線性繪畫語言在國畫中的重要性

摘要：線性繪畫語言是中國畫的精髓、靈魂，不同的線條、形狀賦予繪畫作品別樣的情感與靈性。我國繪畫作品重視線性繪畫語言的運用，通過點、線、面的關(guān)系構(gòu)造，重組繪畫畫面，彰顯中國繪畫作品獨具一格的藝術(shù)美、繪畫美、意境美。本文從國畫本質(zhì)內(nèi)涵出發(fā)，分析線性繪畫語言在國畫中的審美特征，提出線性繪畫語言在國畫中的功能體現(xiàn)

關(guān)鍵詞：線性繪畫語言 國畫 重要性 藝術(shù)美

“無線者非畫也”，是唐代張彥遠(yuǎn)對國畫的定義。從該言論的字面意思來看，存在一定的偏見，但深入剖析中國繪畫作品后可知，線性繪畫語言確實是其基本特征。在中國繪畫作品中，線性繪畫語言作為其重要的藝術(shù)表現(xiàn)要素，是繪畫者的情感、靈魂的具體呈現(xiàn)形式。同時，也能夠看出，在國畫中，繪畫者對線性繪畫語言的運用十分講究，是繪畫者藝術(shù)修養(yǎng)及繪畫功底的具體表現(xiàn)形式。由此可見，線性繪畫語言在國畫中運用的重要性，其也是國畫繪制的主要手段。因此，在中國繪畫發(fā)展歷程中，有必要對線性繪畫語言進(jìn)行深入探究，明確兩者之間的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而增強(qiáng)國畫藝術(shù)美的特性。

一、線性繪畫語言在國畫中的審美特征

（一）造型中的線性繪畫語言

國畫彰顯著藝術(shù)性、抽象性、獨特性、意境性，這種因素都與線性繪畫語言的運用密切相關(guān)。不可否認(rèn)，在我國繪畫藝術(shù)發(fā)展的道路上，線性繪畫語言是其中的重要表現(xiàn)形式，尤其在古代及遠(yuǎn)古時期，線性繪畫語言是其重要的藝術(shù)呈現(xiàn)手段。在國畫造型中，運用線性繪畫語言，不僅是對物體的具體構(gòu)圖形式，使物體通過構(gòu)圖動態(tài)化、體量化、質(zhì)感化，更是其情感融入主要路徑，以線性繪畫語言形式傳遞繪畫者情感，進(jìn)而通過情感的提煉，賦予繪畫情感元素，進(jìn)而使繪畫作品更好地體現(xiàn)意象美。

（二）筆墨中的線性繪畫語言

在國畫中，筆墨分別為：“筆”是線的運用，而“墨”是線的表達(dá)及傳遞形式，兩者是相互促進(jìn)相互彌補(bǔ)的，以此構(gòu)建一幅美妙的畫卷。以“筆”的線性繪畫語言形式，重視實景的構(gòu)建，以實景凸顯物體、事物輪廓，傳遞繪畫作品本質(zhì)美;以“墨”為線性繪畫語言的表現(xiàn)形式，重視虛景的刻畫，通過“墨”勾勒虛景，通過實景、虛景的融合，使繪畫作品更具層次感、美感，達(dá)到藝術(shù)鑒賞效度。因此，在國畫繪圖中，運用筆墨的線性繪畫語言模式，從而能夠更好地凸顯其中的情感及藝術(shù)價值。

（三）審美中的線性繪畫語言

在國畫中的“線”是其精髓，對國畫構(gòu)圖、制景意義非凡。在國畫中，線性繪畫語言的運用傳遞著多樣的思想、情感元素。每一種繪畫手段的不同，通過線性繪畫語言的運用，都能夠呈現(xiàn)不同的語境?？梢哉f，在國畫中，繪畫者將自身情感賦予到線性繪畫語言中，呈現(xiàn)較多的情感元素，以此實現(xiàn)其藝術(shù)審美價值。同時，在國畫中，追求自然、和諧、美感，通過線性繪畫語言的運用，能夠?qū)⑦@種美好愿景進(jìn)行呈現(xiàn)，達(dá)到良好的繪畫作品創(chuàng)作夙愿。

