(diào)所需放置號(hào)口的位置，加強(qiáng)手型操作配合靈活度，從而達(dá)到最佳演奏狀態(tài)。

三、大號(hào)演奏注意要點(diǎn)

演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)依照大號(hào)自身特點(diǎn)，充分發(fā)揮揚(yáng)長(zhǎng)避短的優(yōu)勢(shì)，依照演奏曲目投入自身情感，為聽(tīng)眾營(yíng)造情感意境的同時(shí)，使其感受到大號(hào)的獨(dú)特魅力，從而完成演奏者與聽(tīng)眾的情感溝通。大號(hào)是由三個(gè)基本活塞以及一個(gè)四度活塞組成，倘若遇到特殊情況，有的大號(hào)還會(huì)有第五個(gè)活塞或第六個(gè)活塞，通常在一般情況下大號(hào)演奏只需要適度活塞就可以滿(mǎn)足演出效果。為此，大號(hào)演奏者應(yīng)知道大號(hào)演奏最佳音區(qū)為中音區(qū)，并在反復(fù)揣摩操作中將自身對(duì)作品情感與樂(lè)曲，這樣演奏者才能將大號(hào)圓潤(rùn)、柔和的音色表現(xiàn)出來(lái)，借助柔和飽滿(mǎn)的音色，讓聽(tīng)者感受大號(hào)的魅力。

演奏者在大號(hào)演奏過(guò)程中，由于大號(hào)自身高音區(qū)域?qū)儆谙鄬?duì)困難的區(qū)域，稍有差池就會(huì)導(dǎo)致大號(hào)音色以及演奏效果無(wú)法滿(mǎn)足聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)效果。針對(duì)這種情況，大號(hào)演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)避開(kāi)大號(hào)高音區(qū)域，其主要原因是該區(qū)域的聲音較小而且比較單薄，演奏者需要在演奏時(shí)了解大號(hào)高音區(qū)域的缺點(diǎn)，而在演奏低音或其他音區(qū)時(shí)，需保證該音區(qū)發(fā)音較為延緩，并在日常練習(xí)過(guò)程中做好信息練習(xí)準(zhǔn)備，避免在演奏過(guò)程中消耗大量氣息，防止在演奏過(guò)程中出現(xiàn)中斷情況。由于大號(hào)體積較大，演奏者需要運(yùn)用雙唇以及舌頭等動(dòng)作對(duì)其音節(jié)變換予以調(diào)整，這就要求演奏者在演奏過(guò)程中不能進(jìn)行大動(dòng)作的跳躍。演奏者想要在中音區(qū)進(jìn)行強(qiáng)奏時(shí)，需要降低斷奏速度，只有這樣才能達(dá)到更好的演奏效果，以便在演奏中同其他樂(lè)器完美配合。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，演奏者在日常練習(xí)過(guò)程中，應(yīng)采用較為靈活的練習(xí)方式，使其可以在演奏過(guò)程中與其他樂(lè)器完美配合，增加樂(lè)隊(duì)演奏的層次感，為聽(tīng)眾帶來(lái)舒適的聽(tīng)覺(jué)享受。為了達(dá)到良好的演奏效果，大號(hào)演奏者還需在日常練習(xí)中加大基礎(chǔ)訓(xùn)練，確保大號(hào)練習(xí)氣息勻稱(chēng)，注重手指操作靈活度，并在日常練習(xí)中找到適合自己的演奏方法，提高自身演奏水平。