【摘 要】隨著我國(guó)改革開(kāi)放步伐不斷深入，文化藝術(shù)的交流與融通更加緊密，我國(guó)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)模式和理念也進(jìn)行了調(diào)整與創(chuàng)新，舞臺(tái)技術(shù)的不斷升級(jí)，給觀眾帶來(lái)了良好的視覺(jué)體驗(yàn)。舞臺(tái)技術(shù)工作者也不忘秉持“工匠精神”，對(duì)自己的舞臺(tái)技術(shù)精益求精，努力給觀眾呈現(xiàn)更加完美的舞臺(tái)技術(shù)，希望能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更加個(gè)性化、豐富化的舞臺(tái)效果。本文就以舞臺(tái)技術(shù)的設(shè)計(jì)與應(yīng)用入手，淺談舞臺(tái)技術(shù)對(duì)舞臺(tái)表演的重要性以及個(gè)性化舞臺(tái)技術(shù)的具體應(yīng)用，旨在提出一些具有參考價(jià)值的應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】個(gè)性化;舞臺(tái)技術(shù);應(yīng)用

前言：

舞臺(tái)是一種綜合性很強(qiáng)的表演藝術(shù)，一場(chǎng)舞臺(tái)演出，不僅涉及到各種人與物，舞臺(tái)道具與技術(shù)也在其中發(fā)揮重要的作用。目前，隨著數(shù)字媒體時(shí)代的來(lái)臨，很多數(shù)字化的科學(xué)技術(shù)也廣泛應(yīng)用于舞臺(tái)表演之中，產(chǎn)生了獨(dú)特的舞臺(tái)表演與科技融合的科學(xué)反應(yīng)。數(shù)字化科學(xué)技術(shù)所具有的仿真能力與創(chuàng)造能力能夠在特定的環(huán)境中創(chuàng)造出極其逼真的表演效果，而個(gè)性化的舞臺(tái)技術(shù)則是一種這樣的科學(xué)技術(shù)，它的引入能夠?qū)⑽枧_(tái)演出更加真實(shí)、多元，同時(shí)能與觀眾產(chǎn)生良好的互動(dòng)。為此，個(gè)性化的舞臺(tái)技術(shù)對(duì)目前的舞臺(tái)表演有著強(qiáng)有力的推動(dòng)作用。

1.舞臺(tái)技術(shù)對(duì)舞臺(tái)表演的重要性

目前，快節(jié)奏文化廣泛進(jìn)入大眾視野，舞臺(tái)表演作為一種獨(dú)特的曲藝表演形式，仍然有很好的觀看體驗(yàn)。但想要得到長(zhǎng)期發(fā)展，不僅要在傳統(tǒng)上的說(shuō)學(xué)做唱的表演形式上保留已有的優(yōu)勢(shì)，還要與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。具體來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)表演如果想要追求一種個(gè)性化的效果，應(yīng)該要對(duì)舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)。像目前很多當(dāng)紅的明星和歌手都會(huì)對(duì)自己的舞臺(tái)技術(shù)采取針對(duì)方式進(jìn)行個(gè)性設(shè)計(jì)【1】。眾所周知，知名歌手陳奕迅的演唱會(huì)的舞臺(tái)效果就會(huì)讓人有一種強(qiáng)有力的震撼的感覺(jué)，這些優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)效果的都是工作人員使用個(gè)性化的舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行不斷修飾和完善才能達(dá)到的。而且每當(dāng)演唱歌手換一首歌曲表演時(shí)，燈光、布景等內(nèi)容也會(huì)迅速切換，這樣營(yíng)造出來(lái)的舞臺(tái)環(huán)境就能讓觀眾身臨其境，感受到真實(shí)感和興奮感。其次，舞臺(tái)表演效果的好壞也是取決于舞臺(tái)技術(shù)的性能。舞臺(tái)技術(shù)是整個(gè)舞臺(tái)表演者那個(gè)不可或缺的一部分，聲音效果、視覺(jué)體驗(yàn)、燈光效果等方面都需要舞臺(tái)技術(shù)的使用。當(dāng)前我國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷壯大，相應(yīng)的舞臺(tái)表演所面臨的市場(chǎng)壓力也慢慢增大，因此，舞臺(tái)表演的良性發(fā)展離不開(kāi)舞臺(tái)技術(shù)的支撐與幫助【2】。

2.個(gè)性化舞臺(tái)技術(shù)的具體應(yīng)用

2.1使用自動(dòng)化技術(shù)

在創(chuàng)新舞臺(tái)技術(shù)的個(gè)性化應(yīng)用過(guò)程中，舞臺(tái)技術(shù)人員還可以使用一些自動(dòng)化技術(shù)為其錦上添花。例如：舞臺(tái)中的轉(zhuǎn)臺(tái)就離不開(kāi)自動(dòng)化技術(shù)的有效應(yīng)用。很多時(shí)候，舞臺(tái)技術(shù)人員為了讓舞臺(tái)布景以及場(chǎng)景的切換更加精準(zhǔn)，讓自己預(yù)先設(shè)定的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)使用自動(dòng)化技術(shù)來(lái)精準(zhǔn)控制轉(zhuǎn)臺(tái)效果，這樣一來(lái)，舞臺(tái)的轉(zhuǎn)臺(tái)不僅能夠進(jìn)行精準(zhǔn)定位，還能夠監(jiān)控整個(gè)舞臺(tái)的表演場(chǎng)景，確保舞臺(tái)的轉(zhuǎn)臺(tái)與投影能夠及時(shí)同步?？傊枧_(tái)布景想要迅速切換，必須使用自動(dòng)化技術(shù)來(lái)保障舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)速度，這樣才能讓演出的內(nèi)容與布景保持一致;其次，自動(dòng)化技術(shù)在舞臺(tái)表演中的應(yīng)用還能夠及時(shí)監(jiān)控和控制舞臺(tái)動(dòng)態(tài)，做到對(duì)舞臺(tái)位置進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè);最后，自動(dòng)化技術(shù)還可以在轉(zhuǎn)臺(tái)平穩(wěn)運(yùn)行的過(guò)程中，減少故障出現(xiàn)的概率。但不容忽視的是，仍然需要工作人員對(duì)其進(jìn)行監(jiān)督與維護(hù)，工作人員在日常的工作和學(xué)習(xí)中也要加強(qiáng)學(xué)習(xí)和培訓(xùn)【3】。