二、線性繪畫語言在國畫中的具體運用

（一）線條與材料

在國畫作品中，線條是運用繪畫筆勾勒出來的，通過繪畫者以線性繪畫語言為基礎(chǔ)，一筆一筆地進(jìn)行勾勒，呈現(xiàn)出良好的國畫作品展示效應(yīng)，賦予國畫藝術(shù)性。國畫中的筆是“文房四寶”中的重要元素，在我國文化史上占據(jù)重要的地位。文房四寶中的“筆”為毛筆，其種類繁多，包含硬毫、兼毫、軟毫，同時這些筆毫中，又具有大與小之分，這些都作為線條勾勒的材料，助力于線性繪畫語言的呈現(xiàn)，達(dá)到良好的國畫線條之美。在國畫中，繪畫者需要運用多種類型的筆進(jìn)行勾勒線條，并且每一種筆不同，其線條的呈現(xiàn)形式也是不同的，這既是國畫的奧秘之處，也是國畫的難學(xué)之處。通常情況下，繪畫者需要在國畫學(xué)習(xí)中，掌握多種類型的筆，更要知曉不同筆勾勒出的線條模式，達(dá)到以線條的美賦予國畫之美。因此，在國畫中，線性繪畫語言的運用，應(yīng)關(guān)注線條與材料之間的關(guān)系，以筆的用法為導(dǎo)向，在筆的合理運用作用下，彰顯線性繪畫語言形式，進(jìn)而賦予繪畫作品內(nèi)涵。

（二）線條與情感

在國畫中，運用筆勾勒線條，使繪畫作品呈現(xiàn)的線條深、淺不一，更具有實、虛之分，這些不僅是繪畫筆的作用功效，也是國畫內(nèi)在表現(xiàn)力的作用，繪畫者在創(chuàng)作中賦予其情感，通過情感的變化，使用筆出現(xiàn)深淺、虛實的呈現(xiàn)模式。在國畫繪畫中，線性繪畫語言的展現(xiàn)形式，與繪畫者所要傳遞的情感一致?？梢哉f，沒有情感的國畫，稱不上藝術(shù)作品，可見情感對國畫展示的重要性。而國畫中情感的呈現(xiàn)，是以線條的勾勒模式進(jìn)行展示的。因此，在國畫中，繪畫者以線性繪畫語言為導(dǎo)向，以自身情感、思想為導(dǎo)向，賦予線條情感、思想，通過筆對線條的勾勒，將情感進(jìn)行展示，賦予國畫作品內(nèi)涵，使國畫作品藝術(shù)價值更好地展現(xiàn)。

三、線性繪畫語言在國畫中的功能體現(xiàn)

在國畫中最為經(jīng)典以及常用的繪畫要素——線性繪畫語言，在繪畫中既能夠?qū)⑽矬w外形進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，又能夠?qū)⑶楦匈x予其中，以繪畫作品的情感表達(dá)能力凸顯繪畫作品意境。著名國畫大師林風(fēng)眠指出：中國繪畫的境界在于“畫”與“寫”的本身，其本質(zhì)是通過線性繪畫語言運用而進(jìn)行繪畫的勾勒，以此將繪畫作品中的精神、情感進(jìn)行呈現(xiàn)。事實上，線性繪畫語言在國畫繪畫中具有一定的藝術(shù)功能性，具體體現(xiàn)在其造型、情緣、傳神等方面。

（一）國畫的造型美

相比較西方繪畫作品強(qiáng)調(diào)空間感的模式，國畫更加重視運用線性繪畫語言進(jìn)行造型，通過點、面、線的連接、繪制，形成物體的繪畫造型形式。在國畫造型中，線性繪畫語言的運用，是通過繪畫者筆法的輕重緩急實施的，以抑揚(yáng)頓挫的繪畫模式，構(gòu)建物體的實景、虛景，在兩者融合、促進(jìn)中形成繪畫作品的物體造型構(gòu)造。雖然在西方繪畫作品中也不排斥運用線性繪畫語言，但其以光為主要的創(chuàng)作思想理念，進(jìn)行物體造型的構(gòu)建、繪制。而國畫在作品造型中，更加重視線性繪畫語言運用，其以線性繪畫語言作為主要繪畫思想脈絡(luò)，以其他繪畫表現(xiàn)手法作為輔助，以此使繪畫作品的造型更加具有審美藝術(shù)性。例如：在《人物御龍帛畫》鑒賞中，就能夠看出線性繪畫語言在其中的運用。該繪畫作品描繪的是法師乘坐天龍飛天的故事，在繪畫作品中能夠看出法師手持長劍、法師的穿著以及神態(tài)等等，都是通過線性繪畫語言的運用，將人物造型描繪得活靈活現(xiàn)，彰顯著國畫運用線性繪畫語言的精妙。同時，以線性繪畫語言進(jìn)行國畫造型的構(gòu)造，能夠區(qū)別于其他繪畫作品，從而使人們能夠被國畫的內(nèi)在美所折服。