2.2有效運(yùn)用舞臺(tái)機(jī)械

現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)不僅需要引入自動(dòng)化技術(shù)，對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)用也是一個(gè)重要的創(chuàng)新。我們?cè)谀壳暗碾娨暪?jié)目中，不難觀察到，很多表演者都不是一開(kāi)場(chǎng)就出現(xiàn)在節(jié)目里，而是從舞臺(tái)上方從天而降，這樣營(yíng)造出來(lái)的舞臺(tái)效果就十分新穎、靈動(dòng)。這種出場(chǎng)方式實(shí)際上機(jī)械在舞臺(tái)技術(shù)中發(fā)出來(lái)的作用。

在我們看來(lái)，舞臺(tái)機(jī)械就是那種大型的、直觀的機(jī)器，但實(shí)際上舞臺(tái)機(jī)械在很多細(xì)節(jié)中也有所使用。當(dāng)前舞臺(tái)機(jī)械也在不斷滿足觀眾需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，例如瀑布移動(dòng)技術(shù)、天幕平移技術(shù)等。這些創(chuàng)新的機(jī)械舞臺(tái)技術(shù)都能夠在目前的舞臺(tái)表演中有所運(yùn)用。但值得注意的是，舞臺(tái)技術(shù)人員在使用舞臺(tái)機(jī)械，并不能按照自己的想法進(jìn)行，而是應(yīng)該注意舞臺(tái)機(jī)械使用的時(shí)間以及方式。場(chǎng)景設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也應(yīng)該不斷思考什么樣的變化場(chǎng)景、怎么樣的實(shí)踐活動(dòng)才讓吸引觀眾，觸動(dòng)他們的心弦。以著名的舞臺(tái)表演《宋城千古情》為例，舞臺(tái)技術(shù)人員為了將杭州的煙雨景象完全呈現(xiàn)給觀眾，就使用了水簾幕技術(shù)，讓觀眾感受到更為直觀的視覺(jué)體驗(yàn)【4】。

2.3創(chuàng)新燈光技術(shù)應(yīng)用

對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)燈光的明暗變化對(duì)于舞臺(tái)表演情節(jié)和人物心理刻畫(huà)活動(dòng)有著重要的作用。由于大部分觀眾距離舞臺(tái)中央很遠(yuǎn)，無(wú)法精確地捕捉舞臺(tái)表演人員臉部的表情變化，這對(duì)觀眾感受舞臺(tái)表演人員情感變化造成了一定的困難。因此，使用個(gè)性化的舞臺(tái)技術(shù)還應(yīng)該注意燈光的創(chuàng)新應(yīng)用。燈光的變化設(shè)計(jì)一門(mén)藝術(shù)，尤其是一些動(dòng)作場(chǎng)面光線的變化配合，還能起到舞臺(tái)效果調(diào)整的功能。這就要舞臺(tái)技術(shù)人員在注重?zé)艄饧夹g(shù)創(chuàng)新時(shí)還要結(jié)合舞臺(tái)表演人員臉部表情的變化以及整體情節(jié)的推進(jìn)，這些時(shí)間節(jié)點(diǎn)舞臺(tái)技術(shù)人員要把握準(zhǔn)確，如果燈光變化的實(shí)踐與舞臺(tái)表演人物表演節(jié)奏時(shí)間不一致，最終呈現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)效果也會(huì)有所差別。所以，舞臺(tái)技術(shù)人員在創(chuàng)新燈光技術(shù)時(shí)，要對(duì)舞臺(tái)上的燈光控制這一環(huán)節(jié)有著良好的把控，基于燈光調(diào)節(jié)來(lái)展示舞臺(tái)表演人員臉部表情的變化【5】。

3 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，有些人雖然逐漸淡出我們的生活乃至生命，但是偶爾的神往還是會(huì)讓他們熠熠生輝。舞臺(tái)表演亦是如此。但如果將個(gè)性化的舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新和改變，結(jié)果將大不相同。因此，舞臺(tái)表演和技術(shù)人員可以通過(guò)來(lái)增加舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新性和藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱露瑤. 淺談個(gè)性化舞臺(tái)技術(shù)的設(shè)計(jì)與應(yīng)用研究[J]. 2021（2014-4）：18-18.

[2]馮海霞. 淺談多媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]. 戲劇之家，2020，000（003）：158.

[3]王佳玉. 數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用[J]. 衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（4）：195-196.

[4]宗彥，王岳新. 多媒體技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的需求分析[J]. 2021（2019-22）：78-79.

[5]原海博. 時(shí)代之美——探究數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 2021（2019-10）：93-93.

作者簡(jiǎn)介：

劉健，男，（1972.11.23--），大學(xué)本科學(xué)歷，目前主要從事于舞臺(tái)操作技術(shù)相關(guān)的專業(yè)研究。