（二）國畫的傳神美

在國畫繪畫作品鑒賞中，不難看出繪畫者以線性繪畫語言的運用去傳遞、抒發(fā)自身的情感。這種繪畫模式從遠(yuǎn)古時期就流行。在遠(yuǎn)古時期，人們運用繩子打結(jié)，將這種形式運用到生活的方方面面，進(jìn)而影響著國人的思想意識，將這種以線性思想、文化的理念進(jìn)行傳承，并且在繪畫領(lǐng)域中進(jìn)行運用，以此將至深情感寄托于此。在我國古代有此說法，文人墨客喜歡將自身的情感、情緒通過藝術(shù)形式進(jìn)行呈現(xiàn)，賦予作品藝術(shù)情懷、情感，增強(qiáng)作品藝術(shù)意境，以此通過觀賞傳遞藝術(shù)情感。例如：古詩詞創(chuàng)作及國畫的繪圖形式，都是文人墨客情感抒發(fā)的載體。與古詩文不同，國畫繪圖形式，以線性繪畫語言為情感傳遞模式，運用線性繪畫語言實現(xiàn)繪畫物體的形與神的融合，以此促進(jìn)繪畫作品內(nèi)在意境的呈現(xiàn)。這種繪畫作品呈現(xiàn)形式，是寄托了我國含蓄、謙虛、不張揚(yáng)的思想內(nèi)涵，以作品的展示形式，營造作品意境，讓人們通過線性繪畫語言表現(xiàn)形式，深入到意境中，品味形與神之間的融合模式，并且試圖意會作品在創(chuàng)作中的情感表達(dá)形式。優(yōu)秀的國畫作品是經(jīng)得起推敲的，以線性繪畫語言為導(dǎo)向，推進(jìn)陰陽柔和之美，實現(xiàn)作品的傳神效度。由此可見，傳神是國畫作品中不可或缺的一種因素，展示作品的傳神，需要重視線性繪畫語言在國畫繪圖中的運用。

（三）國畫的情緣美

畫家的情感、意趣都是通過線性繪畫語言展示出來的，都是畫家的精神產(chǎn)物，與其情感、情愫密切相關(guān)，通過繪畫路徑將情感進(jìn)行抒發(fā)，彰顯繪畫作品別具一格的風(fēng)采。在繪畫創(chuàng)作中， 由于繪畫者的情感經(jīng)歷、生活體驗不一，其對生活、繪畫中的情感表達(dá)也是不同的。而以自身情感入畫，通過線性繪畫語言的運用及描繪，能夠凸顯作品創(chuàng)作的獨特性。從當(dāng)前社會發(fā)展層面來看，一些作品之間出現(xiàn)雷同，究其原因是繪畫者雖然運用了線性繪畫語言，但其未能夠?qū)⒆陨砬楦羞M(jìn)行融入，只是單一地臨摹、模仿作品，未能夠使作品彰顯獨特之處。因此，許多優(yōu)秀的繪畫者，擅長以情感入畫，巧妙地運用線性繪畫語言繪畫元素，將情感進(jìn)行寄托，從繪畫作品刻畫中將自身情感表達(dá)得淋漓盡致，賦予作品內(nèi)在的情感元素，使受眾在觀賞作品中能夠被其中的情感所吸引，甚至為其中的情感所著迷，通過肉眼及內(nèi)心去探究作品的內(nèi)涵。好的國畫作品其中蘊(yùn)含的情感元素，能夠體現(xiàn)作品韻味，使其能夠流傳于世。因此，在國畫作品中運用線性繪畫語言，需要重視情感的融入，以情緣為自身創(chuàng)作導(dǎo)向，實現(xiàn)作品創(chuàng)作的獨特性。

四、結(jié)語

研究線性繪畫語言在國畫中的重要性十分必要，不僅是探究國畫藝術(shù)美的需要，也是實現(xiàn)線性繪畫語言在國畫中有效性運用的需要，以此為國畫繪畫者藝術(shù)創(chuàng)作提供契機(jī)與平臺，以線性繪畫語言的有效性運用，提升國畫鑒賞品位與層次。因此，在國畫創(chuàng)作中，巧妙地運用線性繪畫語言，賦予線性繪畫語言情感、靈性，使其通過筆墨的作用，構(gòu)造良好的繪圖，進(jìn)而彰顯線性繪畫語言在國畫中的運用價值。

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（作者簡介：劉桂梅，女，本科，河北工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：中國畫）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）